출판사 서평
피아노를 전공하는 학생들이 큰 줄기와 맥락을 파악하며 연습하는 것도 중요하지만 연습과정에서 미처 발견하지 못하거나 또는 간과함으로 인하여 발생되는 문제점과 어려운 점들을 상세하게 언급하여 해결책을 모색하는 데에 주안점을 두었다. 또한 설명을 최대한 쉽게 하여 피아노 전공자들이 이해하는 데에 큰 어려움이 없도록 노력을 하였다. 그리고 특히, 연습할 때에 유난히 어려움을 크게 겪는 학생들이 있으리라 본다.
필자는 철저하게 그러한 학생들의 마음을 충분히 헤아려 대충대충 설명하지 않고 심도 있게 마치 부모의 마음처럼 자상하고 친절하게 알...
피아노를 전공하는 학생들이 큰 줄기와 맥락을 파악하며 연습하는 것도 중요하지만 연습과정에서 미처 발견하지 못하거나 또는 간과함으로 인하여 발생되는 문제점과 어려운 점들을 상세하게 언급하여 해결책을 모색하는 데에 주안점을 두었다. 또한 설명을 최대한 쉽게 하여 피아노 전공자들이 이해하는 데에 큰 어려움이 없도록 노력을 하였다. 그리고 특히, 연습할 때에 유난히 어려움을 크게 겪는 학생들이 있으리라 본다.
필자는 철저하게 그러한 학생들의 마음을 충분히 헤아려 대충대충 설명하지 않고 심도 있게 마치 부모의 마음처럼 자상하고 친절하게 알기 쉽게 학생들의 입장에서 설명 하였다.
탈무드에 이련 격언이 있다.
“지식이 얕으면 곧 잃게 된다.” 피아노도 마찬가지다. 같은 곡이라도 연주자의 스타일과 취향에 따라 해석하는 관점은 다를 수 가 있지만 기초가 부실하거나 최소한 기본원칙을 지키지 않으면 안 된다.
사람이 살아가는 데에 있어서 가본원칙을 무시하거나 간과해서는 안 되듯이 피아노 연주를 잘하기 위해서는 반드시 기본원칙을 지키지 않으면 안 된다. 나는 이 책을 통하여 피아노를 전공하는 많은 학생들의 실력향상은 물론이며 또한 힘과 용기를 얻으며 위안을 얻을 수 있다면 가장 큰 보람 일 것이다.
끝으로 이 책을 발간할 수 있도록 나를 인도해 주신 하나님께 감사와 영광을 돌려드리며 이 책이 나오기까지 처음부터 끝까지 격려와 용기를 주신 손 원선 교수님께 감사를 드리며 기도로 후원해주신 신 청 목사님과 부모님께 또한 감사를 드린다. 아울러 한빛출판사 이상일 사장님께 감사를 드린다.
모든 영광 하나님께...
피아니스트 박문일
(PIANIST/PARK，MOON-IL)
■ 추천서
좋은 열매를 수확하려면 열매의 씨앗이 좋아야 하고 성장이 건설해야 하는 것처럼 피아노 공부도 뿌리가 즉, 기초가 튼튼해야 하며 가장 기본에 충실해야 한다고 항상 강조한 피아니스트 박문일이 이번에 ”꿈을 꾸는 피아노”를 출간하게 되어 피아노를 전공하는 많은 학생들에게 큰 도움이 될 줄 믿는다.
또한 그는 피아노에 대한 남다른 열정과 사랑 그리고 그의 건반에서 울려 나오는 음색을 듣는 사람들에게 단순히 아름다움을 넘어 황홀하기까지 하다.
거기에다 학생들을 가르치는 교수법은 더할 나위 없고 그러면서도 항상 자기를 낮추는 겸손함은 미덕 중에 미덕이라 말하고 싶다.
피아니스트 박문일은 이 책을 쓰면서 직첩 학생들을 가르치는 것처럼 이해가 쉽고 지루하지 않게 혼자서도 공부할 수 있도록 썼다.
피아노 전공학생들에게 이 책을 탐독하라고 적극 권하고 싶다.
자신의 피아노 연주가 확실히 달라지고 있음을 느끼게 될 것이라고 나는 믿는다.
손원선 교수

좋은 열매를 수확하려면 열매의 씨앗이 좋아야 하고 성장이 건설해야 하는 것처럼 피아노 공부도 뿌리가 즉, 기초가 튼튼해야 하며 가장 기본에 충실해야 한다고 항상 강조한 피아니스트 박문일이 이번에 ”꿈을 꾸는 피아노”를 출간하게 되어 피아노를 전공하는 많은 학생들에게 큰 도움이 될 줄 믿는다.

또한 그는 피아노에 대한 남다른 열정과 사랑 그리고 그의 건반에서 울려 나오는 음색을 듣는 사람들에게 단순히 아름다움을 넘어 황홀하기까지 하다.
거기에다 학생들을 가르치는 교수법은 더할 나위 없고 그러면서도 항상 자기를 낮추는 겸손함은 미덕 중에 미덕이라 말하고 싶다.

피아니스트 박문일은 이 책을 쓰면서 직첩 학생들을 가르치는 것처럼 이해가 쉽고 지루하지 않게 혼자서도 공부할 수 있도록 썼다.

피아노 전공학생들에게 이 책을 탐독하라고 적극 권하고 싶다.
자신의 피아노 연주가 확실히 달라지고 있음을 느끼게 될 것이라고 나는 믿는다.
_손원선 교수

 

목차
Part 01. 연습하기 이전에 기본의식부터 바뀌어져야 한다. …… 11
01 ┃ 스케일과 아르페지오를 매일 끊임없이 연습해야 한다. …… 13
02 ┃ 귀는 왜 존재 하는가... …… 17
03 ┃ 피아노뿐만 아닌 음악을 해야 한다. …… 20
04 ┃ 진정한 테크닉이란 …… 22
05 ┃ 견고한 연습만이 문제해결의 열쇠다. …… 27
06 ┃ 손의 크기와 레퍼토리 …… 32
07 ┃ 잘 치는 연주와 감동적인 연주 …… 40
08 ┃ 클래식 음악과 기독교와의 관계조명 …… 45
09 ┃ J.S.Bach(1685-1750) & L.van Beethoven(1770-1827) …… 50
10 ┃ 항상 질문을 하라. …… 59
11 ┃ 녹음Recording 을 자주하라. …… 60
12 ┃ 심사위원들이 중점적으로 생각하는 포인트Point를 먼저 파악하라. …… 66
13 ┃ 실기시험(또는 입한시험) 또는 연주회 2~3주 전을 특히 조심하라. …… 70
14 ┃ 음악학교(또는 음악대학) 재학시절에 많은 레퍼토리를 보유하라. …… 72
15 ┃ 음악 감상에 대하여... …… 76
16 ┃ 용어를 제대로 알고 연습·연주 하자. …… 78
Part 02. 내가 생각하는 이상적인 피아노 연주상 …… 81
01 ┃ 앉는 자세 및 거리 …… 83
02 ┃ 손의 모양 및 형태 …… 84
03 ┃ 손목 위, 아래로 혼들지 말라. …… 85
04 ┃ 무게이동 …… 86
05 ┃ 약한 3, 4, 5번 손가락 …… 87
06 ┃ 도약음정 연습 …… 88
07 ┃ 한 손으로 멜로디와 반주형태로 이루어진 패시지 처리하기 …… 94
08 ┃ 반음계 형태로 진행되는 빠른 옥타브 연타 패시지 연주 …… 97
09 ┃ 연속되는 같은 음정들의 동음연타 1 …… 99
10 ┃ 연속되는 같은 음정들의 동음연타 2 …… 100
11 ┃ 손가락 번호Fingering(운지법)에 대하여 …… 103
12 ┃ 대포소리 같은 ff의 사운드 …… 106
13 ┃ 윗소리를 분명하게 내기 …… 109
14 ┃ 스타카토Staccato 연주 …… 112
15 ┃ 알베르티Alberti 베이스 처리하기 …… 115
16 ┃ 마디와 마다사이의 숨을 쉬기 …… 116
17 ┃ 페달링Pedaling 의 종류 …… 119
18 ┃ 템포 루바토Tempo RUbato …… 130
19 ┃ 기악·독창·합창 또는 성가대 반주를 할 때 주의사항 …… 132
20 ┃ 정직한 타건 …… 136
21 ┃ 느린 곡을 연주하기 …… 137
22 ┃ 코드Chord 형태로 이루어진 프레이즈 처리하기 …… 142
23 ┃ 빠른 패시지를 액티브하게 처리하기 …… 148
24 ┃ 준비없이 위에서... …… 154
25 ┃ 이 부분이 어려워요... …… 157
26 ┃ 상황에 맞는 행위를 하라. …… 161
27 ┃ 접속사를 홀대하지 말라. …… 166
28 ┃ 대곡을 연습할 때 욕심은 금물! …… 168
29 ┃ 미스터치 날까 두려워요. …… 169
30 ┃ 자연스러운 슬러의 끝 음 처리 …… 174
31 ┃ 메트로놈 사용 시 주의사항 …… 176
32 ┃ 그게 뭐가 그렇게 중요해? …… 177
33 ┃ 암보 …… 178
34 ┃ 예술적인 연주 …… 179
35 ┃ 나 홀로 무대에서 ... …… 180
36 ┃ 아름다운 인성 …… 185
Part 03. 주요작곡가들의 작품연주에 대하여 …… 189
01 ┃ 게오르그 프리드리히 헨델(G.F.Handel 1685-1759.Germany) …… 191
02 ┃ 요한 세바스티안 바흐(J.S.Bach 1685-1750 Germany) …… 193
03 ┃ 볼프강 아마데우스 모차르트(W.A.Mozart 1756-1791 Austria) …… 198
04 ┃ 루드비히 반 베토벤(L.van Beethoven 1770-1827 Germany) …… 201
05 ┃ 프란츠 슈베르트(Franz Schubert 1797-1828 Austria) …… 203
06 ┃ 프레데릭 쇼팽(F.Chopin 1810~1849 Poland) …… 205
07 ┃ 로베르트 슈만(R.Schumann 1811~1856 Germany) …… 208
08 ┃ 프란츠 리스트(F. Liszt Hungary 1811~1886) …… 210
09 ┃ 요하네스 브랑스(J.Brahms 1833~1897 Germany) …… 213
10 ┃ 표트르 차이코프스키(P. Tchaikovsky 1840~1893 Russia) …… 214
11 ┃ 클라우데 드뷔시(C.Debussy 1862~1918 France) …… 215
12 ┃ 세르게이 라흐마니노프(S.Rachmaninoff Russia 1870~1943) …… 217
13 ┃ 알렉산드 스크리아빈(A.Scriabin 1872-1915 Russia) …… 219
14 ┃ 모리스 라벨(M.Ravel 1875~1937 France) …… 220
15 ┃ 세르게이 프로코피예프(Sergei Prokofiev 1891~1953 Russia) …… 221
Part 04. 부연 설명 란 …… 225
01 ┃ 건반 가까이 붙여서 치는 모습 …… 227
02 ┃ 너무 열심히 치거나 손목 흔들지 않도록 하라. …… 227
03 ┃ 무게를 주고 빼는 것 …… 229
04 ┃ 1/3터치에 대하여... …… 230
05 ┃ 윗소리의 처리법 및 기초 연습법 …… 231
06 ┃ 팔꿈치를 밖으로 빼주는 것이란... …… 231
07 ┃ 마디마다 ONE을 느낀다는 것. …… 232
08 ┃ 준비 없이... …… 232
09 ┃ 중심을 잡아주는 것이란... …… 232
10 ┃ 숨쉬기... …… 233
11 ┃ 같은 음들이 반복되는 연타음을 칠 때의 타건 진행방향 …… 234
12 ┃ 엄지를 비스듬히 세우는 모습 …… 235
13 ┃ 무게를 주고 빼는 연습하기 …… 235
14 ┃ 빠른 곡을 느리게 연습할 때의 주의할 점 …… 240
15 ┃ 내 것으로 만들어라. …… 244
16 ┃ 곡에 대해서 잘 모를 때 ... …… 244
17 ┃ 초심初心으로 돌아가자. …… 244
Part 05. 지상공개 레슨 이해를 위한 주요기호표시 및 악보(FANTASIE) …… 247

피아노를 전공하는 학생들이 큰 줄기와 맥락을 파악하며 연습하는 것도 중요하지만 연습과정에서 미처 발견하지 못하거나 또는 간과함으로 인하여 발생되는 문제점과 어려운 점들을 상세하게 언급하여 해결책을 모색하는 데에 주안점을 두었다. 또한 설명을 최대한 쉽게 하여 피아노 전공자들이 이해하는 데에 큰 어려움이 없도록 노력을 하였다. 그리고 특히, 연습할 때에 유난히 어려움을 크게 겪는 학생들이 있으리라 본다.
필자는 철저하게 그러한 학생들의 마음을 충분히 헤아려 대충대충 설명하지 않고 심도 있게 마치 부모의 마음처럼 자상하고 친절하게 알기 쉽게 학생들의 입장에서 설명 하였다.

탈무드에 이련 격언이 있다.
“지식이 얕으면 곧 잃게 된다.” 피아노도 마찬가지다. 같은 곡이라도 연주자의 스타일과 취향에 따라 해석하는 관점은 다를 수 가 있지만 기초가 부실하거나 최소한 기본원칙을 지키지 않으면 안 된다.

사람이 살아가는 데에 있어서 가본원칙을 무시하거나 간과해서는 안 되듯이 피아노 연주를 잘하기 위해서는 반드시 기본원칙을 지키지 않으면 안 된다. 나는 이 책을 통하여 피아노를 전공하는 많은 학생들의 실력향상은 물론이며 또한 힘과 용기를 얻으며 위안을 얻을 수 있다면 가장 큰 보람 일 것이다.

끝으로 이 책을 발간할 수 있도록 나를 인도해 주신 하나님께 감사와 영광을 돌려드리며 이 책이 나오기까지 처음부터 끝까지 격려와 용기를 주신 손 원선 교수님께 감사를 드리며 기도로 후원해주신 신 청 목사님과 부모님께 또한 감사를 드린다. 아울러 한빛출판사 이상일 사장님께 감사를 드린다.

 

모든 영광 하나님께...
피아니스트 박문일
(PIANIST/PARK，MOON-IL)