언제나 다시 새로운 ‘청춘극장’―건국 60주년과 때를 같이하여 새롭게 태어났다. 파란만장한 민족 수난 역사의 소용돌이 속에서 피 끓는 청춘 남녀의 뜨거운 정열과 우리의 장렬한 독립운동이 교차하는 일대 민족 서사시요 희비 쌍곡선의 인생드라마.



출판사 서평
‘청춘극장’은 우리 나라 광복 전후의 파란만장한 현실상을 파노라마같이 핍진한 필치로 보여 주는 그림 같은 소설이다. 일제 말기의 청춘 남녀의 애정과 독립투쟁 양상 등을 다루었다. 그리고 추리소설에서 익힌 치밀한 구성력과 대중적 흥미를 융합하였다.
꿈 많은 대통령 장일수, 꼬마신랑 백영민, 콘사이스 신성호 등 삼총사를 세로축으로 하고 땅개 최달근, 애꾸눈이 박준길과 허운옥, 오유경, 박춘심, 나미에 등 개성이 다른 여인들을 가로축으로 등장인물의 변화 무상한 활약상을 통하여 흥미진진하게 엮어 간 애정소설이요 사회소설이기도 ...
‘청춘극장’은 우리 나라 광복 전후의 파란만장한 현실상을 파노라마같이 핍진한 필치로 보여 주는 그림 같은 소설이다. 일제 말기의 청춘 남녀의 애정과 독립투쟁 양상 등을 다루었다. 그리고 추리소설에서 익힌 치밀한 구성력과 대중적 흥미를 융합하였다.
꿈 많은 대통령 장일수, 꼬마신랑 백영민, 콘사이스 신성호 등 삼총사를 세로축으로 하고 땅개 최달근, 애꾸눈이 박준길과 허운옥, 오유경, 박춘심, 나미에 등 개성이 다른 여인들을 가로축으로 등장인물의 변화 무상한 활약상을 통하여 흥미진진하게 엮어 간 애정소설이요 사회소설이기도 하다.
‘청춘극장’은 신문에 연재 당시 남녀노소를 막론하고 독자들로 하여금 밤을 새워 읽게 하고, 독자들을 울리고 웃긴 명편 인기소설이며, 지금도 지속적인 재미를 지니고 있다.
‘청춘극장’은 김진규, 김지미, 황정순, 최무룡, 이민자, 김동원, 장동휘, 윤정희, 김희라, 신영일, 김창숙 등 화려한 인기배우들이 기라성같이 출연한 스펙터클 영화로도 여러 차례 제작, 상영되어 관객들의 큰 감동을 불러일으켰다.
‘청춘극장’은 1949년부터 여러 해에 걸쳐 구 ‘한국일보’에 연재되었고, 이해 11월에 1, 2부가 단행본으로 청운사(靑雲社)에서 간행되었다.
‘청춘극장’은 1953년에 전5부작이 단행본으로 처음 간행된 이래 거의 10년마다 다시 간행되어, 시대를 초월하여 그 독자들의 심금을 울리고 관심과 호응이 지속되는 유별난 작품이다.
이번 특선 5부작 ‘청춘극장’은 원전을 다시 발굴하여, 현대적 편집과 제작으로 새롭게 태어나는 신판 ‘청춘극장’이다.
‘청춘극장’은 추리소설과 대중소설과 본격소설이 아울러 잘 조화를 이룬 보기 드문 5부작 장편소설이다. 또 요즈음 말하는 대하소설의 원조이기도 하다.
‘청춘극장’이 처음 발표된 당시에도 많은 평론가들이 이를 상찬한 바 있다. 그 중 대표적인 것 몇 편을 들어 소개하여 둔다.
평론가 백철 : ……이번 상재된 ‘청춘극장’ 제1부가 ‘한국일보’에 연재되자 예가 없는 대인기를 차지한 사실은 이 작가의 재능이 추리소설보다도 한층 더 일반소설 위에 보증된 것을 의미 한다.……‘청춘극장’에서 작자는 조선의 장편소설에선 ‘임꺽정’을 버금한 다수의 인물을 배치했다. 또 그만큼 복잡한 사건의 기복을 그 배후에 배정했다. 작품 세계는 실로 광대한 지역(조선, 일본, 중국)과 생생한 현실(일제 말엽의 학병 출정)을 배경으로 한 역사적인 무대 위에 전개되었다. 이 장편소설이 성공한 점은 작자가 그 다수의 인물과 복잡한 사건을 연도(演導)해 가는 데 있어서 기묘하게 모든 극적 장면을 추리소설적으로 복선을 공교롭게 살리는 긴장한 수법으로써 구성시킨 수완에 의한 것이다. 이 작품을 읽으면서 독자는 위선 그 천태만변인 흥미로운 스토리의 변화에 사로잡힌다. 주인공들의 기구한 운명과 행로를 따라서 일희일비, 분노와 동정을 금할 수 없는 그 절실한 감격을 주는 것은 위선 이 작품이 대중을 상대로 하는 신문소설로서 성공한 증거이다.……
평론가 곽종원 : 추리소설의 괴재로 널리 알려진 김내성 씨가 순문예의 한 분야를 개척하는 첫 장편을 세상에 내어놓았다. 추리소설을 쓰는 작가는 언제까지나 추리소설만 쓰는 법이 있을 리 없지마는 막상 씨의 본격 작품으로서의 ‘청춘극장’을 대하고 보니 읽는 맛이 다르지 않을 수 없다.……제너레이션의 차이에서 오는 아버지 백 초시와 그 아들 백영민과의 정신적인 투쟁만 보더라도, 가풍과 양반의식을 고수하려는 낡은 세대와 개성의 자유를 찾고 구습을 탈각하려는 새 세대와의 준열한 싸움이 우리의 마음을 쥐고 놓지 않는다. 아기자기와 경박한 복선 등에서 오는 것이 아니고 작중 인물들의 성격적으로 오는 심각한 알력이 빚어 내는 유니크한 맛은 확실히 지금까지의 씨의 작품에서는 보지 못하던 것이다. 또한 이 작품이 가진 독특한 점은 한두 사람의 주인공을 설정한 것이 아니고 수다한 등장인물들이 모두 주인공이 되어 있는 것이다. ‘청춘극장’ 타이틀 그대로 마치 청춘의 난무장처럼 젊은 남녀가 득실거린다. 그것이 작자의 명령에 못 이겨 움직이는 것이 아니고, 가공의 그림처럼 멀리 바라보이는 것이 아니고 바로 우리들 옆에 있는 것 같은 가까운 호흡을 느낄 뿐만 아니라, 자연스럽게 인물들이 살아서 움직인다. 이것은 인물 한 사람 한 사람의 성격을 여실히 묘사한 데서 오는 점일 것이다.……
평론가 조연현 : ……우리 추리문학의 거성 김내성 씨의 ‘청춘극장’ 1, 2부를 읽은 독자들은 이 소설이 얼마나 재미있었는가에 대해서는 서투른 평론가의 증언이 조금도 필요하지 않을 것이다. 한번 읽기 시작하면 손에 땀이 배고 밤이 새는 줄을 모르게 된다. 무엇보다도 먼저 재미가 있어야 된다는 소설의 첫 조건을 이 소설처럼 다량으로 가진 작품은 그렇게 많지는 않을 것이다. 그러한 의미에 있어 1, 2부로써 판정된 이 소설은 대단히 성공하였다. 그리고 이 1, 2부의 성공에 비추어 이번의 제3부나 앞으로 또 계속될 제4부, 제5부가 독자들의 기대에 어그러지지 않으리라는 것도 거의 의심할 여지가 없을 것 같다. 다만 이 소설이 가진 이러한 재미가 얼마만큼 앞으로 긴 세월을 두고 지속될 수 있을 것인가가 문제일 따름이다. 이 소설의 가치도 결국은 그것으로써 결정지어질 문제이기 때문이다. 그러나 작자 김내성 씨는 지금까지 주로 추리소설을 써 왔고 대중적인 효과에 중점을 두는 소설을 전문적으로 써 왔으나, 씨의 소설에 대한 포부와 각오가 대중성과 예술성을 조화시키고, 평민성과 고답성을 교류시키는 데 있었던만큼 이 소설이 일시적인 재미에만 그치지 않고 오래 지속될 수 있는 가치의 영원성에 심대한 고려가 행사될 것이라고 나는 스스로 안도하고 있다.……

운명의 날

1
한길 옆 설렁탕 집에서 막걸리를 마시며,
“그래 나리가 이번에 또 승급을 하셨다는 말을 춘심이년에게 들었지만두 진작 가 뵙질 못해서 민망스럽습니다.”
최달근의 견장이 헌병 군조이다.
“또 쓸데없는 소리를……”
최달근은 태연하다.
“그래 어찌나 민망스러운지……”
삼룡은 지갑에서 돈 20원을 꺼내 나나에게 쥐어주면서,
“가져. 가지구 나가서 뭐 사 먹어.”
나나는 설렁탕 한 그릇을 절반쯤 먹고 나서는 벌개진 삼룡의 얼굴에서 곰보딱지를 한 개 두 개 세어 보고 있던 참이다. 나나는 후딱 아빠의 얼굴빛을 살펴보았다.
“받어라. 어른이 주시는 건 받어야 해.”
나나는 받았다.
“아빠, 나 호루라기 하나 사두 돼요?”
“그래, 나가서 사 봐.”
나나는 신바람이 나서 한길로 뛰어나갔다.
“그래 다방골 집은 어떡허구?”
“팔을려구 내놨지요. 준길이 녀석두 그 꼴이 되구, 춘심이년두 그 모양이니 서울 한복판에서 집만 덩그라니 쓰구 있으면 뭣 합니까? 아예 이런 데루 멀찌감치 나와서 살림을 좀 줄여 볼 생각으루요.”
“음, 그러는 것도 무방하지……그런데 춘심인 요정에 나가는 모양이던데……”
“나가믄 뭘 합니까? 몇 푼씩 얻어다간 그 잘난 녀석한테 처박구……아비 집엔 발길두 안 하는뎁쇼. 절 그만큼이라두 길러 준 게 누군데 글쎄 아비 어미를 몰라보다니……”
삼룡은 괘씸하기 짝이 없다.
“저 좋아서 그러는 걸, 할 수 없지. 별수 있나?”
그러면서 최달근은 춘심의 몽글거리는 몸뚱이를 생각으로 살뜰히 어루만져 보는 것이었다.
밖에서 호루라기 소리가 난다. 호루락, 호루락……나나가 한길을 좋아서 뛰어다닌다.
“나리가 좀 그년을 바로잡아 주시우.”
“낸들 별수 있나?……내가 오창윤 영감처럼 돈이 많나, 누구처럼 얼굴이 잘났나?……나는 박 주사두 보다시피 이 두 주먹밖에 없는 사람이오.”
“아따 이거 왜 그러시우? 나두 다 압니다. 군에서 들은 소식이지만 나리의 명망이 상당하시답니다. 멀지 않아서 나리는 껑충껑충 뛰어올라갈 양반이라구요.”
“아이들두 아닌데 비행기를 태울 수 있을까?”
“허, 허, 자 어서 드십시다.”
삼룡은 한잔 쭉 들고 나서,
“그런데 그년의 소식은 어떻게 됐습니까?”
“그년이라니?……”
“아, 운옥이년 말입지요.”
“난 또 춘심이년이라구?……”
“군과 경찰에서 그년을 지명수배로 찾고 있다면서요?”
“응……”
“준길이를 죽인 것만이 아니구, 무슨 다른 굉장한 죄가 또 있다면서요?”
“건 누구한테 들었소?”
“아, 나리 입으루 그러시지 않았어요?”
“아, 내가 그런 말을 했었나?……”
“참 나리두……”
관동군 헌병대에서도 장욱과 허운옥에 대한 지명수배가 벌써부터 와 있었던 것이다.
“자아, 인제 일어나 보지.”
얼마 후 최달근과 박삼룡은 설렁탕 집을 나섰다.
“얘가 어딜 갔나?……”
호루라기를 불며 한길로 뛰어다니던 나나의 자태가 보이지 않는다.

목차
하늘의 별을 열심히 세자
이등변삼각형의 비극
고 향 길
한 아들에 두 며느리
이 밤이 밝기 전에
하늘이여 입을 열어 말하라
애정의 분열
애정의 위치
애정의 성분
승 부
인생의 곡예사
한잔 푸른 술에 정열을 적시어 보며
서글픈 대화
실연 선수
꽃집엔 떡이 없고
밤 안개 흐르는 항구에서
구 조
밀수선 봉황호
새로운 생명체
춘 심 이
행복의 창조설
행복의 순수론
행복의 신비성
나 나
운명의 날
신문 조서의 일구절
인류사적인 고뇌 속에서
면 회
하세가와 나미에
허공을 부여안고
공 판 정
증 언
변호인 백영민
방황하는 영혼
행복에의 장송곡
원고‘흘러가는 청춘’
허무의 바다로
대지의 심판
들국화 두 송이
'청춘극장' 관계 연구 문헌