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    20세기 미국 미술 현대 예술과 문화 1950~2000

    20세기 미국 미술 현대 예술과 문화 1950~2000

    • 리사 필립스 외 저
    • 송미숙 역
    • 마로니에북스
    • 2019년 11월 29일
    • 정가
      28,000원
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    ISBN: 9788960535800 568쪽 178 x 225 (㎜)

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    출판사 리뷰


    저자 소개

    리사 필립스 외

    저자 : 리사 필립스


    역자 : 송미숙
    성신여자대학교 서양학과, 미술사학과 교수를 지냈고, 동아시아문화학회 회장이다. ‘19-20세기 유럽과 미국 미술사’ 전공으로 오리건대학(석사)과 펜실베이니아주립대학(박사)을 거쳤다. 1981년 귀국 후 성신여대와 이화여대에서 미술사를 가르치며 학술 연구와 미술 평론, 전시 기획 등 현장에서 활발한 활동을 벌여 왔다. 1995년부터 1999년까지 삼성미술관 관장 자문으로 현대 미술 부문을 총괄하며 <바우하우스 화가들> 전(1995), <사진예술 160년> 전(1997) 등을 기획했고, 베니스 비엔날레 한국관 커미셔너(1999), ‘미디어_시티 서울 2000’ 총감독(1999) 등을 맡았다. 저서로는 『Art Theories of Charles Blanc 1813-1882』(미국 UMI Research Press, 1984), 『미술사와 근현대』(성신여대출판부, 2003) 등이 있다.

    기획 : 휘트니미술관
    1931년 뉴욕에서 개관한 세계적인 현대 미술 전문 미술관. 미국 명문가인 밴더빌트 가문 출신의 조각가인 거트루드 밴더빌트 휘트니(1875-1942)가 자기 소유의 건물에 젊은 미술가들을 위한 전시 공간을 제공한 것이 시초가 되었다. 현재 계단을 거꾸로 세워놓은 것 같은 바우하우스 스타일의 건물은 1966년 독일 출신 건축가 마르셀 브로이어가 설계한 것이다. 휘트니미술관은 초기부터 세계 미술계를 이끌어 갈 잠재력이 높은 젊은 미술가들을 발굴하는 데 주력해 왔다. 이들을 휘트니 비엔날레 등의 국제적인 이벤트를 통해 육성하면서 현대 미술의 산실로 자리매김했다. 제2차 세계대전 후 미국 현대 미술 작가들의 작품을 체계적으로 수집, 주요 컬렉션만 1만 2천 점에 달한다.

    역자 소개

    송미숙


    성신여자대학교 서양학과, 미술사학과 교수를 지냈고, 동아시아문화학회 회장이다. ‘19-20세기 유럽과 미국 미술사’ 전공으로 오리건대학(석사)과 펜실베이니아주립대학(박사)을 거쳤다. 1981년 귀국 후 성신여대와 이화여대에서 미술사를 가르치며 학술 연구와 미술 평론, 전시 기획 등 현장에서 활발한 활동을 벌여 왔다. 1995년부터 1999년까지 삼성미술관 관장 자문으로 현대 미술 부문을 총괄하며 <바우하우스 화가들> 전(1995), <사진예술 160년> 전(1997) 등을 기획했고, 베니스 비엔날레 한국관 커미셔너(1999), ‘미디어_시티 서울 2000’ 총감독(1999) 등을 맡았다. 저서로는 『Art Theories of Charles Blanc 1813-1882』(미국 UMI Research Press, 1984), 『미술사와 근현대』(성신여대출판부, 2003) 등이 있다.



    책 속에서

    1940년대 후반까지만 해도 ‘미국은 회화나 조각의 주요 흐름에 단 한 번도 제대로 기여하지 못했다.’라는 것이 일반적인 평가였다. 심지어 미국의 모더니스트들까지도 국제 미술계의 주류가 되기에는 한참 부족한 동네 미술가로 취급받을 정도였다.
    하지만 제2차 세계대전 후 미국이 세계의 리더가 되자 미국 미술가들은 자신들이 주도권을 갖고 새로운 것, 열망이나 모험, 자유, 반고립주의적 정서를 지키는 데 필요한 ‘글로벌 스케일의 문화적 가치들’을 창조하고자 했다.
    1950-1960 초강국에 오른 아메리카(p.21)

    미 동서부를 가릴 것 없이 시각 예술가들은 자기 작품에 결합할 범상한 물건을 찾기 위해 거리를 휩쓸고 다녔다. 정크 조각이라고 알려진 이 양식은 상징주의와 초현실주의의 콜라주 전통을 3차원으로 연장한 것이다. 이들 작품은 벽에 걸려 있더라도 대결적인 방식으로 관람객의 공간으로 뻗쳐 들어간다. 리처드 스탕키에비치, 존 체임벌린, 마크 디 수베로, 로버트 라우셴버그, 루이즈 네벨슨 같은 아상블라주 작가의 작품은 캘리포니아 미술가들의 작품같이 친절하거나 예의 바르지 않았고, 대개 유머와 불손으로 가득 차 있다.
    1950-1960 아메리칸드림의 이면(p.121)


    사실 초기 팝아트 작품들은 비교적 느슨하고, 손으로 칠해졌고, 종종 제스처적인 특징을 띠어 추상표현주의와의 관련성이 엿보인다. 앤디 워홀은 춤 동작 도표, 쪽 만화, 광고 등의 초기 이미지들을 직접 손으로 그렸다. 손 작업은 올덴버그와 다인의 제스처적인 양식, 즉 ‘환경’과 해프닝부터 1960년대 초반 올덴버그의 채색 석고 조각과 짐 다인의 오브제가 부착된 모노톤 회화까지 이어지는 작품 스타일에서도 분명하게 드러난다. 로이 리히텐슈타인 역시 초기 만화 드로잉에서 표현주의적인 제스처를 사용했다.
    1960-1967 뉴 프론티어와 대중문화(p.186)


    1960년대 후반의 여러 분야처럼 예술계도 불안정성, 불확실성, 새로운 발견의 상태에 놓여 있었다. 예술가들은 각자 다른 방식으로 반응하기는 했지만, 이 시기 새로운 예술은 방향 감각의 상실, 탈구화, 비물질화, 파편화 등 일반적인 특징을 공유하고 있었다. 이런 특징은 좀 더 넓은 사회적 영역에서의 제도적 구조의 붕괴에 필적하는 것이었다. 미술가가 화랑 바닥에 돌더미를 늘어놓든지, 사막에 초크 선을 긋든지, 건물 덩어리를 제거하든지 간에 이런 형식에는 다양한 정치적 태도가 스며있었다.
    1964-1976 기로에 선 미국 (p.272-3)

    그라피티는 힙합, 브레이크 댄스, 랩과 연결되었고, 이 모든 것은 콜랩 미술가 찰리 에이헌이 1982년에 만들고 애스터가 주연을 맡은 영화 <와일드 스타일>에 기록되었다. 일부 그라피티 ‘작가’들은 자신의 ‘태그’ 즉 이름을 내세운 브랜드를 그대로 캔버스에 옮겼고, 다른 일부는 그라피티와 팝아트, 초현실주의 등 여러 고급 미술 양식을 결합한 혼성 회화 언어를 발전시켰다. 키스 해링은 지하철 승강장 주변 비어 있는 광고 플래카드나 스튜디오 안의 대형 방수 천 캔버스에 빠르게 작업할 수 있는 단순한 만화 양식의 선 위주 드로잉에 누구나 알아볼 수 있는 기호들을 사용했다.
    1976-1990 복원과 반응 (p.437)

    미술에서의 다문화는 1980년대 비교적 알려지지 않은 채 꾸준히 작업해 온 유색인종 미술가들을 집중적으로 조명한 뉴욕 뉴 뮤지엄의 ‘연대기 전: 1980년대 정체성의 틀’(1990) 같은 획기적인 전시를 통해 분명히 나타났다. 1993년 휘트니미술관에서 열린 비엔날레에서는 아프리카미국인, 토착 미국인, 아시아계 미국인은 물론이고 게이와 레즈비언들의 ‘다름’의 표현들을 다뤘다. 이 전시가 남긴 가장 기억할 만한 공헌 중 하나는 로스앤젤레스 미술가 다니엘 마르티네즈가 ‘내가 백인이 되기를 원했는지 전혀 상상할 수 없다.’라고 읽히는 배지를 만들어서 미술관 입구에서 나누어준 것이다.
    1990-2000 뉴 밀레니엄을 향한 도전(p.496

    목차

    1. 1950-1960 초강국에 오른 아메리카

    ▶ 전후 미국 미술계의 도약
    ▶ 추상표현주의―뉴욕 아방가르드
    액션페인팅
    뉴욕학파의 조각
    색채추상
    ▶ 전위 미술과 냉전의 정치학
    ▶ 2세대 뉴욕학파 그리고 후예들

    ▷기업 주도의 현대 건축
    ▷신식 가정의 풍경―현대화된 개인 생활
    ▷여명기의 할리우드
    ▷냉전 매카시즘과 예술 검열
    ▷새로운 기념비적 건축
    ▷1950년대 전환기의 미국 연극

    2. 1950-1960 아메리칸 드림의 이면

    ▶진리 수호자와 반역 천사들
    비트 문화
    아상블라주·콜라주·정크 조각
    미국을 보는 새로운 렌즈
    ▶미술의 삶, 삶의 미술
    라우셴버그·케이지·존스·커닝햄
    ‘환경’ 미술·해프닝
    플럭서스

    ▷로큰롤 열광과 녹음 기술의 발전
    ▷‘쿨’ 재즈의 탄생
    ▷비트 세대의 탄생과 질주
    ▷사실주의 소설의 등장
    ▷뉴 아메리칸 시네마
    ▷현대 무용―우연과 즉흥성

    3. 1960-1967 뉴 프론티어와 대중문화

    ▶팝 문화의 지배
    ▶미니멀리즘―질서의 탐색

    ▷1964년 뉴욕 만국박람회
    ▷워홀의 팩토리―예술과 이미지 생산 공장
    ▷언더그라운드 영화 1960-1968
    ▷‘공간에서 환경으로’ 새로운 건축 비평
    ▷‘무언의 소리’로 살아남은 순수 음악
    ▷저드슨 무용극단―포스트모던 무용의 탄생
    ▷구조 영화 1966-1974

    4. 1964-1976 기로에 선 미국

    ▶규범의 붕괴, 예술의 혁명
    별난 추상
    포스트미니멀리즘과 반형식
    어스워크
    개념 미술
    ▶다원주의―대안의 지배
    페미니즘
    패턴과 장식 미술
    퍼포먼스·바디아트·비디오
    대안공간·대안 미술

    ▷베트남전과 브로드웨이 연극
    ▷할리우드의 가치 혼란과 분열
    ▷팝의 예찬―록뮤직의 지배
    ▷신소설―선형적 내러티브의 와해
    ▷새로운 논픽션 소설의 등장
    ▷도시로 돌아온 공공 미술
    ▷뉴욕 ‘식스’와 캘리포니아 ‘원’
    ▷1970년대 전위 연극의 풍경
    ▷할리우드의 판도를 바꾼 영화악동
    ▷페미니스트 문학
    ▷포스트모던 무용의 진화
    ▷주류 안팎의 퍼포먼스 예술
    ▷비디오아트, 영화, 그리고 설치 1965-1977

    5. 1976-1990 복원과 반응

    ▶미술과 사진 그리고 중간계
    사진의 신지형도
    사진과 포스트모더니즘
    ▶거리문화와 미술 공동체
    ▶뉴라이트와 시장의 힘
    과거 예술의 창조적 귀환
    미술시장의 팽창
    ▶표현의 자유와 문화 전쟁

    ▷오피스 파크―노동과 휴식의 결합
    ▷포스트모던 건축―대중주의와 권력
    ▷포스트구조주의의 비평적 유산
    ▷노웨이브 시네마
    ▷펑크와 펑크―무언의 외침
    ▷인디 영화의 부상
    ▷뉴 할리우드―위험한 도박 사업
    ▷에이즈―미술의 연대, 연대의 미술

    6. 1990-2000 뉴 밀레니엄을 향한 도전

    ▷아메리카니즘―미국 문화의 세계화
    ▷건축의 신 아방가르드
    ▷협동·스펙터클·정치학―포스트모던 무용
    ▷메갈로폴리스와 디지털 도메인
    ▷힙합의 탄생과 지배
    ▷예술 영화와 상업 영화의 줄타기
    ▷비디오아트와 설치

    [부록]
    옮기고 나서
    미주
    참고 문헌
    필자 소개
    사진 출처
    작품 색인

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