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    그래도 우리는 말해야 하지 않는가

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    그래도 우리는 말해야 하지 않는가 음악의 연주 ․ 분석 ․ 작품의 해석

    • 음악미학연구회 저
    • 음악세계
    • 2018년 07월 30일
    • 정가
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    ISBN: 9788966854066 508쪽 180 x 232 (㎜)

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    책 소개

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    세아이운형문화재단 총서 6권. 추상적인 동시에 복합적인 음악을 읽고 말하기 위한 책이다. 악보, 연주자, 청자라는 세 개의 고리로 연결되어있는 음악은 단순히 소리로의 재현을 넘어서 ‘해석’된다. 이 책은 ‘음악 해석이란 무엇인가’, ‘해석으로서의 연주’, ‘분석과 해석’, ‘작품의 해석’이라는 네 개의 틀로 음악이 왜, 어떻게 해석되는가라는 질문에 답한다. 특히 해석에 대한 일반적인 논의에서 시작해 구체적인 작품을 분석하는 방향으로 구성하여 독자의 이해도와 집중도를 높인다. 명성 있는 음악학자들의 연구부터 최근 발표된 흥미로운 논의까지 18편의 글을 엮어내어 음악미학에 관심을 갖고 있는 독자, 작품을 소리로 재연하는 연주자, 음악을 깊이 있게 감상하고 싶은 청자 모두에게 흥미진진한 세계를 열어줄 것이다.


    저자 소개

    음악미학연구회

    엮은이 : 음악미학연구회
    음악미학에 관심 있는 음악학자들과 서울대학교 음악학 전공 석·박사 학생들을 중심으로 구성된 스터디 모임이다. 정기 세미나를 통해 음악미학의 다양한 주제를 연구하는 한편, 연구서 발간을 통해 음악학을 연구하는 후속세대를 위한 학문적 토대를 마련하고 있다. 또한 현대 사회와 문화 전반에 대한 연구를 통해 음악미학의 영역을 확대하고, 음악애호가 및 대중과의 소통을 시도하고 있다.  

    엮은이 : 오희숙
    이화여대 음대 피아노과를 졸업하고 독일 프라이부르크 대학교에서 음악학 석사 및 박사 학위를 취득했다. ‘현대음악’과 ‘음악미학’ 분야를 중심으로 연구 활동 중이며, 현재 서울대학교 음악대학 작곡과(이론전공) 교수로 재직 중이다. 대표 저서로는 ≪음악과 천재≫, ≪음악 속의 철학≫, ≪철학속의 음악≫, ≪쇤베르크, 달에 홀린 피에로≫, ≪20세기 음악 1, 2≫ 등, 편서로는 ≪Contemporary Music in East Asia≫, ≪음악, 말보다 더 유창한: 현대 독일 영미 미학의 논의들≫ 등, 공저로 ≪피아노 문헌연구 1,2≫, ≪실내악 문헌 1,2≫, ≪작품으로 보는 음악미학≫ 등이 있다.  

    엮은이 : 이혜진
    성신여자대학교 음악대학을 졸업하고 서울대학교에서 음악학 석사, 박사학위를 취득했다. 현재 성신여자대학교, 충남대학교, 침신대학교, 원광대학교에 출강중이며, ‘음악미학’, ‘19세기 음악사’, ‘동아시아 현대음악’ 분야를 중심으로 연구 활동 중에 있다. 주요 논문으로 “National Culture Memory in Late Twentieth-Century East Asian Composition: Isang Yun, Hosokawa Toshio and Zhu Jian’er”, “19세기 후반기 ‘표제적 연주회용 서곡’의 장르적 의미에 관한 고찰”, “차이코프스키 ‘환상서곡’의 장르적 경계의 모호성”, “19세기 후반기 표제적 관현악 작품의 장르 문제 연구: 리스트의 교향시 ≪햄릿≫(1858)에 나타나는 ‘표제적 연주회용 서곡’과의 차별성 연구를 중심으로”, “리스트 교향시에 나타난 ‘음악과 언어의 관계변화’에 관한 고찰” 등이 있으며, 저서로 ≪작품으로 보는 음악미학≫(공저), ≪한국을 노래하는 세계의 작곡가≫(공저)가 있다.  

    목차

    편집자 서문

    I. 음악 해석이란 무엇인가?
    1.음악작품의 다양한 해석가능성
    스티븐 데이비스｜류혜린 역
    2.언어와 음악의 해석
    레오 트라이틀러｜하가영 역
    3.그래도 우리는 말해야 하지 않는가?
    로렌스 크레이머｜장유라 역
    4.음악?해석?학. 음악학의 새로운 방법론
    한스 요하힘 힌리히센｜신혜수 역
    5. 한슬릭과 비평제도
    다나 굴리｜이혜진 역


    II. 해석으로서의 연주
    6.‘들리는 구조’로서의 음악 연주
    박유미
    7.‘진정한 연주란 무엇인가?’:아도르노(Th. W. Adorno)의 해석이론
    오희숙
    8.무질서 유지하기: 리게티의 피아노를 위한 ≪에튀드≫의 연주에 관련된 테크닉적, 미학적 쟁점들
    이안 페이스｜유태연 역


    III. 분석과 해석
    9.해석으로서의 분석: 상호작용, 지향성, 창안 마리온 앨리스 국｜이현지 역
    10.우리가 어떻게 분석으로부터 벗어났으며, 어떻게 다시 분석으로 돌아가는가
    코피 아가우｜이은수 역
    11.약속의 음: 음악과 응용정신분석의 방법 스튜어트 페더｜박성우 역

    12.음악, 감정 그리고 분석
    로렌스 즈비코우스키｜이산하 역


    IV. 작품의 해석
    13.해석학, 성서해석학, 혹은 무엇?
    레오 트라이틀러｜신예슬 역
    14.모차르트의 ‘복된 죄악’: ≪코지 판 투테≫와 아름다움의 아이러니
    스콧 번햄｜유선옥 역
    15.≪룰루≫ 듣기: 우리는 지금 ≪룰루≫를 어떻게 듣고 있는가?
    주디스 락헤드｜김소이 역
    16.리플레이 효과: 미디어 사건으로서의 오페라 ≪닉슨 인 차이나≫
    페기 카무프｜정다운 편역
    17.죄르지 리게티의 ≪목관오중주를 위한 10개의 악장≫: 작품 탄생 및 집필 과정에서 자리 잡는 리게티의 새로운 음악 미학
    필립 라릿트｜노재현 역
    18.중국 현대음악 분석에 대한 문화 정치학적 재고찰: 탄둔의 ≪고스트 오페라≫를 중심으로 샘슨 영｜김석영 역

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