예측불허의 ‘빅 웨이브’에 멋지게 올라타고 황금빛 물보라에 온몸을 적셔라! 돈에 웃고 울고, 돈에 살고 죽는 세상. 치밀하고 냉정한 투자가와 거침없는 조폭 두목과 이십대 백수가 똘똘 뭉쳤다. 목적은 단 하나, 돈!

회색의 디지털 파도가 수평선 저 너머에서 끊임없이 들이닥치는 해안. 동트기 전 푸른 섬광 속, 아무 생각 없이 모래놀이를 하던 내가 고개를 쳐들자 잔잔한 앞바다에 짙은 색 정장을 입은 노인이 보인다. 그 마술사는 회색 파도 위에 서 있다. 발치에서 부서지는 파도는 깨알같은 숫자로 물보라를 일으키며 노인을 덮친다. 하지만 마술사의 몸은 한 방울도 젖지 않고, 파도의 일렁임에도 흔들림 없이 널리 퍼지는 해원 속에 우뚝 서 있다.
출판사 서평
치밀한 구성과 극적인 반전, 담담하고 경쾌하게 와닿는 문체가 매력적인
나오키상 수상작가 이시다 이라의 장편 주식소설
다양한 소재와 독특한 주인공들의 내면세계를 개성 넘치는 문체로 그려내어 국내 독자들에게도 널리 알려져 있는 나오키상 수상작가(제129회) 이시다 이라는 일본 소설 열풍의 중심에 서 있는 작가다. 삶의 경계에 내몰린 사람들의 이야기를 생생하게 그려낸 『4TEEN』과 『LAST』를 비롯해 사랑에 대한 열 가지 단상을 담은 『1파운드의 슬픔』, 젊은이들의 감성적 문화코드를 유쾌하게 그려낸 『도쿄 아키하바라』, 대도시...
치밀한 구성과 극적인 반전, 담담하고 경쾌하게 와닿는 문체가 매력적인
나오키상 수상작가 이시다 이라의 장편 주식소설
다양한 소재와 독특한 주인공들의 내면세계를 개성 넘치는 문체로 그려내어 국내 독자들에게도 널리 알려져 있는 나오키상 수상작가(제129회) 이시다 이라는 일본 소설 열풍의 중심에 서 있는 작가다. 삶의 경계에 내몰린 사람들의 이야기를 생생하게 그려낸 『4TEEN』과 『LAST』를 비롯해 사랑에 대한 열 가지 단상을 담은 『1파운드의 슬픔』, 젊은이들의 감성적 문화코드를 유쾌하게 그려낸 『도쿄 아키하바라』, 대도시를 무대로 추리기법을 빌려 각종 사건들을 풀어가는 『아케부쿠로 웨스트 게이트 파크』 등이 그의 대표적인 작품이다. 특히 이시다 이라는 사회심리소설에서 첫 손가락에 꼽히는 일본 작가로, 젊은 세대의 실상을 리얼하게 그려내고 있다는 점에서 더욱 큰 주목을 받고 있다. 메시지를 강요하지 않는 담담하고 경쾌한 문체. 하지만 그 가벼움은 경박함과 구별된다. 또한 소설의 배후에 현대사회가 안고 있는 병폐 등 무거운 테마를 내포하면서도 그는 결코 소리 높여 주장하지 않는다. 등장인물들의 행동과 말에 의해 자연스런 형태로 그 메시지를 독자에게 전한다.
『빅 머니』 역시 이시다 이라의 매력이 곳곳에서 넘쳐나는 작품이다. 증권시장을 무대로 자본과 자본의 거침없는 격돌과, 물질만능주의에 눈이 멀어 상실해버린 인간성의 회복, 돈은 어떻게 벌고 어떻게 써야 하는지에 관한 작가의 철학이 박진감 넘치는 구성과 발랄한 문장으로 그려지고 있다.
현실세계에서 돈에 웃고 우는 사람들의 모습을 생생하게 그려내어
돈의 절대적인 위력과 인간의 욕망을 짚어보는 ‘쩐의 전쟁’!
최근 종영한 SBS 미니시리즈 ⌈쩐의 전쟁⌋이 30% 중반대의 시청률을 기록하는 등 화제를 불러일으켰다. 그러면서 지난 2002년 일본 후지 TV(12부작)에서 방송됐고, 2004년 케이블채널 OCN을 통해 국내에도 소개됐던 나가세 토모야 주연의 일본 드라마 ⌈빅 머니⌋가 새롭게 주목받고 있다.
우선 드라마 ⌈쩐의 전쟁⌋과 이 소설 『빅 머니』는 돈 때문에 절망에 빠진 나날을 보내던 한 젊은이가 치부의 비법을 터득한 고수를 찾아가 돈 버는 법을 배운다는 설정이 유사하다. 물론 사채업자와 개인투자가, 그리고 대부업과 주식시장이라는 소재적 차이는 있지만 그밖의 등장인물들의 면면을 살펴보면 비슷한 점이 너무나 많다. 조직폭력배, 노숙자, 은행 직원, 빚에 시달리는 사람들 등등. 또한 이 두 작품에서는 치부의 고수가 주인공을 자신의 제자로 받아들이기 전에 시험을 치르게 한다. 즉 ⌈쩐의 전쟁⌋에서는 주인공이 역전에서 구걸로 연명하는 사람을 찾아가 일수를 받아오게 하고, 『빅 머니』에서는 고즈카가 시라토에게 현금 2,000만 엔을 건네주며 조직폭력배 두목에게 무사히 전달하라는 과제를 내준다.
하지만 이 두 작품은 돈에 대한 시각과 이야기 전개과정이 서로 다르다. 『빅 머니』는 주식투자를 통해 부를 쌓는 성공 스토리에 초점을 맞추고 있다. 중간중간에 어려운 고비와 실패를 겪지만 결국에는 주인공이 이를 극복하고 재기하는 과정을 거대한 숫자파도의 오르내림처럼 긴박하게 전개하고 있다. 반면 ⌈쩐의 전쟁⌋은 주인공이 돈을 버는 과정을 담고 있지만 그보다는 우리 사회에 만연해 있는 배금주의 정서를 지적한다. 특히 최근 사회적으로 논란이 되는 사채의 폐해를 사실적으로 보여주며, 왜 사람들이 사채에 눈을 돌려야 하는지에 대한 의문도 던진다. ( 기사 일부 발췌)
세기말 일본의 거품경제 상황과 현재 우리의 경제상황을 대비해보면서
최근의 주식시장 활황과도 딱 맞아떨어지는 화제작!
일본의 거품시대는 1985년부터 1990년까지로, 지나친 금융완화정책과 도쿄의 오피스 수요 증가가 그 원인이었다. 남아도는 돈이 부동산과 주식으로 몰리고 소름돋는 머니게임이 전개되었는데, 거품 말기인 1989년 주가는 닛케이 평균 3만9,000엔이라는 고가를 치고 땅값도 천정부지였다. 하지만 이 광란의 시대도 1990년 4월 부동산 융자의 총량규제와 지가세 신설, 토지양도과세 강화 등으로 한 풀 꺾였다. 그후 경기는 불황으로 전환, ‘공백의 10년’이라고 불리는 헤세이(平成) 대불황이 계속되었다.
이 소설은 1998년 봄부터 시작되는데, 당시 닛케이 평균은 1만3,000엔이다. 이 소설에서 주인공과 고즈카 노인이 거대 은행 마쓰바 은행을 상대로 가을 빅딜을 계획하게 된 것도 이러한 거품경제 상황과 맞물려 있다. 거품경제의 폐해 속에서 보험회사와 은행이 판매한 ‘융자부 변액보험’으로 피해자들이 속출한 것이 가을 빅딜의 직접적인 발단이 된 것이다.
그런데 최근 들어 집값 급등에 따른 정부의 부동산 대책, 내수경기 침체, 국제경쟁력 약화 등이 복잡하게 뒤얽혀 있는 가운데 우리 경제의 거품 논란이 끊임없이 제기되고 있다. 특히 주식시장이 가파른 상승세를 이어가면서 일각에서는 경계심을 가져야 한다고 목소리를 높이고 있다.
이러한 현실에 비추어볼 때도 『빅 머니』는 소재나 이야기 전개과정에서 많은 이들의 관심을 불러일으키기에 충분한 소설이다. 혹여 주식이니, 은행이니 하는 말이 나온다고 미리부터 복잡하거나 재미없는 소설일까 걱정할 필요는 없다. ⌈작품 해설⌋에 나오는 말처럼 이 책은 분명 ‘경제 신용사기 게임 소설’로 불러야 하지만, 이시다 이라의 개성과 기법이 물씬 풍기는 청춘소설이며 성장소설이다. 물론 매력적인 악한들을 그린 ‘피카레스크 소설’이기도 하고, 덤으로 읽는 동안에 ‘주식’이라는 낯선 세계의 길잡이가 되어주는 정보소설이기도 하다. 주인공의 말대로, 이 소설은 읽어서 “절대 손해보지는 않을” 작품이다.
* * *
“진정 가난한 사람이란, 모든 사람과 똑같이 가난한 사람을 말한다.
혼자서 고독하게 가난한 사람은 아직 돈을 벌어들이지 않은 부자에 불과하다.”
마켓은 내일도 열린다. 내가 그 파도를 어디까지 헤쳐나갈 수 있을까, 시장과의 싸움은 이제부터 시작이다.
한때 나는 무엇 하나 변변히 내세울 것 없는 이십대 백수였다. 대학을 나왔지만 취직이 되지 않아 빠찡코 게임으로 불경기시대의 하루하루를 무기력하게 보내고 있었다. 그러던 어느 날 우연히 한 노인을 만났다. ‘고즈카 다이조’라는 이름의 노인은 그날 이후 3개월 동안 내게 마켓에 대한 감각을 익히게 해주었다. 절묘하게 물때를 감지하는 ‘파도 위의 마술사’과 함께 숫자파도에 몸을 싣게 된 것이다. 그리고 거품경기를 이용한 거대 은행과 보험사의 치졸한 전략과 무자비한 돈의 위력 앞에서 울고 웃고, 죽고 사는 사람들을 목격하면서 나는 그들의 복수를 대신해주기로 다짐한다. 이어 시장의 움직임을 민감하게 감지한 전 세계의 하이에나들이 몰려오면서 본격적인 ‘가을 빅딜’을 하나하나 실행하는데…….

이 미친 시대에 제아무리 발버둥쳐봤자 마켓의 그림자에서 벗어나는 건 도저히 불가능하다. 시장의 우산은 전 세계를 뒤덮고 있다. 서민처럼 행동하는 것도, 선량한 척하는 동작도, 무지한 움직임도 더 이상 통용되지 않는다. 시장은 참가자의 성격 따위 묻지 않는다. 흔해빠진 인간 드라마엔 관심 없단 소리다.
－｢파도 위의 마술사｣에서

언제 한번 들은, ‘고독하게 가난한 인간’이란 말이 떠올랐다. 내가 투자와 금융세계에 흥미를 갖게 될 거라는 점, 제 발로 시장에 뛰어들고 싶어 안달할 거라는 점, 첫 투자에 보인 반응, 그 모든 것을 노인은 정확히 예측한 것 같다. 나는 노인의 손바닥 위에서 노는 원숭이란 말인가. 아니면 아무리 봐도 인간 같지 않은 마술사와 내가 정말로 같은 종류의 인간이라는 건가.
몇몇 친구들과 미치루의 얼굴이 생각난다. 보고픈 얼굴들은 빙글빙글 회전하며 유성처럼 멀어져갔다. 마켓이라는 정글 속으로 나는 도대체 어디까지 빠져들어갈까. 알 수 없었다. 내가 아는 거라곤 정글은 새까맣고, 그 암흑 속에 숨죽이고 숨어 있는 맹수들이 많다는 것이다. 허나, 나도 이미 그 중 한 마리가 되어 있는지도 모른다. －｢파도 위의 마술사｣에서

‘마켓은 단순히 오르락내리락하는 숫자의 파동에 지나지 않는다.’ 그 무렵 읽은 금융공학 입문서에는 그렇게 나와 있었다. 주가는 궁극의 랜덤워크로, 과거의 움직임을 보고 다음 가격변동을 예측하기는 불가능한, 그때그때 상황에 따라 달라지는 수열이라는 것이 학술적으로 증명됐다고 한다. 그런 변덕쟁이를 상대로 분노해봤자 한심한 일일지도 모른다. 하지만 그 집회에 참석한 후 나는 그렇게 냉정한 자세로 있을 수만은 없게 됐다. 물론 증자 실시 같은, 위험한 움직임이 보이면 곧 손을 털 준비는 되어 있었지만, 내 마음은 하나로 굳었다.
마쓰바 은행주 따위, 50엔인 액면가 이하로 떨어져 아예 늪에서 빠져나오지 못했으면 좋겠다.
랜덤워크에는, 또 다른 랜덤워크로 대응하는 수밖에 없지 않나. 우리의 분노와 욕망, 불안과 공포, 이런 인간의 감정 변화야말로 결코 수식화할 수 없는, 그야말로 퓨어 랜덤워크가 아닌가.
어리석은 강박일 수도 있지만, 분노는 투쟁을 지속하게 하는 동기가 된다. 나의 마쓰바 은행 연구는 더더욱 가열차게 진행됐다. －｢구름 낀 하늘의 랜덤워크｣에서

목차
파도 위의 마술사
구름 낀 하늘의 랜덤워크
가을 빅딜
•작품 해설_마켓과 깊은 사랑에 빠지다