출판사 서평
‘영웅’은 이렇게 되풀이되어 탄생한다.
신화 속 영웅의 원형을 파헤친 심리학적 해석
프로이트의 애제자이자 스승에 반기를 든 반항아 ‘오토 랑크’의 명저, 국내 첫 출간!
영웅신화의 문법과 구조, 심층적 의미를 밝혀낸 20세기 명저술을 읽는다
영웅. 사람들은 영웅을 상상하고 만들어내며 열광한다. 반지의 제왕과 같은 현대판 영웅 서사시를 소비하고, 마블 히어로들이 극장가를 점령한다. 이 같은 판타지나 슈퍼히어로물의 기저에는 영웅 신화가 있다. 모세, 길가메시, 헤라클레스, 로물루스, 예수 등 설화와 전설 속 각양각색의 영웅 ...
‘영웅’은 이렇게 되풀이되어 탄생한다.
신화 속 영웅의 원형을 파헤친 심리학적 해석
프로이트의 애제자이자 스승에 반기를 든 반항아 ‘오토 랑크’의 명저, 국내 첫 출간!
영웅신화의 문법과 구조, 심층적 의미를 밝혀낸 20세기 명저술을 읽는다
영웅. 사람들은 영웅을 상상하고 만들어내며 열광한다. 반지의 제왕과 같은 현대판 영웅 서사시를 소비하고, 마블 히어로들이 극장가를 점령한다. 이 같은 판타지나 슈퍼히어로물의 기저에는 영웅 신화가 있다. 모세, 길가메시, 헤라클레스, 로물루스, 예수 등 설화와 전설 속 각양각색의 영웅 이야기들이 그것이다. 영웅 신화는 현대에 와서 문학, 영화, 드라마, 연극, 게임 등 다양한 문화의 OSMU(One Source Multi Use)의 이야기 원천으로 이용되고 있다. 그러한 이야기의 분석 전개 구성은, 대개 세 연구자의 이론에 크게 빚지고 있다. 그 첫 번째가 저서 《민담 형태론》(1928년)에서 러시아 민담을 분석한 러시아 형식주의 민속학자인 블라디미르 프로프이다. 그는 모든 이야기는 단위 조합으로 구성된다고 분석했다. 무엇보다도 프로프는, 등장인물을 영웅(주인공), 악당, 증여자(영웅에게 초능력, 무기, 기술 등을 전수), 조력자(위기의 영웅을 구출), 파견자(영웅에게 임무 부여, 파견), 공주(혹은 보물)와 아버지(공주는 영웅에게 가고, 아버지는 허락함), 가짜 영웅(결국 가짜임이 드러나 처벌받음)이라는 7가지 유형으로 나누었다. 그의 연구는 구조 분석을 필요로 하는 다양한 분야의 연구 발전에 지대한 영향을 주었다.
둘째는 비교신화학자 조지프 캠벨이다. 그는 인류학과 민속학, 비교종교학과 분석심리학을 통해 신화 연구를 통해, 저서 《천의 얼굴을 가진 영웅》에서 신화 속에 공통적으로 드러나는 영웅의 모험을 다음과 같이 분석했다. 1.출발(모험으로의 소명-소명의 거부-초자연적 존재의 원조-첫 경계의 통과-고래 뱃속). 2.입문(시련-여신과 만남-유혹자 여성-아버지와 일체화-신격화/변신-보상). 3.귀환(귀환의 거부-주술적 도주-외부로부터의 구조-귀로-두 세계의 스승-삶의 자유). 이후 크리스토퍼 보글러는 캠벨의 이론을 충실히 수용, 할리우드 영화의 문법에 맞게 매뉴얼화 했다. 이를테면 영웅의 모험을 간략, 단순하게 구조화한 것이다.
세 번째 언급할 사람이 이 책의 저자인 오토 랑크이다. 그는 이미 1909년에 《영웅의 탄생 Der Mythus von der Geburt des Helden》을 집필, 캠벨 등에게 영향을 주었다. 20세기 최고의 신화학자로 꼽히는 캠벨도 랑크가 제시한 이론을 조금 더 세분화했을 뿐이다. 랑크의 연구는 프로프보다도 더 오래전이라 ‘구조’라는 개념은 없지만, 여러 신화에서 공통적으로 영웅 탄생 신화에서의 문법을 추출해냈다. 그는 비정상적인 탄생으로 시작되는 영웅의 출생 신화에는 공통된 틀이 있다고 보았다. 예컨대 어머니가 특별한 아이를 낳다가 죽는 이야기는 전 세계에 존재하는 보편적인 이야기이다. 말하자면 전 세계의 영웅 신화는 동일한 구조로 이루어졌다는 것이다.
1. 영웅은 지위가 높은 부모, 일반적으로 왕의 혈통을 이은 아이로 태어난다.
2. 그의 탄생을 전후로 부모는 여러 형태의 난관을 겪는다(이를테면 금욕이나 불임, 또는 외부의 통제를 무릅쓴 비밀스런 동침 등이다).
3. 영웅이 태어나기 전에 꿈이나 신탁을 통해 예언이 이루어진다. 영웅이 아버지나 군주의 자리를 위협한다는 불길한 경고이다. 예언을 들은 아버지는 아이의 출생을 두려워한다.
4. 아이(영웅)를 상자나 바구니 등에 넣어 물가에 버린다. 즉, ‘흘려보내질’ 운명이다.
5. 아이는 늑대, 곰 등의 야생동물이나 양치기와 같은 하층민에게 구조되거나 비천한 여인의 젖을 먹고 자란다. 주인공은 진짜 부모가 누군지 모르는 채 자라거나 양부모가 키운다.
6. 아이는 성인이 되어서 자신이 고귀한 혈통으로 태어났다는 것을 알게 된다.
7. 아이는 자신을 낳은 부모에게 복수한다.
8. 친부모는 아이가 자기 자식임을 인정하고, 아이는 최고의 영예를 얻게 된다.
이러한 구조를 ‘오이디푸스 신화’나, 영화 에 대입해보면 약간의 차이가 있을 뿐 대부분 들어맞는다. 데즈카 오사무(일본의 만화가이자 감독, 대표작 )를 비롯한 숱하게 많은 일본 만화, 아니메의 등장인물 중에는 랑크가 제시한 구조와 동일한 것이 많다. 랑크가 연구한 영웅담에는 ‘어머니의 죽음’이나 ‘아버지 살해’라는 주제가 포함된다. 말하자면 ‘출생 트라우마’를 소재로 삼아 비교신화학의 중요한 이미지를 제시한 것이다. 예컨대 영화 에서 랑크가 언급한 ‘아버지 찾기’의 구조를 찾아보자. 주인공 루크 스카이워커는 제다이 혈통으로 태어났지만 그의 탄생이 제국을 멸망시킬지도 모른다는 예언 때문에 변경 행성의 숙부 집에서 자랐고, 마지막에는 진짜 아버지인 다스베이더를 쓰러뜨리게 된다. 에는 모자 근친상간 내용은 없다. 다만 레이아 공주가 여주인공으로 등장해서 루크와 키스를 하는 장면이 있는데, 결국 남매라는 것이 밝혀진다는 점에서 ‘근친상간 금기’가 담겨져 있다.
랑크가 말하는 신화 속 영웅이 부모를 제거하려고 한다는 ‘어머니의 죽음’과 ‘아버지 살해’는 새로운 시대가 도래하기 위해서 과거는 파괴되어야 한다는 것을 의미한다. 원시의 자연을 지배하고 신으로 존재하던 거대한 몸집의 동물 형상의 신들은 파괴되고 극복되어야 할 아버지와 어머니 세대이다. 그들의 머리는 기요틴에서 처형된 혁명기의 절단된 두상들과 유사하다. 중국의 반고 신화나 북구의 위미르 신화와 같은 최초의 거인 살해는 새로운 생명의 탄생이고 새 세계의 도래를 의미한다. 혼돈적 카오스를 해체하여 질서 잡힌 코스모스를 재구성하는 것이다. 새로운 체제는 구체제(status quo)의 붕괴, 아버지 살해로 이룩된다.
헤라클레스와 헤라, 로물루스 형제와 암늑대에서 다른 예를 찾을 수 있다. 영웅의 출생은 어머니-아내에 의한 재탄생을 나타내기 때문에 영웅은 종종 두 어머니를 갖는다는 것이다. 영웅은 자주 버림받고 그래서 자주 양부모가 키운다. 이런 식으로 영웅은 두 어머니를 만난다. 영웅은 두 어머니에게서 태어난 자로서 인간의 무의식적 자기이다. 영웅은 자기 자신의 아버지이자 스스로 자신을 낳는 자이다. 그들은 주체가 해야 할 만한 것, 할 수 있는 것 혹은 하고 싶은 것 그러나 하지 않는 것을 행한다. 특히 가족과 집을 떠나는 것은 영웅의 대표적인 특징이다. 또 영웅은 괴물에게서 어렵게 얻을 수 있는 보물을 빼앗아 온다.
프로이트에 반기를 든 반항아이자,
심층심리학을 대표하는 대학자 ‘오토 랑크’를 만난다.
이 책의 다른 의미는 심리학사적인 의의이다. 오토 랑크는 현대 심리학의 3가지 관점을 구성하는 대학자인데 반해 국내에 소개되지 않았다는 점이다. 심층심리학을 대표하는 학자로는 지그문트 프로이트, 칼 구스타프 융, 알프레드 아들러, 오토 랑크가 있는데, 다음과 같이 분류될 수 있다. 1.프로이트의 정신분석학[대상 관계(object relations)를 중시한다], 2.아들러의 개인심리학(individual psychology), 3.융 학파: 칼 융, 오토 랑크의 분석심리학(analytical psychology)과 힐맨(James Hilman)의 원형심리학(archetypal psychology).
특히 융은 랑크의 영향을 많이 받았다. 예를 들면, 신화의 정의에 대해서도, 꿈이 개인의 신화라면 신화는 한 민족의 ‘유아기적 정신생활’이 보존되어 있는 한 부분(프란츠 리클린)이라는 주장에 반해, 융은 유아기적이라기보다

문명이 발달한 민족들은 모두 그들 민족의 탄생과 관계된 영웅을 미화하는 작업을 일찌감치 시작했다. 바빌론인, 이집트인, 헤브루인, 힌두인, 이란과 페르시아인, 그리스와 로마인, 튜턴인 등이 그들이다. 이들은 방대한 양의 시적 설화와 전설을 통해 종교, 왕조, 제국 또는 도시를 탄생시킨 영웅, 신화 속 왕자와 군주들을 찬양했다. 이런 인물들의 탄생과 어린 시절에 얽힌 이야기의 특징은 굉장히 환상적이라는 것인데, 각 나라들이 지리적으로 멀리 떨어져 있고 완전히 독립적임에도 불구하고 이해할 수 없을 정도로 상호 유사성을 보여 준다. 심지어 어떤 부분은 문자 그대로 일치하기까지 한다. 많은 학자들은 오랫동안 이 부분에 주목해 왔고, 아직까지도 신화 연구의 중요한 과제 중 하나는 신화의 뼈대가 어째서 이토록 유사한지를 해명하는 것이다. 대부분의 신화에서 완벽하게 일치하는 부분이 반복되는 것은 여전히 수수께끼로 남아 있다.
-p.6

영웅신화의 핵심을 요약해 보면, 영웅은 신분이 높은 부모로부터 우수한 혈통을 물려받고 바구니에 담긴 채 강에 유기되며 비천한 양부모에게 양육되는 과정을 거친다. 친부모가 그 죗값을 치르든 치르지 않든 결국 영웅은 친부모에게로 돌아가면서 이야기는 진전된다. 신화 속의 두 부모는 로맨틱 판타지에서의 실제 부모, 가상의 부모와 명백하게 일치한다. 심층 연구에서는 비천한 부모와 고귀한 부모에 대한 심리학적 유사성이 유아기와 신경증 환자의 판타지에서 나타나는 증상과 정확히 일치한다.
어린 시절에 부모를 과대평가하듯 신화도 고귀한 신분의 부모로 시작한다. 이는 로맨틱 판타지를 꿈꾸는 경우와 같다. 반면에 현실에서 어른은 실제의 상황을 즉각적으로 받아들인다. 그러므로 가족 로맨스라는 판타지는 실제 상황을 과감하게 뒤집으며 신화 안에서 쉽게 실현된다. 아버지에 대한 적개심, 그리고 버림받는 상황은 이야기 전체에서 제멋대로인 자아를 형성하도록 동기를 부여한다. 허구의 로맨스는 아이가 아버지에게 품고 있는 적대감에 대한 구실이 되고 아버지에 대한 반항을 가감 없이 드러낸다. 그러므로 신화에 나오는 아이의 유기는 로맨틱 판타지에서는 의절이나 불인정과 동일시된다.
-p.164

신화 제작자들은 자신의 어린 시절 이야기를 영웅에 결부시킴으로써 영웅을 자기 자신과 동일시한다. 즉 자신들 모습 안에 영웅과 유사한 점이 존재한다고 주장한다. 따라서 로맨스의 진정한 영웅은 에고(ego) 즉 제작자 자신이며 최초의 영웅적인 행동으로 아버지에 대한 반란을 일으킴으로써 영웅이 되는 그 시간으로 거슬러 올라가며 영웅 안에서 에고를 발견한다. 그 에고는 유아기 시절 영웅적 행위에서만 찾을 수 있다. 이 점은 에고가 영웅이 될 수 있는 특징들을 영웅에게 부여하면서 그의 반란을 정당화한다. 이 목적은 유아기 시절에 겪었던 이야깃거리를 가지고 유아기의 로맨스로 되돌아가면서 또 그것을 영웅에게 투영함으로써 달성된다. 그러므로 신화는 어른이 어린 시절의 로맨스로 퇴행함으로써 창조된다.
-p.182

영웅신화는 적대적인 형제들을 제거한 형제 신화뿐 아니라 오이디푸스 신화의 핵심인 실제 근친상간 신화라는 복잡한 문제까지도 안고 있다. 어머니와 영웅과의 관계는 영웅 탄생 신화의 한낱 배경으로 밀쳐놓은 것처럼 보인다. 그러나 또 다른 뚜렷한 특징이 있는데, 천한 신분의 어머니가 자주 동물로 대표되고 있다는 사실이다. … 동물을 대신하는 어머니를 유모라는 예외적인 역할로 지정한 것은 아이를 낳은 이와 젖을 물리는 이를 철저하게 분리하는 전통으로까지 한참 거슬러 올라간다. 이 분리는 또다시 신분을 격상시키려는 노력에 영합하는 것인데 출산은 고귀한 신분인 어머니의 몫이고 반면에 신분이 낮은 여인은 오래전부터 이어져 온 것처럼 그저 유모의 역할로 만족해야만 한다. 동물은 특히 적절한 대용품이 된다.
-p.192

목차
서론
1. 사르곤
2. 모세
3. 카르나
4. 오이디푸스
5. 파리스
6. 텔레포스
7. 페르세우스
8. 길가메시
9. 키루스
10. 트리스탄
11. 로물루스
12. 헤라클레스
13. 예수
14. 지크프리트
15. 로엔그?린
결론