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의적일지매
- 정비석 저
- 창해
- 2008년 05월 27일
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회원리뷰
ISBN: 9788979198065
352쪽
128 x 188 (㎜)
지금 이책은
- 판매지수 : 174
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책 소개
이 책은
우리가 고전 일지매를 어떤 모습으로 투영할지 살펴보는 것이야말로 이 시대가 진정 바라고 이루고자 하는 것이 무언인지 깨닫게 되는 계기가 될 것이다.
출판사 리뷰
강한 이야기 구조로 드라마의 원형이라 불리는 고전들은 동시대의 독자의 마음을 다독여주는 면이 있다.
임진왜란 뒤에 백성들의 입에서 입으로 널리 전해진 [일지매]에서는 임진왜란 동안 나라에 반역하여 재물을 모은 자들을 ‘의적 일지매’가 직접 응징한다. 백성들 처지에서는 통쾌할 수밖에 없다.
이 책 정비석의 역사인물소설 [의적 일지매]는 ‘재미’ 요소를 강조하고, 양반들의 악행과 박해받는 백성들에 초점을 맞추어 약자를 돕는 일지매의 모습을 많이 담았다. 이는 같은 일지매를 이야기하면서도 ‘애국심’을 중요시한 장지연의 [일사유화]와의 차이점이다.
우리가 고전 [일지매]를 어떤 모습으로 투영할지 살펴보는 것이야말로 이 시대가 진정 바라고 이루고자 하는 것이 무언인지 깨닫게 되는 계기가 될 것이다.
정의로운 ‘소년’ 일지매가 약한 자를 돕는 ‘도둑’이 되기까지
오늘밤도 넌 매화 한 가지만 그리고 있었구나. 오늘부터 너를 일지매라고 불러야겠다.
그러나 소년은 어머니의 말에는 대꾸도 아니 하고, 그림 그리던 붓을 천천히 놓고 어머니의 얼굴을 멀거니 올려다보다가, 아버지는 도둑질 가셨지?, 하고 씹어 뱉듯이 중얼거린다.
―일지매 본문 중에서
일지매는 도둑질하는 아버지가 창피해서 동무들이 ‘도둑놈의 아들’이라고 놀려도 묵묵히 참아낸다. 그렇게 쌓였던 울분들은, 부모와 할아버지가 탐관오리들에게 억울하게 농터를 빼앗겼다는 사실을 알게 되자, 당당함으로 돌변해 앞길을 결정하는 힘이 된다.
그 뒤 우연히 만난 일휴 대사에게 좀도둑이 아니라 세상을 응징하는 정의로운 사람이 되는 법을 배운다. 대사를 만나기 전에 벌써 양반들을 골려주는 재미를 알고, 또한 유명세를 타고 있던 소년 일지매는 이 만남을 계기로 7년간 일휴 대사 밑에서 수양을 하고 정의를 바로 세우는 큰 사람으로 성장한다. 일휴 대사의 가르침은 단순하다. 교만하지 말고 참을성을 기르는 것. 이 가르침 덕분에 일지매는 백성들의 진정한 영웅으로 거듭난다.
일지매를 사칭하는 가짜 일지매와 일지매를 잡기 위해 키가 6척만 넘으면 모두 잡아들인 포도대장 장유식 등 이외에도 교훈적이며 흥미진진한 이야기가 가득하다.
문장의 흐름을 배우고 싶다면 필사할 만한 책
글이 쉽다. 수월하게 읽힌다. 이 작품을 읽다보면 글이 참 쉽게 읽힌다는 생각이 든다. 그래서 쉽게 쓰인 글 같다. 하지만 쉽게 읽히는 글이라고 해고 쉽게 쓴 글이라고 할 수는 없다. 한 문장이 좋다고 해서 좋은 책이 되는 것이 아니라, 이처럼 고임 없이 흐르는 문장의 얼개가 탁월한 작품을 만든다.
[의적 일지매]를 읽다보면 왜 정비석에게 ‘글을 그리는 작가’라는 수식어가 붙는지 독자는 알게 될 것이다.
저자 소개
- 구분 : 저서
- 국적 : 대한민국
- 분류 : 문학가 , 아동/청소년 문학가 , 기타
- 인기지수 : 1,201
- 반디추천 : 1회선정
정비석(鄭飛石)은 1911년 5월 21일 평안북도 의주에서 태어났으며 1991년 10월 19일 서울 용산구의 동부이촌동 자택에서 사망했다. 본관은 하동(河東)이며 본명은 서죽(瑞竹)이다. 활동 초기에 한때 비석생(飛石生), 남촌(南村) 등의 필명을 사용한 바 있다. 주된 필명으로 굳어진 ‘비석’은 선배 작가인 김동인이 지어 준 것으로 알려져 있다.
중학 재학 시절이었던 1929년 무렵 ‘신의주고보 생도 사건’으로 피체되어 1년여의 영어 생활 끝에 징역 1년, 집행유예 5년을 선고받았다. 이후 일본 히로시마로 건너가 중학교를 졸업한 후, 동경에 있는 일본대학 예과로 진학하면서 문학도의 길을 걷게 된다. 대학 재학 중에 좌익계인 ≪프롤레타리아신문≫에 일어로 쓴 편지체 단편소설인 ＜조선의 어린이로부터＞를 투고해 당선된 바 있다. 1932년경 학자금을 대 주던 큰형이 집안에서 희망하던 법과나 의과가 아닌 문과로 진학했음을 뒤늦게 알고 학비 지원을 중단하는 바람에 어쩔 수 없이 학업을 중단하고 귀국하게 된다.
귀국 이후 문필 활동은 1935년 1월 ≪매일신보≫에 콩트 ＜여자＞, 7월 ≪조선문단≫에 시 ＜도회인에게＞ 등을 발표하면서부터 시작한다. 1936년 ≪동아일보≫ 신춘문예에 단편소설 ＜졸곡제＞가 가작에, 이듬해인 1937년 ≪조선일보≫ 신춘문예에는 단편소설 ＜성황당＞이 장원에 당선되면서 정식으로 문단에 등단했다. 1940년 친일지인 ≪매일신보≫와 1945년 해방 직후 중도 계열인 ≪중앙신문≫ 문화부장으로 잠시 동안 언론계에서 활동한 것을 제외한다면 거의 평생을 전업 작가로 생활했다. 평소 그는 글은 재미있어야 하며, 작가라면 독자들에게 읽히는 글을 써야 한다는 주장을 폈고 이를 자신의 창작 과정에 있어서도 그대로 실천했다. 등단 이후 70대 중후반에 이르기까지 하루도 빠짐없이 원고를 작성할 정도로 왕성한 창작욕을 보였으며, 생전에 80여 권의 소설집과 몇 권의 수필집 등을 남긴 바 있다.
소설가로서 그는 해방 이전에는 몇몇 친일적인 성향의 작품들과 더불어 이상과 현실과의 갈등을 주제로 한 작품들을 주로 발표한 바 있다. 이 시기의 특성을 잘 드러낸 작품으로는 ＜저기압(低氣壓)＞(1938), ＜삼대＞(1930), ＜귀불귀(歸不歸)＞(1939), ＜고고(孤高)＞(1940) 등을 들 수 있다. 해방 이후에는 대중소설 ≪자유부인≫(1954)을 신문지상에 연재하면서 우리 사회에 커다란 파문을 몰고 왔으며, 이와 더불어 당시 서울법대 교수인 황산덕과의 논쟁은 소설 이상의 화젯거리를 낳기도 했다. 1970년대 중반 이후로는 장편 역사소설에 주력하여 ≪명기열전≫(1977), ≪손자병법≫(1983), ≪초한지≫(1984), ≪연산군≫(1984), ≪삼국지≫(1985) 등을 저술했다.
소설 이외에도 문학가로서의 그의 명성을 더욱 높여 준 것은 그가 쓴 수필이다. 특히 한때 고등학교 교과서에 실렸던 그의 글 ＜산정무한＞은 한글 수필의 대명사로 청소년들과 일반 대중에게 폭넓은 지지와 사랑을 받았다. 그의 기행문들은 고사와 야사의 적절한 인용과 함께 풍부한 독서 체험에 바탕을 둔 지적 인상과 상상력의 조화, 단절과 비약의 절묘한 활용을 통한 여운의 묘미 등 기행의 여정(旅情)을 예술적으로 승화시킨 명문으로 평가받는다. 수필집으로는 ≪산정무한≫(1963)(동일 출판사에서 ≪비석과 금강산의 대화≫라는 제목으로 동시 출간된 바 있음)과 ≪살아가며 생각하며≫(1979) 등이 있으며, 이 가운데 ≪산정무한≫은 그의 소설만큼이나 많이 팔린 수필집으로 기록되고 있다.
책 속에서
이제 알고 보니, 남의 물건을 훔쳐 먹는다고 해서 모두가 나쁘다고는 말할 수 없었다. 아무 죄 없이 농터를 빼앗겨서 어쩔 수 없이 도둑질을 해먹는 것이 나쁘다면, 피와 땀을 흘려 모은 남의 집 농터를 호령호령 해가면서 빼앗아 먹는 사또나 아전이나 포교 같은 벼슬아치들은 얼마나 무서운 날도둑놈이더란 말인가.
‘음—그런 놈을 등쳐먹는 것은 결코 나쁜 일이 아니다. 그런 놈들의 재물을 빼앗아서 가난한 사람들에게 나눠 준다면, 오히려 그것은 세상을 바로잡는 수단이 될 수 있을 것이 아닐까?'
일지매는 그런 영리한 생각에서 스스로 도둑놈이 될 것을 선언하였다. 따라서 그가 말하는 도둑놈이란, 세상에서 흔히 말하는 도둑놈을 의미하는 것이 아니라, 날강도 같은 벼슬아치들의 재물을 빼앗아서 가난한 사람을 구제하겠다는 의적을 말하는 것이었다.
그런 의미의 도둑질이라면 일지매는 부앙천지에 조금도 부끄러울 것이 없을 것 같았다.
>>>출판사 서평
_정의로운 ‘소년’ 일지매가 약한 자를 돕는 ‘도둑’이 되기까지
오늘밤도 넌 매화 한 가지만 그리고 있었구나. 오늘부터 너를 일지매라고 불러야겠다.
그러나 소년은 어머니의 말에는 대꾸도 아니 하고, 그림 그리던 붓을 천천히 놓고 어머니의 얼굴을 멀거니 올려다보다가, 아버지는 도둑질 가셨지?, 하고 씹어 뱉듯이 중얼거린다.
―일지매 본문 중에서
일지매는 도둑질하는 아버지가 창피해서 동무들이 ‘도둑놈의 아들’이라고 놀려도 묵묵히 참아낸다. 그렇게 쌓였던 울분들은, 부모와 할아버지가 탐관오리들에게 억울하게 농터를 빼앗겼다는 사실을 알게 되자, 당당함으로 돌변해 앞길을 결정하는 힘이 된다.
그 뒤 우연히 만난 일휴 대사에게 좀도둑이 아니라 세상을 응징하는 정의로운 사람이 되는 법을 배운다. 대사를 만나기 전에 벌써 양반들을 골려주는 재미를 알고, 또한 유명세를 타고 있던 소년 일지매는 이 만남을 계기로 7년간 일휴 대사 밑에서 수양을 하고 정의를 바로 세우는 큰 사람으로 성장한다. 일휴 대사의 가르침은 단순하다. 교만하지 말고 참을성을 기르는 것. 이 가르침 덕분에 일지매는 백성들의 진정한 영웅으로 거듭난다.
일지매를 사칭하는 가짜 일지매와 일지매를 잡기 위해 키가 6척만 넘으면 모두 잡아들인 포도대장 장유식 등 이외에도 교훈적이며 흥미진진한 이야기가 가득하다.
_문장의 흐름을 배우고 싶다면 필사할 만한 책
글이 쉽다. 수월하게 읽힌다. 이 작품을 읽다보면 글이 참 쉽게 읽힌다는 생각이 든다. 그래서 쉽게 쓰인 글 같다. 하지만 쉽게 읽히는 글이라고 해고 쉽게 쓴 글이라고 할 수는 없다. 한 문장이 좋다고 해서 좋은 책이 되는 것이 아니라, 이처럼 고임 없이 흐르는 문장의 얼개가 탁월한 작품을 만든다.
의적 일지매를 읽다보면 왜 정비석에게 ‘글을 그리는 작가’라는 수식어가 붙는지 독자는 알게 될 것이다.
‘음—그런 놈을 등쳐먹는 것은 결코 나쁜 일이 아니다. 그런 놈들의 재물을 빼앗아서 가난한 사람들에게 나눠 준다면, 오히려 그것은 세상을 바로잡는 수단이 될 수 있을 것이 아닐까?'
일지매는 그런 영리한 생각에서 스스로 도둑놈이 될 것을 선언하였다. 따라서 그가 말하는 도둑놈이란, 세상에서 흔히 말하는 도둑놈을 의미하는 것이 아니라, 날강도 같은 벼슬아치들의 재물을 빼앗아서 가난한 사람을 구제하겠다는 의적을 말하는 것이었다.
그런 의미의 도둑질이라면 일지매는 부앙천지에 조금도 부끄러울 것이 없을 것 같았다.
>>>출판사 서평
_정의로운 ‘소년’ 일지매가 약한 자를 돕는 ‘도둑’이 되기까지
오늘밤도 넌 매화 한 가지만 그리고 있었구나. 오늘부터 너를 일지매라고 불러야겠다.
그러나 소년은 어머니의 말에는 대꾸도 아니 하고, 그림 그리던 붓을 천천히 놓고 어머니의 얼굴을 멀거니 올려다보다가, 아버지는 도둑질 가셨지?, 하고 씹어 뱉듯이 중얼거린다.
―일지매 본문 중에서
일지매는 도둑질하는 아버지가 창피해서 동무들이 ‘도둑놈의 아들’이라고 놀려도 묵묵히 참아낸다. 그렇게 쌓였던 울분들은, 부모와 할아버지가 탐관오리들에게 억울하게 농터를 빼앗겼다는 사실을 알게 되자, 당당함으로 돌변해 앞길을 결정하는 힘이 된다.
그 뒤 우연히 만난 일휴 대사에게 좀도둑이 아니라 세상을 응징하는 정의로운 사람이 되는 법을 배운다. 대사를 만나기 전에 벌써 양반들을 골려주는 재미를 알고, 또한 유명세를 타고 있던 소년 일지매는 이 만남을 계기로 7년간 일휴 대사 밑에서 수양을 하고 정의를 바로 세우는 큰 사람으로 성장한다. 일휴 대사의 가르침은 단순하다. 교만하지 말고 참을성을 기르는 것. 이 가르침 덕분에 일지매는 백성들의 진정한 영웅으로 거듭난다.
일지매를 사칭하는 가짜 일지매와 일지매를 잡기 위해 키가 6척만 넘으면 모두 잡아들인 포도대장 장유식 등 이외에도 교훈적이며 흥미진진한 이야기가 가득하다.
_문장의 흐름을 배우고 싶다면 필사할 만한 책
글이 쉽다. 수월하게 읽힌다. 이 작품을 읽다보면 글이 참 쉽게 읽힌다는 생각이 든다. 그래서 쉽게 쓰인 글 같다. 하지만 쉽게 읽히는 글이라고 해고 쉽게 쓴 글이라고 할 수는 없다. 한 문장이 좋다고 해서 좋은 책이 되는 것이 아니라, 이처럼 고임 없이 흐르는 문장의 얼개가 탁월한 작품을 만든다.
의적 일지매를 읽다보면 왜 정비석에게 ‘글을 그리는 작가’라는 수식어가 붙는지 독자는 알게 될 것이다.
목차
머리말
도둑의 아들
어머니의 말
비장한 결심
싸움을 한 죄
첫솜씨
도둑이 되어
의리를 위하여
산중 수도
일휴 대사의 가르침
고행 5년
운명의 길
부모의 유언
서울로 가는 길
비운은 산골짜기에도
또 하나의 일지매
당시의 서울 형편
무력한 홍 대감
급거 귀향
정비석 작품 연보
도둑의 아들
어머니의 말
비장한 결심
싸움을 한 죄
첫솜씨
도둑이 되어
의리를 위하여
산중 수도
일휴 대사의 가르침
고행 5년
운명의 길
부모의 유언
서울로 가는 길
비운은 산골짜기에도
또 하나의 일지매
당시의 서울 형편
무력한 홍 대감
급거 귀향
정비석 작품 연보
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