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    예술로서의 디자인

    예술로서의 디자인

    • 브루노 무나리 저
    • 김윤수 역
    • 두성북스
    • 2012년 10월 30일
    • 정가
      16,000원
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    ISBN: 9788994524085 272쪽 140 x 210 (㎜)

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    출판사 리뷰

    이 책은 누구나 가벼운 마음으로 읽을 수 있고, 읽어가는 동안 디자인이 무엇이며 좋은 디자인과 나쁜 디자인, 그리고 디자인이 우리의 일상생활에 얼마나 중요한가를 터득하게 한다. 게다가 경쾌하고 유머와 기지가 넘치는 브루노 무나리의 문장과 어투는 읽는 이의 즐거움을 더해줄 것이다.

    직업으로서의 예술
    보기에는 아름답지만 쓰기에는 아주 불편한, 생활로부터 유리된 예술 따위는 없어져야 마땅하다. 예술가는 많은 사람들 가운데 활동하는 한 사람으로서 타고난 미적 감각을 잃지 않은 채 이웃들이 자신에게 바라는 바에 겸허하게 능력껏 응해야 한다. 미술에서 문학적인 요소가 순수한 시각성을 위해 버려지기 시작했을 때, 이미 브루노 무나리는 미술에서 낡은 카테고리가 사라지는 본질적인 단계를 파악했다. 미술가들은 관람자들을 어떻게든 참여시키려고 하고, 관람자와의 접촉점을 찾고 있었다.
    디자이너가 제작하고 있는 방법이 무엇보다 진실하고 참신하며 우리 모두의 미적 문제를 해결하는 데 가장 적절하다는 것을 대중적 수준에서 널리 알리는 것이 디자이너들의 임무이기 때문에, 브루노 무나리는 이 책을 출간한다고 밝혔다.
    브루노 무나리는 디자이너의 일이야말로 널리 사람들의 신뢰를 얻고 현재 생활방식에 의미를 부여하는 적절한 방법이라는 것을 매일 생활에서 말해주고 있음을 장미 가시에서 갖가지 의자에 이르기까지 수많은 예를 통해 보여준다.

    화살 깃은 떼도 촉은 떼지 못한다
    리서치 디자인이란 무엇인가. 붓꽃의 단면을 관찰하면, 싹이 돋을 때부터 열매가 맺는 순간까지 식물이 왜 그런 모양을 하는지, 왜 그렇게 자리잡게 되었는지 알 수 있다. 무나리는 자연을 그대로 베끼는 것도 과제이지만, 자연을 이해하는 것은 또 다른 과제라면서, 자연의 구조를 연구하고 형태 전개를 관찰하는 것이 우리가 사는 세계를 좀 더 잘 이해하게 해준다고 역설한다.
    방향을 가리키는 데 도움을 주는 것으로 누구나, 미개인도 아는 것이 있다면 그것은 화실이다. 화살은 언제나 촉의 방향으로 날아간다. 활의 형태나 깃의 모양은 계속 변화하고 있다. 하지만 그 어떤 변형도 화살촉, 주의하지 않아도 금방 알 수 있는 본래의 화살촉과 같은 것 앞에서는 맥을 못 춘다.

    예술가와 디자이너
    무나리는 영문판 부록에서 현대미술과 디자인에 대한 생각을 피력한다. 미술가가 ‘위대한 예술가’의 엄청나게 값이 나가는 ‘걸작’, 즉 오직 하나의 독특하고 성스러운 ‘물건’이라는 신화를 깨뜨리고, 대량 생산된 상품을 팔지 않을 수 없게 된 이유를 사회 속으로 돌아가 그들의 이웃과의 접촉을 되찾고 돈가방을 쥔 소수를 위해서가 아니라 모든 사람을 위해 예술을 창조하려는 욕망이라고 했다. 미술가는 미술이 장사일이 된 그 순간 겸손을 되찾아야 하며, 대중들의 요구를 알아내 다시 그들과의 접촉에 관심을 기울이게 된다며,
    자신이 미술가에서 디자이너로 변모하게 된 이유와 까닭을 이 책을 통해 밝히고 있음을 고백한다.

    저자 소개

    브루노 무나리
    • 구분 : 저서
    • 국적 : 이탈리아
    • 분류 : 예술/취미 저자 , 기타
    • 인기지수 : 449
    최근저서

    1907년 이탈리아 밀라노에서 태어났다. 91세로 세상을 떠날 때까지 회화와 조각, 디자인, 문필, 건축, 그림책, 어린이 조형교육 등 다양한 영역에서 활동했던 세계적인 예술가이자 디자이너이다. 피카소가 ‘제2의 레오나르도 다 빈치’라고 칭했을 정도로 많은 분야에서 업적을 남긴 그는 근대 이탈리아의 디자인 발전에 중추적 역할을 했다. 그 업적을 세계적으로 인정받아 1989년 제노바 대학에서 건축학 명예학위를 받았으며, 뉴욕의 과학아카데미로부터 명예상을, 일본 디자인진흥재단으로부터 공로상을 받았다. 지은 책으로는 『브루노 무나리의 동물원』, 『디자인과 시각 커뮤니케이션』, 『예술가와 디자이너』, 『판타지아』, 『알파벳 Bruno Munari's ABC』, 『안개속의 서커스 The Circus in the Mist』등이 있다.

    역자 소개

    김윤수

    (1936.00.00)
    • 국적 : 대한민국
    • 분류 : 예술/취미 저자
    • 인기지수 : 61
    최근저서

    1936년생. 미술평론가. 서울대 미학과와 같은 과 대학원을 졸업하고 서울대 강사, 이화여대와 영남대 교수, 창작과비평사의 사장 및 대표이사, 민예총 이사장, 국립현대미술관장을 역임했다. 계간 [창작과비평]을 비롯해 미술전문지에 많은 미술평론을 발표했으며, 저서로 [한국현대회화사](1975)가 있고, 번역서로 존 버거의 [피카소의 성공과 실패](1984), 허버트 리드의 [현대회화의 역사](1991) 등이 있다.

    책 속에서

    오늘날 디자이너(이 경우 그래픽 디자이너)는 어떤 분야에서 새로운 것을 대중에게 알리기 위해 시각적 전달물(오늘날 포스터라고 부르는) 즉 시각 커뮤니케이션visual communication 수단을 만들도록 요청받고 있다. 그런데 왜 디자이너가 그런 요청을 받는 것일까. 어째서 화가는 이젤에서 포스터를 그리지 못하는가. 그 이유는 디자이너가 인쇄 방법, 그리고 그 기술을 적용하는 것에 관해 알고 또 형태나 색채를 그 심리적 기능에 따라 사용할 수 있기 때문이다.
    그러므로 디자이너는 우리 시대의 예술가다. 그가 천재이기 때문이 아니라 예술과 대중 사이를 다시 묶는 활동 방식 때문이다.
    ― 28~29쪽 (디자이너란 누구인가)

     

    ‘아름다움’이란 바로 ‘정확성’의 결과다. 정확한 설계는 아름다움을 낳는다. (…) 미에 관해 무언가를 더 알고 싶다면, 정확히 미가 무엇인가를 알고 싶다면 미술사를 보라. 각 시대는 그 시대의 이상적인 비너스를 가지고 있고, 또 모든 비너스(혹은 아폴로)를 한데 모아놓고 그 시대를 넘어 비교해보면 일군의 괴물에 지나지 않음을 알 것이다.
    어떤 물건이 아름다운 것은, 그것이 아름답기 때문에 아름다운 것이 아니라 수캐구리가 암캐구리에게 말한 것처럼 좋아하기 때문에 아름다운 것이다.
    ― 33쪽 (순수미술과 응용미술)

     

    사람들은 길에 멈춰 서서 포스터를 평가하고 그것이 무엇을 나타내고 있는가를 살펴본 다음 흥미 있는지 어떤지를 정하는 그런 시간을 보내지는 않는다. 전달은 즉각적이어야 하고 정확하지 않으면 안 된다.
    ― 55쪽 (성격 형성)

     

    훌륭한 디자이너는 마치 사람이 말하면서 속도를 바꾸는 것과 마찬가지로 의미나 강조점에 따라 읽는 시간이 달라지도록 문장을 배치할 수 있다. 물론 어느 정도는 구두점으로 그렇게 되어 있다.
    ― 71쪽 (시와 전보)

     

    비록 옛날의 기술은 사라진다 하더라도 이러한 시각예술의 새로운 수단은 살아남을 것이다. 누구나 알다시피 예술은 기술이 아니다. 그러므로 예술가는 어떤 것이든 손에 넣으면 그것을 가지고 창조해낼 수 있다.
    어느 날 한 남자가 해머 하나를 손에 들고 당시 고위 권력자 앞에 나가서 “이 해머로 나는 예술작품을 만들려고 합니다. 전 세계 사람들이 그것을 보려고 떼지어 몰려올 위대한 작품을.”이라고 말했다. 사람들은 그를 곱게 그러나 단호히 궁 밖으로 밀어냈다. 그가 미켈란젤로였다.
    ― 116쪽 (미술의 소형화)

     

    지난날의 미술(회화와 조각)은 우리에게 자연을 정적으로 보는 습관을 가지게 했다. 해넘이, 얼굴, 사과, 모두가 정적이다. 사람들은 자연과 접해서도 이와 같은 정적인 것으로서의 이미지를 찾으려 한다. 하지만 실제로 한 알의 사과는 사과 씨에서 사과나무가 되고 꽃이 피고 열매를 맺을 때까지의 과정의 한 순간이다. 자연 속에 멈춰져 있는 것은 아무것도 없다. 1965년 4월 5일에 고착된 자연이라든가 32세하고 8일의 나이로 고정된 얼굴 따위는 완전히 비현실적인 생각이다. 그것은 자연을 멈추게 하면 자연을 이해할 수 없다는 사실, 곧 진리에서 너무도 동떨어진 생각이다.
    ― 205쪽(테트라콘)

     

    목차

    머리말 쓸모없는 기계

    직업으로서의 예술

    디자이너와 스타일리스트
    디자이너란 누구인가
    순수미술과 응용미술
    살아 있는 언어
    장미 형태에서 장미로
    스타일리스트
    괴상한 예술

    시각 디자인
    성격 형성
    사람의 얼굴을 주제로 한 변형
    말의 모양
    시와 전보
    하나가 된 두 이미지
    기호와 상징 언어
    12,000종의 색채

    그래픽 디자인
    중심 이미지가 있는 포스터
    끝이 없는 포스터
    어린이책

    산업 디자인
    미술의 소형화
    전통적인 일본 가옥에서 사는 법
    대나무란 어떤 것인가
    자연발생적인 형태
    프리즘 모양의 램프
    닳은 것
    오렌지, 완두콩 그리고 장미
    움직이는 조각
    호화롭게 설비된 신사용 아파트
    오늘날의 권력, 권위
    여러 종류의 식기
    그것이 전부가 아니다
    환상적인 선물

    리서치 디자인
    붓꽃
    생장과 폭발
    凹凸 포름
    연속적인 구조
    테트라콘
    음양
    무아레
    직접 영사
    편광에 의한 영사
    정사각형
    원
    삼각형
    화살 깃은 떼도 촉은 떼지 못한다
    상상적인 물체의 이론적 재구성
    실험적인 토폴로지의 과제
    두 개의 분수, 아홉 개의 공
    기둥 안의 아홉 개 공

    부록
    나의 어린 시절의 기계(1924)
    영문판 서문

    옮긴이의 말

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