출판사 서평
고우영 화백 대표작 20년 만에 돌아오다
동양 고전들을 만화로 독특하게 재해석해 작품성과 대중성을 겸비한 작품들을 내놓고 있는 고우영 화백이 이번에는 (전8권, 자음과모음 발행)를 무삭제판으로? 출간했다. 에 이은 고우영 고전극화의 정본화 작업으로, 1984년 1월 5일부터 2년 동안 에 연재되었던 당시의 모습으로 20년 만에 돌아온 것이다.
그동안 는 정비석, 김홍신, 이문열 등 국내 작가들이 의역 또는 평역하여 소설 작업을 해왔으며, 또한 일본만화의 번역본부터 단권짜리 아동 만화까지 지속적인 인기를 얻고 있는 중국의 ...
고우영 화백 대표작 20년 만에 돌아오다
동양 고전들을 만화로 독특하게 재해석해 작품성과 대중성을 겸비한 작품들을 내놓고 있는 고우영 화백이 이번에는 (전8권, 자음과모음 발행)를 무삭제판으로 출간했다. 에 이은 고우영 고전극화의 정본화 작업으로, 1984년 1월 5일부터 2년 동안 에 연재되었던 당시의 모습으로 20년 만에 돌아온 것이다.
그동안 는 정비석, 김홍신, 이문열 등 국내 작가들이 의역 또는 평역하여 소설 작업을 해왔으며, 또한 일본만화의 번역본부터 단권짜리 아동 만화까지 지속적인 인기를 얻고 있는 중국의 대표적인 고전으로 최근에는 문정후의 어린이용 가 만화로 출간된 바 있다.
중국 역사서 중에서 초한지만큼 상큼한 드라마를 찾아보기도 쉽지 않다. 그 배경과 사건이 유방과 항우라는 비교적 단순하게 압축된 인물의 맞대결이기 때문일 게다. 또한 짧은 시간 동안에 전개되는 히스토리이며 내용의 흐름이 너무도 시나리오적으로 전개되다가, 그 맺음 역시 장중한 피어리어드를 찍어주고 있는 까닭이다.(작가의 말에서)
고우영의 는 어느 소설, 어느 만화에서도 볼 수 없는 재미와 현재를 읽게 하는 역사의식을 담고 있다. 역사와 인물에 대한 독특한 해석, 어떤 작가에게서도 볼 수 없는 독창적인 만화 표현과 파격적인 발상, 보일 듯 말 듯한 깨알 같은 글씨 속에 담긴 위트와 풍자, 시대를 앞선 연출 등이 살아 있기 때문이다.
누구도 따를 수 없는 고우영표 만화, 고우영 전성기의 대표작인 는 그동안 손꼽아 출간을 기다려 왔던 고우영 만화팬들은 물론, 재기발랄한 요즘 세대들에게도 ‘전설의’ 를 만나는 재미와 감동은 다르지 않을 것이다.
작가의 흰머리를 늘게 한 살리기 복원작업
는 1980년대 단행본(우석, 총 8권)으로 처음 출간되었을 때, 억지로 단행본 판형에 맞추다 보니 자르고 잇고 늘리는 등 1차적 훼손이 가해졌다. 거기에 또 당시 간행물 심의 기준에 입각해(?) 폭력성과 선정성 등의 이유로 또 한번 삭제되어, 원형을 유지하며 온전히 남아 있는 커트를 찾아볼 수 없을 정도였다.
내가 만들었던 다른 책들과는 달리 의 복원 작업은 몇 곱절 어려움을 겪어야 했음을 알리고 싶다. 이미 단행본으로 개작했던 일이 있는 까닭에 신문과 책자와의 다른 판형을 꿰어 맞추느라 자르고, 꿰매고, 헤집었던 컷들을 재차 원상태로 환원시키는 작업이 필요했기 때문이다. 그뿐인가, 분실된 원고의 쪽수가 솔찮이 많아서, 트레이싱지를 대고 일일이 새로 그려 넣는 작업으로 흰머리가 부쩍 늘어난 느낌이 든다. … 또 하나 밝혀야 할 일은 2쪽마다 하단 좌측에 뚫려 있는 공간이 그것인데 당시 신문사 영업국과 광고국의 작업으로 상품광고를 실었던 스페이스다. 신문의 1일 지면이 책으로는 2쪽이 됨으로 1장 건너에 한 칸씩 공백이 생기고 있는 터이다. 독자들의 넓은 이해가 있기를 바란다.(작가의 말에서)
그나마 몇 페이지 남지 않은 연재 당시 원고는 손을 쓸 수 없을 정도로 만신창이의 상태였고, 94년 중판본 역시 그 상태가 온전치 않아서 마치 조각그림을 맞추는 듯한 작업이 계속되었다. 오랜 시간과 노력으로 뭉개지고 깨진 그림들을 최대한 바로잡았고 현재 한글맞춤법에 맞게 최소한 수정을 하였으며 당시 유행어나 만화의 맛을 더하는 구어체 등은 그대로 살렸다.
강한 개성에도 불구하고 낯설지 않은 고우영 스타일의 캐릭터들
토사구팽, 금의야행, 권토중래 등 많은 고사성어를 남긴 고전, 는 역발산기개세의 항우와 인후관용의 유방과의 싸움을 다룬 전쟁사로 알려져 있다.
고우영은 고전을 누구보다 맛깔스럽게 표현하는 능력을 타고난 만화가다. 어떤 고전이든지 그의 손이 닿으면 언제나 새로운 모습으로, 쉽고 재미있게 독자들에게 다가간다. 이번에 출간된 역시 고우영 스타일의 캐릭터들을 따라가는 재미가 그 무엇과도 비길 수 없다.
의 유비에 느물느물함이 70%쯤 첨가된 듯한 ‘유방’, 임꺽정에 저돌성 100%를 더한 듯한 항우. 일지매에 비장함을 더한 한신 등 주요 인물들은 어느 에서도 볼 수 없는 강한 개성들이 살아 있으면서도 낯설지 않은 것은 우리에게 익숙한 고우영 캐릭터의 원형이 바탕에 깔려 있기 때문일 것이다. 그 외에 유방의 동서인 개백정 번쾌, 부인인 여후. 특히 유방의 부군사로 등장하는 역이기의 좌충우돌하는 모습은 귀엽게 느껴질 정도여서 수호지의 무대와 버금가는 고우영 캐릭터 해석의 진수를 보여주고 있다.
현대인들에게 보여주는 통렬한 풍자와 해학
진시황 말기부터 이야기를 풀어가는 고우영 의 첫 장면은 장기판에서부터 시작된다. 고우영은 ‘초나라 항우와 한나라 유방의 전투를 축소해 놓은 장기판’이라는 표피적 차용이 아니라 거기서 세상과 장기판이 비슷하게 돌아간다는 풍자를 이끌어 내기 위함이다. 그래서 고우영 는 단순한 고전해석 극화의 차원을 넘어 인생의 축소판으로서의 를 그려내고 있다.
그래서 다른 와는 달리 “하늘은 왜 나를 버렸는가” 하는 항우의 탄식하는 장면에서 극화를 맺지 않고 한신이 토사구팽당한 후 괴철의 입을 빌어 “나는 정말 미친 것인가, 알고도 범하는 것이 사람의 실책이며 모르는 듯 누리는 것이 사람의 권세인가” 하는 말과 장기판의 대사로 대단원의 막을 내린다(효과음으로 같은 칸에 고우영 특유의 작은 글씨로 ‘내가 졌다. 장이야, 장 받아라’가 적혀 있다).
고우영 역시 그만의 에로티시즘이 유쾌하게 펼쳐지는데, 예를 들면 점령하려는 성(城)을 여자로 비유하면서, 여자 다루는 데 능수능란했던 유방은 서서히 성문을 열고 있으며, 항우는 마치 폭력을 행사하듯이 성을 부서뜨리는 비유는 실로 압권이다.
허허실실로 사람을 끌어들이는 유방과 원리원칙으로 사람을 내치는 항우, 천민 출신 유방과 명문 귀족 출신 항우…. 대조적인 두 지도자와 그 주변인물들의 대립과 처세 그리고 팽팽한 긴장감 속에서의 장세 판단. 세월이 아무리 흐른다 해도 독자들은 고우영 의 날카로운 풍자와 해학 속에 담긴 비유와 상징을 통해 세상살이의 지혜를 발견하게 될 것이다.
상쾌한 유머와 세상을 보는 지혜 그리고 인생의 비장감까지 느끼게 하는 고우영 의 무삭제판의 발간은 20여 년을 기다려온 독자들에게 다시 한 번 ‘고우영표’ 고전 극화의 진수를 만끽할 수 있다는, 더 없이 기쁜 소식이 될 것이다.

목차
초한지 1-8권