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    믹스 테크닉99

    믹스 테크닉99

    • 편집부 저
    • SRMUSIC
    • 2012년 06월 30일
    • 정가
      18,000원
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    ISBN: 9788992456692 224쪽 182 x 230 (㎜)

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    저자 소개

    편집부

    지은이 : 쿠즈마키 요시로
    1969년 도쿄 무사시노시 출생. 쇼비학원 단기대학 및 도쿄 콩세르바투아르 쇼비에서 작곡을 배웠다. 졸업 후 스튜디오 라움 338의 레코딩 엔지니어를 거쳐 99년에 독립, (유)CMpunch를 설립. 2002년에 재독립, Studio CMpunch를 거점으로 프리랜서 레코딩&마스터링 엔지니어로서 현재에 이르고 있다.
    레코딩에 있어서는 앰비언스 마이크를 매우 사랑하며, 록부터 클래식까지 다양한 장르에 대응하고 있다. 마스터링에서는 아름답고 음악적인 사운드가 특징이다. Air Mail Recordings, Strange Days Records, Vivid Sound, 오마가토키 등의 레이블의 서양음악 재발매판 리마스터링도 다수 담당했다.
    취미는 야구와 온천여행. 아내와 일본품종인 시바견과 함께 살고 있다.
    Studio CMpunch Web : www.kuzumaki.net  

    감수 : 최정훈
    음향사이트 ‘오디오가이’의 운영자. 클래식 음악을 공부하던 중에 본인이 만든 음악을 가지고
    스튜디오에서 녹음을 하게 되면서 레코딩 엔지니어의 길로 들어서게 된다. 95년 스튜디오 MIX를 운영하며, 96년부터 예음스튜디오, ZZ-TOP 스튜디오에서 어시스트 엔지니어를 거쳐 2000년 클래식, 재즈 중심의 어쿠스틱 음악 녹음회사이자 레이블인 ‘오디오가이’를 설립. 레코딩 단계에서부터 한 번에 믹싱까지
    완성하는 녹음방식과 더불어 모니터시스템을 가리지 않는 자연스러운 사운드가 특징이다. 김두수
    <자유혼>
    <열흘나비>
    한대수
    <상처>
    이정식
    <달의 착시>

    등 수 많은 재즈, 포크 아티스트들과 화음체임버 오케스트라, 첼리스트 조영창 등 국내외에서 활동을 하고 있는 많은 클래식 아티스트와 단체들의 음반을 작업하고 있다. 최근에는 각 음악 장르마다 오랜 경력의 아티스트가 직접 마스터링 엔지니어를 담당하는 ‘음악적인’ 전문 마스터링 스튜디오를 설립. 음악과 음향의 경계에서 즐거운 고민과 연구의 나날들을 보내고 있다.  




    목차

    PART1 소스별 처리법
    01 여성 보컬 / 02 남성 보컬 / 03 독특한 보컬처리 / 04 백그라운드 보컬 / 05 굵은 일렉트릭 베이스 / 06 라인이 보이는 일렉트릭 베이스 / 07 슬랩 베이스 / 08 그 밖의 베이스 / 09 일렉트릭 기타(백킹) / 10 시퀀싱에 섞이는 일렉트릭 기타 / 11 일렉트릭 기타의 솔로 / 12 어쿠스틱 기타 / 13 드럼의 킥 / 14 드럼의 스네어 / 15 드럼의 탐 / 16 드럼의 금속 악기들 / 17 드럼 전체 / 18 시퀀싱 드럼 / 19 킥과 베이스의 합체 기술 / 20 퍼커션 / 21 리얼 피아노 / 22 피아노 음원 / 23 오르간 / 24 스트링스 / 25 패드 계열 신서사이저 / 26 신서사이저의 솔로 / 27 관악기 / 28 사운드 이펙트 / 29 음에 대해서 알자

    PART2 이펙트별 처리 예
    30 믹서의 기초지식 / 31 센드 계열과 인서트 계열 / 32 딜레이의 기초지식 / 33 쇼트 딜레이 / 34 템포 딜레이 / 35 독특한 딜레이 소개 / 36 리버브의 기초지식 / 37 리버브를 사용하는 방법(베이식) / 38 쿠즈마키 스타일 리버브 사용법 / 39 컴프레서의 기초지식 / 40 컴프레서로 음량을 정리한다 / 41 컴프레서로 음압을 번다 / 42 컴프레서로 공간적인 깊이를 표현한다 / 43 멀티밴드 컴프레서 / 44 리미터의 기초지식 / 45 맥시마이저 계열 리미터 / 46 이퀄라이저의 기초지식 / 47 쿠즈마키 스타일 이퀄라이저 활용술 / 48 코러스 / 49 하모닉스 계열(배음 계열) / 50 왜곡 계열 / 51 스테레오 이미지 계열 / 52 다이내믹스 프로세서 / 53 MS처리 / 54 이펙트에 의존하지 않는다

    PART3 트리트먼트 노하우
    55 불필요한 부분의 처리 / 56 소스별 크로스페이드 방법 / 57 립 노이즈 대책 / 58 연주에 섞인 노이즈 처리 / 59 노멀라이즈 / 60 테이크를 정리하는 방법 / 61 음량 레벨을 그린다 / 62 살짝 맛을 더해보자 / 63 카피&페이스트로 반복되는 부분을 작성 / 64 파일 베이스의 이펙트 / 65 파일 기록의 작법 / 66 위상을 맞춘다 / 67 타이밍 수정 / 68 오토메이션의 활용 / 69 프리믹스 방법 / 70 오디오 파일 관리 / 71 특별한 준비 작업

    PART4 2믹스 작성
    72 믹스의 개념 / 73 전체를 보면서 작업하자 / 74 DTM작품을 생음 연주처럼 만든다 / 75 월 오브 사운드 / 76 정위의 작법 / 77 마스터 이펙트 / 78 마스터 페이더의 레벨 그리기 / 79 쿠즈마키 믹스 해부1 / 80 쿠즈마키 믹스 해부2 / 81 쿠즈마키 믹스 해부3 / 82 쿠즈마키 믹스 해부4 / 83 쿠즈마키 믹스 해부5 / 84 쿠즈마키 믹스 해부6 / 85 쿠즈마키 믹스 해부7 / 86 쿠즈마키 믹스 해부8 / 87 쿠즈마키 믹스 해부9 / 88 쿠즈마키 믹스 해부10 / 89 실제 예 믹스 분석1 / 90 실제 예 믹스 분석2 / 91 음의 탐구자들에게 배우자 / 92 어디에 2믹스를 만들까? / 93 백업의 작법 / 94 CD라이팅 / 95 간이 마스터링 / 96 데이터 주고받기 / 97 샘플링 주파수에 대한 배려 / 98 하드웨어에도 신경을 쓰자 / 99 엔지니어의 역할

    APPENDIX
    대담 쿠즈마키 요시로×하카세토 코오로기(博士と??-박사와 귀뚜라미)

    음원수록 아티스트 소개

    COLUMN
    누구나 실패는 한다
    플러그인 콜렉터
    지저분한 음은 깔끔한 음
    리퀘스트는 찬스다

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