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동기
- 요코야마히데오 저
- 임경화 역
- 랜덤하우스
- 2007년 11월 23일
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회원리뷰
ISBN: 9788925513935
336쪽
128 x 188 (㎜)
지금 이책은
- 판매지수 : 170
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책 소개
이 책은
출판사 리뷰
‘따뜻한 미스터리’로 일본에서 가장 주목받는 요코야마 히데오의 걸작
인간을 중시하는 ‘따뜻한 미스터리’를 통해 사회 병폐를 고발하는 작가로 독자들의 관심을 한 몸에 받은 요코야마 히데오. 그의 제53회 일본추리작가협회 대상 수상작《동기》가 랜덤하우스에서 출간됐다. 이 작품은 2001년 ‘이 미스터리가 대단하다’와 문예춘추 ‘걸작 미스터리’ 수상작이기도 하다.
요코야마 히데오는 대학 졸업 후 신문사에서 12년간 기자로 활동했다. 1991년《루팡의 소식》으로 제9회 산토리 미스터리 대상 가작을 수상하며 데뷔한 이후 1998년에는《그늘의 계절》로 제5회 마쓰모토 세이초 상을, 2000년에는《동기》로 제53회 일본추리작가협회 대상을 수상하며 일본 최고의 미스터리 작가로 자리를 잡았다.
《그늘의 계절》과 함께 작가를 ‘일본 최고의 미스터리 작가’로 발돋움하게 한 이 작품은 작가의 두 번째 소설집으로 경찰, 법정, 신문사 등 다양한 세계의 주인공을 등장시켜 복잡한 사건을 풀어나가는 재미인 미스터리 요소와 감동이 있는 드라마적인 요소가 적절히 배합되어 있는 소설이다. 일본에서는 TV 드라마화되었으며 큰 활자판으로 출간되었다.
2001년 ‘일본 미스터리 계를 대표하는 단편집’
‘행동파 캐릭터’의 눈부신 활약이 돋보이는 네 가지 이야기
요코야마 히데오는 이른바 사회파 추리작가이다. 현대사회의 윤리 붕괴, 무너진 사회질서를 주제로 조직과 인간의 갈등을 다루기 때문에 그의 작품 속에서는 유독 ‘행동파 캐릭터’가 돋보인다. 그의 전작《종신검시관》에서 구라이시라는 캐릭터는 작가가 선보이는 행동파 캐릭터의 전형적인 모습이다. 이 작품《동기》에서도 비슷한 캐릭터들이 등장한다. 외모는 수수하고 무뚝뚝하지만 성품이 올곧고 성실하다. 사회의 부조리와 인간에 대한 실례를 보면 참지 못하고, 답답한 상황 속에서도 할 말은 다 하는 시원하면서도 보기 드문 고집스러운 캐릭터이다. 현실에서는 보기 드문 이런 캐릭터들이 독자들의 마음을 휘어잡는다. 행동파 캐릭터의 이미지는 12년 동안 기자 생활을 했다는 작가와도 오버랩 된다. 요코야마 히데오의 작품을 읽은 독자들이 바로 다음 작품을 찾게 되는 이유가 여기에 있다.
“남자는 무엇을 위해 일하는가? 그것은 바로 가족을 위해서다.”
경찰수첩의 대량분실이라는 전대미문의 사건에 휘말리는 지방경찰관의 이야기를 다룬
<동기>
는 가족을 생각하는 따뜻한 마음을 열쇠로 인간관계의 어려움과 분실사건의 수수께끼를 연결시킨 대작이다. 《그늘의 계절》과 같이 형사가 아닌 관리직 조사관을 주인공으로 내세웠다. 배수의 진을 치고 수사를 진행하는 가이세가 등장한다. 작품의 독서 포인트는 그와 숙적 관계에 있는 형사부 면면의 캐릭터 설정이다.
<역전의 여름>
은 수감생활을 마치고 사회에 적응하려는 전과자에게 살인청탁이 들어온다는 내용으로, 기발한 착상과 묵직한 테마, 그리고 치밀한 스토리텔링이 멋지게 어우러진 범죄소설의 백미이다.
<취재원>
은 지방 신문사 소속 여성사건기자의 고군분투기를 다룬 작품으로 남성 위주의 사회에서 여성기자로서의 긍지와 지방의 신문전쟁 실태를 잘 묘사했다.
<밀실 속 인간>
은 법원이라는 경직된 사회 속의 판사가 재판 중에 졸아 지위를 잃을 위기에 처한 사건을 다룬다. 이와 더불어 판사 부인을 통해 일본의 다도문화, 여성의 심리를 잘 표현해낸 작품이다. 결말은 수수께끼 형식으로 남겨두어 여운을 남긴다.
기자 출신인 작가의 역량을 엿볼 수 있는 행동파 캐릭터의 매력은 이야기의 설정과 성별을 뛰어넘어 더욱 눈부시게 빛나고 있으며 그들의 심리묘사와 약간 비튼 서스펜스 연출은 세련된 느낌으로 다가온다. 2001년 발표 당시 일본 미스터리 계를 대표하는 단편집이라는 찬사를 받은 작품이다.
저자 소개
지은이 : 요코야마 히데오 (橫山秀夫)
1957년 도쿄에서 태어났다. 국제상과대학(현, 동경국제대학) 상학부를 졸업한 뒤 조모 신문사에 입사하여 기자로 활동했다. 1991년 《루팡의 소식》으로 제9회 ‘산토리 미스터리대상’ 가작을 수상하면서 십이 년간의 기자 생활을 청산하고 프리랜서 작가로 활동하기 시작했다.
<주간소년매거진>
의 만화 원작이나 아동서를 집필하며 긴 무명 세월을 보낸 뒤, 1998년 《그늘의 계절》로 ‘마쓰모토세이초상’, 《동기》로 제53회 ‘일본추리작가협회상’ 단편 부분을 수상하는 등 서서히 소설가로서 문단과 언론의 스포트라이트를 받기 시작했다. 2002년 발표한 《사라진 이틀》이 제128회 ‘나오키상’ 후보에 올랐으나, 현실성이 결여된 작품이라는 혹평과 함께 낙선하는 사건을 계기로 나오키상에 결별을 선언했다 하지만 그해 ‘이 미스터리가 대단하다!’ 1위, ‘주간문춘 미스터리베스트10’ 1위를 차지하며 대중의 뜨거운 지지를 얻었고, 2003년 기자 시절의 전쟁 같은 취재 경험을 녹여 쓴 《클라이머즈 하이》가 제1회 ‘서점대상’ 2위에 오르는 등 문단과의 불협화음에 개의치 않고 소설가의 길을 당당히 걸어갔다. 일련의 사건을 겪으며 초심을 돌아보게 된 요코야마 히데오는 2005년, 서랍 속에 잠들어 있던 첫 소설 《루팡의 소식》을 전면 개고하여 십오 년 만에 출간하기에 이르렀다. 과거의 아련한 공기와 현장의 긴박한 분위기를 동시에 포착한 묘사력과 복선에 복선을 거듭하는 스토리텔링으로 “왜 이제야 출간되었는지 모를 일이다!”라는 찬사와 함께 걸작 사회파 미스터리로 박수를 받았다. 건강상의 이유로 긴 공백기를 가진 끝에 2012년 발표한 《64》가 서점가에 돌풍을 일으키며 대형 베스트셀러가 되었고, 제10회 ‘서점대상’ 2위, ‘이 미스터리가 대단하다!’ 1위에 오르며 명불허전의 필력을 증명했다. 그 밖의 작품으로는 《그림자밟기》《종신검시관》《제3의 시효》《얼굴》 등이 있다.
옮긴이 : 임경화
대학에서 독문학과 일본학을 전공했으며, 아지사이의 '됴한글 번역 연구회' 회원으로 활동 중이다. 옮긴 책으로는 히가시노 게이고의 《회랑정 살인사건》, 요코야마 히데오의 《동기》, 온다 리쿠의 《구형의 계절》, 실비오 피에르산티의 《국민 모두가 사장인 나라: 이탈리아인들의 일하는 방식》, 재일 한국인 영화 제작자 이봉우의 인생을 소개한 《인생은 박치기다》 등이 있다.
역자 소개
1971년 전북 익산에서 태어나 대학교에서 독문학과 일본문학을 전공했으며, 현재 아지사이의 ‘됴한글 번역 연구회’ 회원으로 활동 중이다. 옮긴 책으로는 온다 리쿠의 《구형의 계절》, 실비오 피에르산티의 《국민모두가 사장인 나라: 이탈리아인들의 일하는 방식》이 있다.
책 속에서
■“너희들이 말하는 일이란 게 뭐야? 우리는 몸을 던져서 도시를 지켜. 당신은 뭘 지키는데? 본부장? 아니면 자기 자신인가? 말해봐!” “멍청하긴. 당연히 가족이지 뭐야!” 순간, 마스카와의 손이 느슨해졌다. 이 남자는 범인이 아니다. 마스카와의 차분한 목소리를 듣는 순간, 가이세는 그렇게 생각했다.(동기)
■야마모토는 벤치 등받이를 짚고 일어섰다. 혼자 일어나고 혼자 걸을 수밖에 없다. 살아갈 수밖에 없다. 아무리 형편없는 삶일지라도 아무렇게나 내던질 수 있는 인생 따윈 없다. 야마모토는 철제 난간을 따라 천천히 승강구로 향했다. 한 줄기 바람에 뺨이 젖어 있다는 걸 느꼈다. 기나긴 여름이 끝났음을 알려주는 바람 같았다.(역전의 여름)
■그리고 지금, 남자들이 정해놓은 울타리 안에 살고 있다. 다른 신문사에 특종을 뺏겨도 싫은 소리 한번 들은 적이 없다. 화내는 척만 했을 뿐 남자들은 내심 안도의 숨을 내쉬었다. 그러니까 우리한테 맡기라니까, 하면서. 반대의 경우는 어떠한가. 남자들은 하나같이 마치 어린애 대하듯 과장스럽게 칭찬을 했고, 그러고는 뒤에 가서는 수군거렸다. “여자는 좋겠어. 몸으로도 정보를 얻을 수 있으니까.”(취재원)
■“당신에게 의지하고 싶었어요. 하지만 그럴 수 없었어요. 당신은 항상 판사였거든요. 식사를 할 때도. 텔레비전을 볼 때도. 재택근무를 하는 날, 관사에서 서류를 읽을 때도. 쉬는 날 함께 쇼핑을 나갔을 때조차도 말이에요. 항상 신경을 곤두세운 채 누구도 접근할 수 없는 검정색 법복을 몸에 두르고 있었어요. 당신은 당신만 살 수 있는 밀실 안에 틀어박혀 있었던 거예요. 밤에도 그랬어요. 당신은 나를 안을 때조차 법복을 벗지 않았어요. 안기면서도 심판을 받는다, 여자에게 그 이상 괴로운 일이 있을까요.”(밀실의 사람)
■야마모토는 벤치 등받이를 짚고 일어섰다. 혼자 일어나고 혼자 걸을 수밖에 없다. 살아갈 수밖에 없다. 아무리 형편없는 삶일지라도 아무렇게나 내던질 수 있는 인생 따윈 없다. 야마모토는 철제 난간을 따라 천천히 승강구로 향했다. 한 줄기 바람에 뺨이 젖어 있다는 걸 느꼈다. 기나긴 여름이 끝났음을 알려주는 바람 같았다.(역전의 여름)
■그리고 지금, 남자들이 정해놓은 울타리 안에 살고 있다. 다른 신문사에 특종을 뺏겨도 싫은 소리 한번 들은 적이 없다. 화내는 척만 했을 뿐 남자들은 내심 안도의 숨을 내쉬었다. 그러니까 우리한테 맡기라니까, 하면서. 반대의 경우는 어떠한가. 남자들은 하나같이 마치 어린애 대하듯 과장스럽게 칭찬을 했고, 그러고는 뒤에 가서는 수군거렸다. “여자는 좋겠어. 몸으로도 정보를 얻을 수 있으니까.”(취재원)
■“당신에게 의지하고 싶었어요. 하지만 그럴 수 없었어요. 당신은 항상 판사였거든요. 식사를 할 때도. 텔레비전을 볼 때도. 재택근무를 하는 날, 관사에서 서류를 읽을 때도. 쉬는 날 함께 쇼핑을 나갔을 때조차도 말이에요. 항상 신경을 곤두세운 채 누구도 접근할 수 없는 검정색 법복을 몸에 두르고 있었어요. 당신은 당신만 살 수 있는 밀실 안에 틀어박혀 있었던 거예요. 밤에도 그랬어요. 당신은 나를 안을 때조차 법복을 벗지 않았어요. 안기면서도 심판을 받는다, 여자에게 그 이상 괴로운 일이 있을까요.”(밀실의 사람)
목차
동기
역전의 여름
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밀실의 사람
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