출판사 서평
이 책에는 루쉰(魯迅)의 ‘고향’을 비롯하여 고향과 관련 있는 중국 단편소설 14편을 수록하였다. 이 작품들은 대체로 1920~30년대와 1950~60년대의 작품으로 나누어 볼 수 있겠다.
2, 30년대의 작품은 1919년 중국의 5·4운동 이후 본격화된 중국현대소설의 초기 작품을 대표하는 소설들로서, ‘회향병자’나 ‘목양 애화’와 같이 서정적이고 로만주의적 경향을 띤 작품이 많으나 ‘누에’와 같은 사실주의적 수법으로 쓴 사회소설도 섞여 있다.
5, 60년대의 작품은 주로 50년대 중반의 타이완의 작품을 수록하였다. 지난 ...
이 책에는 루쉰(魯迅)의 ‘고향’을 비롯하여 고향과 관련 있는 중국 단편소설 14편을 수록하였다. 이 작품들은 대체로 1920~30년대와 1950~60년대의 작품으로 나누어 볼 수 있겠다.
2, 30년대의 작품은 1919년 중국의 5·4운동 이후 본격화된 중국현대소설의 초기 작품을 대표하는 소설들로서, ‘회향병자’나 ‘목양 애화’와 같이 서정적이고 로만주의적 경향을 띤 작품이 많으나 ‘누에’와 같은 사실주의적 수법으로 쓴 사회소설도 섞여 있다.
5, 60년대의 작품은 주로 50년대 중반의 타이완의 작품을 수록하였다. 지난 50년대는 중국이 극심한 양안 대립으로 타이완의 소설 중에는 정치색을 띤 작품이 많았으나 그런 중에서도 될 수 있는 대로 정치색을 배제하고 인간성을 추구한 작/품도 상당수 있다. 이 책에서는 이런 중에서도 가급적 순수문학적인 성격을 띤 작품을 선정하여 수록하였다.
특히 어떤 번역작품은 로컬컬러를 살리기 위해 대화에 사투리를 적용하였다.
이 책의 삽화는, 신문, 잡지에 연재되었던 작품은 그 당시의 삽화를, 기타는 여러 자료 중에서 그 내용에 알맞는 그림이나 사진을 고르거나, 엮은이가 직접 촬영하여 수정하거나 하여 그 효과를 내기에 힘썼다.
'고향’ 해설 : ‘고향’은 세계적인 작품 ‘아Q정전’과 함께 루쉰의 대표작 중의 하나이다. 루쉰의 작품이 대부분 풍자성이 강한 데 비해, 이 작품은 서정적인 면이 강하게 나타나 있어, 이를 통하여 그의 따뜻한 인간성을 엿볼 수 있다. 이 작품 속에 묘사된 고향은 바로 루쉰의 고향이며 ‘나’는 루쉰 자신이라고 볼 수 있어, 하나의 신변소설이라고도 할 수 있다. 루쉰의 여러 작품 중에서 이 ‘고향’은 특히 많은 사람들이 애독하고 있다. 여러 해 동안 고향을 떠나 있던 주인공인 ‘나’는 집을 정리하고 가족을 데리러 귀향하여, 어릴 적 동무인 룬투를 만난다. 룬투가 늙고 생활에 쪼들리며 신분이 매우 멀어졌기 때문에 어릴 적 동무인 자기를 ‘나으리’라고 부르는 것을 보고 ‘나’는 추억이 사라진 것을 보고 슬퍼한다. 그러나 ‘나’의 조카와 룬투의 어린 아들은 옛날의 자기들처럼 사이좋게 놀고 있다. 고향을 떠나는 배 속에서 ‘나’는 이 다음 세대의 꿈만큼은 잃게 하고 싶지 않다고 생각하며, 염원과 체념의 두 가지 생각에 사로잡힌다. 추억과 현실이 교차하는, 루쉰의 작품 중 서정적인 작품이다.
‘아진(阿金)’ 해설 : 루쉰과 그의 창작을 특정한 ‘공간’과 ‘시간’에 놓고 고찰할 때，전혀 새로운 시각으로 보면 루쉰 문학 세계는 삼대 주체로 구성되어 있음을 알 수 있다. 즉, ‘사오싱(紹興) 세계’, ‘베이징(北京) 세계’, ‘상하이(上海) 세계’이다. 루쉰은 중국의 5·4운동 중 신문학을 이끈 인물이며, 그의 작품은 읽을 때마다 항상 새롭기 때문에, 그의 세계는 똑같지 않은 시각으로 보아야 한다. 그의 창작의 열정은 바로 향촌의 기억과 도시 체험에서 얻은 3대 공간이 원천이다. 이로 말미암아 창조한 ‘사오싱 세계’, ‘베이징 세계’, ‘상하이 세계’는 루쉰 문학 세계의 주체를 구성하였다. 루쉰은 전통 중국에 있는 3대 공간과 현대 중국의 특수한 지위를 잘 투영하였다. ‘고향’은 ‘사오싱 세계’의 대표작이며 ‘아진(阿金)’은 ‘상하이 세계’의 대표작이라 할 수 있다.
‘회향병자’ 해설 : ‘회향병자’는 1922년 4월 2일 오전 5시에 도쿄의 어느 주점에서 지은 작품이라고 한다. 나약한 조국을 가진 주인공이 무엇을 해야 할지 몰라 방황하는 가운데 주점으로 가서 상하이 출신의 여종업원을 만나게 됨으로써 주인공의 우울함을 더해 주고 있음을 묘사하였다. 위다푸의 한 계열의 소설은 항상 고향 마을의 풍경의 아름다움을 묘사하고 있는데, ‘회향병자’에 묘사된 푸춘강(富春江) 양안의 풍경은 주인공의 영혼에 대한 일종의 위무이다. ‘회향병자’ 중에서 주인공은 고향 풍경의 추억과 어떤 소녀에 대한 추억을 연관시켰다. 감정의 미세함과 풍경의 쓸쓸한 아름다움이 함께 융합되어 있다고 할 수 있다. ‘회향병자’는 내용은 매우 깊으나 이야기는 아주 간단하다. 대체적인 구성은 앞의 세 부분은 먼저 ‘그림(묘사)’이며 나중이 글이고, 마지막 한 부분은 첫 부분을 자연스럽게 잇는 부분이다. 타향에 있는 한 유학생의 마음속에 있는 비밀과 기이한 만남을 다루었다.
이 소설은 사실적 수법으로 시대의 성격을 사회적으로 극명하게 분석한 작품이다. 퉁바오 노인식으로 노동하여 재산을 모으는 길은 이제 통하지 않는다, 그러면 새로운 길은 어디에 있는가? 아둬에게 있음을 계시하고 있다. 이것이 ‘누에’의 주제이다.
‘속죄’ 본문 일부 : 리싱페이(李省非) 선생의 병환은 하루하루 더 심해져 갔다. 이러한 소식은 수많은 사람들의 마음을 허전하게 하고 근심을 자아내게 하였다. 그는 십여 년 동안 자기의 온 재산을 통틀어 내서 세 곳에다 고아원을 창설하여 외롭고 의탁할 곳 없는 불쌍한 어린이들을 꽤 많이 모아 양육과 교육을 받을 수 있도록 해 주었던 것이다. 그리하여 그는 외로운 어린이들을 구원(救援)하는 별이 되었고 뿐만 아니라 일반 사회 사람들의 존경의 대상 인물이 되었다. 그의 병세가 위독하게 된 날 오후에는 세 곳 고아원의 책임자와 많은 지방 인사들이 그의 신상을 보살피러 왔다.
“고우맙소이다. 여러 어른들이 날 이렇게 염려해 주셔서.”
그는 감격한 눈으로 여러 사람에게 고마운 뜻을 표하는 것이었다.
“선생님, 잘 보양하십시다. 뭐 며칠 지내면 곧 쾌차하게 되실 걸 가지구.”
셴(沈) 원장은 나지막한 소리로 그를 위안하여 말했다.
‘소녀 화가’ 본문 일부 : 조용히 내려와 정원의 파란 잔디밭과 여기저기 곳곳에 자란 작은 꽃들을 바라보고 있노라면, 오래 전 그 예쁜 소녀의 모습이 떠오르곤 한다. 그 때 나는 ×시의 어느 방송국에서 일하고 있었다.
소녀 화가
그 소녀는 늘 내 프로가 끝나면 나를 찾아오거나, 아니면 전화를 걸어 오거나 했다.
나를 찾아온다고 해서 무슨 일이 있어서가 아니었다. 그리고 전화도 무슨 일이 있어서 거는 게 아니었다. 그 소녀 말로는 그저 나를 보고 싶어서, 아니면 내 목소리를 듣고 싶어서라는 것이었다.
나는 몹시 바빴다. 하지만 내가 아무리 바쁘더라도 힘 닿는 데까지는 잠시라도 같이 앉아, 그 소녀를 바라보고 또 그녀의 짤막하고도 아무런 목적 없는 이야기를 들어 주곤 했던 것이다.
자기 말로는, 올해 열여섯이라 했다. 동그랗고 말쑥한 얼굴, 까맣고 긴 눈썹, 짙고 검은 윤기 있는 머리채, 빨갛고 도톰한 입술, 입가에는 담담한 웃음이 늘 걸려 있었다.
그 소녀는 눈을 똑바로 하고 사람을 보는 일이 별로 없었고, 대개 눈을 내리깔고 있어, 드러난 속눈썹이 사람의 마음을 끄는 매력이 있었다.
‘올가미’ 본문 일부 : 제당회사 사무실을 나온 이웨이(逸偉)는 거대한 결정 탱크 앞에서 섰다. 결정 탱크 속의 당액(糖液)이 ‘검사유리’를 통해 또렷이 눈에 비쳐 왔다. 그 노르끄레한 액체는 빙글빙글 돌고 하얀 거품이 떠서 그 모양이 큰 바다 가운데서 소용돌이치는 파도 같았다. 올가미
이웨이는 그것을 응시하고 있었으나 생각은 그 위에 집중할 도리가 없었다.
그건 잠시 동안일 뿐, 이웨이의 ‘활발한’ 연상력은 소용돌이치는 파도에서 잔잔한 물결을 연상하고, 잔잔한 물결에서는 또 물결 모양 아름다운 슈피(舒碧)의 곱슬곱슬한 머리를 연상하고 있었다. 요즈음 한 달포 동안 이웨이

목차
ㅇ고향 / 루쉰
ㅇ아진 / 루쉰
ㅇ회향병자 / 위다푸
ㅇ누에 / 마오둔
ㅇ속죄 / 머우샤오위
ㅇ소녀 화가 / 로란
ㅇ올가미 / 퉁전,
ㅇ홍엽 / 궈쓰펀
ㅇ사랑 / 장위이
ㅇ밀월 여행 / 후예핀
ㅇ개시 대길 / 라오서
ㅇ목양 애화(금강산의 애가) / 궈모뤄
ㅇ압록강상 / 장광츠
ㅇ밤 / 류다제