2024년부터 해마다 한국문학의 샛별이 될 작가들을 소개해온 ‘셋셋’ 시리즈의 세 번째 문학 앤솔러지 《상처에 시럽 뿌리기》가 한겨레출판에서 출간되었다. ‘셋셋’은 작가, 독자, 출판사 셋의 만남을 ‘셋(set)’한다는 의미다. 올해는 박민정, 임선우 소설가와 김근, 이기리 시인이 선정한 한국문학의 샛별이 될 작가 여섯 명의 소설 4편과 시 10편을 선보인다.

책에 참여한 여섯 작가는 모두 신춘문예나 문학상을 통한 등단 절차를 거치지 않은 신인이다. 한겨레교육과 한겨레출판이 함께하는 셋셋 시리즈는 이처럼 아직 이름이 알려지지 않았으나 뛰어난 문학적 역량을 지닌 신인들을 발굴해 소개해왔다. 《셋셋 2024》, 《셋셋 2025》 출간 이후 이지혜는 2024년 〈서울신문〉 신춘문예에 당선되었고, 송지영은 제2회 〈너머〉 신인문학상을, 성수진은 제1회 림 문학상 대상과 제22회 세계문학상을 수상하며 걸출한 신인 작가로 발돋움했다.

‘셋셋 2024’, ‘셋셋 2025’와 달리 한 해의 한중간에 출간된 이번 ‘셋셋 2026’은 새로운 모습으로 독자를 만난다. 우선 여름만큼이나 다양한 빛깔의 작품들을 ‘상처에 시럽 뿌리기’라는 하나의 제목으로 엮었다. 모두 다른 작품이지만 공통된 결을 바탕으로 하나의 커다란 이야기로 읽히기를 바라는 마음을 담았다. 제목을 따온 ‘상처와 시럽―당신에게’에서는 여섯 작가가 작품에서 못다 한 이야기를 편지글 형식으로 들려준다.

소설가 박민정 임선우, 시인 김근 이기리 추천!

-
한겨레교육과 한겨레출판이 가장 먼저 호명한
한국문학의 샛별이 될 여섯 명의 신인 작가

-
“쉬운 위로를 건네는 대신,
애써 외면해온 상처를 마침내 마주하는 작품들이 모여
한 권의 책이 되었다.” _임선우(소설가)

-
기억이 녹아내린 자리에서
얼룩으로 남을 사람들의 이야기

두고 온 개, 완성하지 못한 만화,
돌아오지 않는 친구, 이름을 바꿔버린 엄마,
시력을 잃은 눈, 종일 우는 사람……


2024년부터 해마다 한국문학의 샛별이 될 작가들을 소개해온 '셋셋' 시리즈의 세 번째 문학 앤솔러지 《상처에 시럽 뿌리기》가 한겨레출판에서 출간되었다. '셋셋'은 작가, 독자, 출판사 셋의 만남을 '셋(set)'한다는 의미다. 올해는 박민정, 임선우 소설가와 김근, 이기리 시인이 선정한 한국문학의 샛별이 될 작가 여섯 명의 소설 4편과 시 10편을 선보인다.

책에 참여한 여섯 작가는 모두 신춘문예나 문학상을 통한 등단 절차를 거치지 않은 신인이다. 한겨레교육과 한겨레출판이 함께하는 셋셋 시리즈는 이처럼 아직 이름이 알려지지 않았으나 뛰어난 문학적 역량을 지닌 신인들을 발굴해 소개해왔다. 《셋셋 2024》, 《셋셋 2025》 출간 이후 이지혜는 2024년 〈서울신문〉 신춘문예에 당선되었고, 송지영은 제2회 〈너머〉 신인문학상을, 성수진은 제1회 림 문학상 대상과 제22회 세계문학상을 수상하며 걸출한 신인 작가로 발돋움했다.

'셋셋 2024', '셋셋 2025'와 달리 한 해의 한중간에 출간된 이번 '셋셋 2026'은 새로운 모습으로 독자를 만난다. 우선 여름만큼이나 다양한 빛깔의 작품들을 '상처에 시럽 뿌리기'라는 하나의 제목으로 엮었다. 모두 다른 작품이지만 공통된 결을 바탕으로 하나의 커다란 이야기로 읽히기를 바라는 마음을 담았다. 제목을 따온 '상처와 시럽―당신에게'에서는 여섯 작가가 작품에서 못다 한 이야기를 편지글 형식으로 들려준다.

“그러므로 당신은 이들의 좌절과 단단함을 함께 읽어내는 첫 독자다. 이 새로운 목소리들을 마주하는 동안 마음껏 설레고 긴장해도 좋다.” _김근(시인·중앙대 교수)

“그리고 어디선가 조용히 이야기가 시작된다. 아직 세상에 이름을 보이지 않은 작가들이 각자의 방을 감싸는 적막을 참지 못한다. 고요에 균열을 낸다. 이 책에 모인 여섯 조각의 작품은 그렇게 태어났다. 서로 모양도 제각각이라서 이야기는 더욱 리듬감 있게 갈라진다.”_임선우(소설가)

《상처에 시럽 뿌리기》 속 화자들은 저마다 잊을 수 없는 기억을 안고 살아간다. 수없이 되돌려본 장면이 다시 한번 머릿속에 재생되고, 누군가의 얼굴이 뾰족한 가시가 되어 마음을 찌른다. 이들은 붙들린 기억으로부터 빠져나올 수 있을까? 《상처에 시럽 뿌리기》는 오래된 기억이 녹아내린 다음, 그 자리에 얼룩으로 남을 사람들의 이야기다.
'상처에 시럽 뿌리기'라는 제목은 '상처에 소금 뿌리기'라는 관용구의 변형이다. 그러나 '소금'이 '시럽'이 되는 순간 그 의미가 달라진다. '상처에 시럽 뿌리기'는 외면했던 상처를 마주하는 과정이자 상처의 존재감을 극대화하는 과정이기도 하다.

상처에 시럽 뿌리기,
따끔하지만 조금은 따듯할지도

말없이 어린 아들을 데리고 집을 나간 아버지(원영원, 〈여름의 갈래에서〉), 15년 만에 이름과 얼굴을 바꾸고 말기 암 환자가 되어 나타난 엄마(김나은, 〈좋은 여자〉), 통신 장비가 고장 나 세상으로부터 잊히고 사람이 아닌 물살이가 된 존재(이비, 〈333〉) 등 《상처에 시럽 뿌리기》에는 이해할 수 없게 된 것들, 그래서 어느 시점에 손을 놓쳐버린 것들이 가득하다. 누가 먼저 놓았든 그 단절의 순간은 상처로 남았다. 상처는 시간을 지나는 동안에도 아물지 않고 그림자처럼 존재감을 과시한다. 여섯 작가는 그 오래된 상처를 잠자코 들여다보기를 택한다. 이 책은 그 들여다봄을 '시럽 뿌리기'라는 행위로 정의한다.

'놓고 온 개'부터 '종일 우는 사람'까지

'상처'와 '시럽'이라는 다소 엉뚱한 조합은 상상력을 자극한다. 곧바로 따가운 고통이 연상되지만, 이내 끈적하고 달콤한 시럽이라면 괜찮지 않을까 하는 근거 없는 희망도 품게 된다. 분명한 것은 어떤 결과든 상처에 시럽을 뿌리는 일에는 상처 너머를 바라보겠다는 의지가 담겨 있다는 것이다. 골치 아파질 걸 알면서도 개를 데리러 가기로 결심하고(이영주, 〈모르는 개 산책〉), 자꾸만 어긋나는 침대보를 억지로 맞춰보고(강다운, 〈사각지대〉), 보이지 않는 눈에 끝까지 랜턴을 비춘다(신은솔, 〈그림자 밟기〉). 여섯 작가가 한 겹씩 쌓아 올린 '시럽' 같은 문장들은 '상처'를 지나며 비로소 용기라는 이름의 발판이 된다.

“더 이상 모르는 게 상책은 아니었다.”
외면의 상처를 지나 연대로 흐르는 분수령
이영주의 〈모르는 개 산책〉은 개 산책 아르바이트를 하다가 살인 사건에 휘말린 가정주부의 이야기다. '모르는 게 상책'이라 믿으며 하루하루를 살아온 그는 자신의 믿음에 금이 가는 순간을 맞이한다. 그리고 마침내 타인의 일을 더는 '모르는 척'하지 않기로 마음먹으며 조금 아는 개 '초코'를 데리러 집을 나선다.

“내가 아버지를 끌어안는 심정으로 그 여름날의 기억을 더듬어왔음을 깨달을 수 있었다.”
지난여름을 되짚는 이해라는 갈래길
원영원의 〈여름의 갈래에서〉는 어느 여름날 어린 아들을 데리고 집을 나온 아버지의 여정을 아들의 시점에서 되짚는다. 조금씩 어긋나는 가족의 모습을 지켜보던 아들은 어떻게 아버지를 이해하게 되었을까? 아들은 시간이 한참 지나 아버지의 만화가라는 꿈과 녹록지 않은 현실의 괴리에서 왔던 절망을 회상의 방식으로 톺아가고, 마침내 '이해'라는 이름으로 그 시절의 아버지를 있는 그대로 끌어안는다.

“모서리와 모퉁이의 이야기를 찾을 수 있는 곳이었으면”
저마다의 단절감 속 연결을 향한 몸부림
강다운의 시 다섯 편에서 두드러지는 건 '기다림'이다. 술과 담배가 떨어진 집에서 집주인인 피에르를 기다리고(〈부러진 문고리〉), 추모공원에서 매일 기도하러 오는 수녀를 기다린다(〈새가 없는 공원〉). 강다운의 시에 등장하는 인물들은 늘 어딘가 어긋난 형태로 서로 관계 맺는데, 그 방식은 마치 아직 태어나지 않은 천사의 “사라진 날개의 흔적”(〈00〉)처럼 희미하고 불완전하다. 아스팔트 도로에서 로드킬을 당한 “고양이의 젖은 영혼들이”(〈울지 마, 빌리〉) 주인공 빌리를 응시하기도 한다. 시 속 존재들은 저마다의 단절감 안에서 미약하게나마 연결되기 위해 끊임없이 노래한다.

“난 그 사람이 죽었으면 좋겠는데.”
변해버린 얼굴 아래 서서히 떠오르는 애증
김나은의 〈좋은 여자〉에서는 연이 끊어졌다 생각했던 엄마가 이름과 얼굴을 바꿔 딸 '재연'의 삶에 난입한다. 암에 걸려 금방이라도 죽을 듯한 엄마를 바라보며 재연은 몰라볼 정도로 달라진 엄마의 모습과 태도에 낯섦을 느낀다. 청년 계좌를 신청하기 위해, 이제는 모두에게 '좋은 여자'라 불리는 엄마와 관계가 단절되었음을 증명해야 하는 재연의 처지가 아이러니하게 펼쳐진다.

“왜 엄마의 그림자를 보는 건 항상 나일까?”
오해와 이해 사이 짙디 짙은 그림자
신은솔의 〈그림자 밟기〉는 다정하면서도 어딘가 불안해 보였던 '두정 언니'와 외로운 청소년이던 '나'의 우정을 그렸다. 동생의 지병으로 부모님이 집을 비우는 시간이 잦아지자 '나'는 이웃집 두정 언니에게 차츰 의지하게 된다. 그러나 끝내 두정 언니를 떠나보내며 가까운 이의 죽음을 목도한 '나'는 오랫동안 이해하지 못했던 엄마의 그림자를 비로소 바라보게 된다.

“나는 나의 상주가 되어야지”
세계를 살리는 빛으로 탈바꿈하는 고유한 언어
이비의 시 다섯 편은 그 개인이 속한 사회에 초점을 맞추며 관점을 확장시킨다. 구체적인 사회적 연대의 장면이 드러나면서도, “합의 공장에 근로자 위원도 국선 노무사도 내 편은 아니고”(〈입〉), “목소리가 돼보라더니 입을 뺏는”(〈또〉)과 같이 연대의 과정에서 필연적인 갈등도 선명하다. “그러면 나는 나의 상주가 되어야지”(〈333〉) 하고 체념하다가도 결국 이렇게 된 것은 “사람하고 아무것도 하고 싶지 않을 만큼 무엇을 해버린 사람들”(〈몸으로 들어가기〉)이기 때문이므로, 함께하기를 영영 포기하지는 않는다.

후회의 그을음과 달콤 쌉싸름한 물음
우리는 살면서 끊임없이 상처를 주고받는다. 개중에는 영영 낫지 않을 상처도 있고, 이미 나아 자취를 감춘 상처도 있을 테다. 이 책의 인물들처럼, 교제 폭력이나 우울처럼 여전히 반복되는 상처가 우리 곁에 있다. 어떤 사람들은 스스로의 우울감을 이기지 못한 채 문드러진다. 세상의 한편에서는 노동 계급이 싸우고 있고, 타인과의 관계 속에서 받은 상처를 끝내 치유하지 못하는 이도 있다. 영영 낫지 않을 '상처'에 약도, 소금도 아닌 '시럽'을 뿌려보는 이들의 마음은 무얼까. 시럽은 굳어 잠시간 상처를 보호하지만, 고름은 아니기에 딱지가 되지 못한다. 이 이야기들은 완전한 치유법이 되지는 않지만 잠시 움츠리는 법을 일러준다.

우리는 서로의 고통을 온전히 끌어안을 수 있을까. 그 답은 이 책을 덮은 뒤, 독자 각자의 자리에 남는다. 

 

이영주
모르는 개 산책 (7)
작가의 말 (38)

원영원
여름의 갈래에서 (41)
작가의 말 (71)

강다운
00 (75)
부러진 문고리 (79)
새가 없는 공원 (81)
사각지대 (83)
울지 마, 빌리 (87)
작가의 말 (90)

김나은
좋은 여자 (91)
작가의 말 (124)

신은솔
그림자 밟기 (125)
작가의 말 (158)

이비
의자가 남는다 (161)
입 (164)
또 (167)
333 (170)
몸으로 들어가기 (172)
작가의 말 (175)

부록
상처와 시럽―당신에게 (177)
추천의 말 (203)