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서양 미술 다시 읽기
- 정숙희 저
- 두리반
- 2017년 12월 15일
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ISBN: 9791188719013
271쪽
150 x 215 (㎜)
지금 이책은
- 판매지수 : 313
- 주간 예술/대중문화: 58위
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책 소개
이 책은
출판사 리뷰
서양 미술에서 명화라고 부르는 작품들이 등장하기 시작한 것은 주로 14~16세기에 걸친 르네상스 시기부터다. 르네상스 미술의 3대 거장인 레오나르도 다빈치, 미켈란젤로, 라파엘로의 그림 역시 15세기 후반에서 16세기 초반에 걸쳐 그려진 것들이다. 그렇다면 이렇게 오래된 작품들이 지금까지 사랑을 받고 인기를 누리는 이유는 무엇일까? 또, 르네상스, 바로크, 로코코, 신고전주의, 낭만주의, 리얼리즘, 인상주의, 후기 인상주의, 상징주의로 이어지며 그림의 유파가 끊임없이 바뀌고 변...
‘다빈치에서 클림트까지’ 서양 미술을 이어온 400년
서양 미술에서 명화라고 부르는 작품들이 등장하기 시작한 것은 주로 14~16세기에 걸친 르네상스 시기부터다. 르네상스 미술의 3대 거장인 레오나르도 다빈치, 미켈란젤로, 라파엘로의 그림 역시 15세기 후반에서 16세기 초반에 걸쳐 그려진 것들이다. 그렇다면 이렇게 오래된 작품들이 지금까지 사랑을 받고 인기를 누리는 이유는 무엇일까? 또, 르네상스, 바로크, 로코코, 신고전주의, 낭만주의, 리얼리즘, 인상주의, 후기 인상주의, 상징주의로 이어지며 그림의 유파가 끊임없이 바뀌고 변해온 이유는 무엇일까? 이 책은 우리가 알고 있는 서양 미술의 역사를 시기와 유파별로 정리해 그림이 어떻게 변화되어오고 어떤 특징들을 지니는지 알려주고 있다. 특히 르네상스에서부터 상징주의까지의 400년은 지금도 여전히 수많은 현대 미술 작가들에게 영향을 미치고 있으며 우리 생활과도 밀접하게 연결되어 있다. 레오나르도 다빈치에서부터 카라바조, 푸생, 로랭, 루벤스, 벨라스케스, 렘브란트, 베르메르, 들라크루아, 고야, 마네, 모네, 고흐, 고갱, 클림트까지 각 시대를 대표하는 화가들의 작품을 분석해 ‘명작’이 왜 ‘명작’인지를 알게 한다.
“명화, ‘얼마나 잘 그렸는가’가 아니라 ‘어떻게 표현했는가’에 주목하라”
주로 영화나 연극에서, 제한된 장면 안에서 대사가 아닌 화면의 구도나 오브제의 배치 등으로 의미를 전달하는 연출 기법을 미장센이라고 한다. 미장센은 대사나 편집을 통한 직접적인 의미 전달보다 훨씬 세련되고 고급스러운 연출 기법이다. 이러한 기법은 미술에서도 그대로 적용된다. 오히려 회화의 경우, 다른 예술 장르와 달리 대사나 움직임을 넣을 수 없기 때문에 구도나 오브제가 갖는 의미가 훨씬 크고 중요하다.
예를 들어 얀 반 에이크의 에서 부부의 앞에 그려진 개는 그들의 충정을 드러내며, 프라고나르의 에 있는 에로스 동상은 그네를 타고 있는 여인과 아래 있는 남성의 사랑의 마음을 보여준다. 그렇기 때문에 작가가 그 그림에 무엇을 그려 넣고, 어떻게 구도를 잡았는가만 보더라도 작가가 관객에게 전하고자 하는 의미를 알 수 있다.
우리는 그동안 명작이라고 하는 그림들을 보면서 얼마나 잘 그렸는가에만 초점을 맞출 뿐, 무엇을 표현하고자 했는지, 혹은 작가가 무얼 말하고자 하는지에 대해서는 그다지 궁금해하지 않았다. 궁금해한다고 하더라도 이를 잘 설명해주는 책들을 찾기도 어렵다.
하지만 이 책은 당대의 명화들이 ‘얼마나 기술적으로 그림을 잘 그렸는가’보다는 ‘어떻게 표현했는가’에 좀 더 초점을 맞추고 있다. 즉, 그림을 보는 관점을 시각적인 면에서 내용적인 면으로 옮긴 것이다. 그리고 이를 통해서 화가가 대중에게 전달하고자 했던 메시지도 함께 짚어본다.
이 책에서 제시하는 작가와 작품들을 함께 훑어나가다 보면 당대의 화가들이 가지고 있었던 생각과 고뇌, 그리고 사회와 세계를 대하는 그들의 자세도 알 수 있다.
저자 소개
정숙희는 동국대학교 예술대학 미술학과를 졸업한 뒤 프랑스 파리로 가서 파리 국립 제8대학교 조형예술학과를 졸업하고 동 대학원에서 조형예술학 석사, 이미지예술과 현대미술 D.E.A(Dipl?me d’?tudes Approfondies) 그리고 미학 및 예술학 박사 학위를 받았다. 국내에 돌아와서는 동국대학교와 동 대학원, 홍익대학교와 동 대학원 외 여러 대학에서 강의했다. 현재 동국대학교에서 학생들을 가르치고 있다.
책 속에서
이 책은 우선 작품의 주제를 알아보고 그 주제를 조형적 특징을 통해서 살펴본다. 주제를 이해하고 작품을 이해하면서 자연스럽게 미술의 시대적 흐름을 이해하게 된다. 조형 예술학을 전공하면서 나의 관심은 ‘잘 그렸는가’에서 ‘어떻게 표현했는가’로 옮겨가기 시작했다. 시각적인 면에서 내용적인 면으로 옮겨진 것이다. 이런 방식은 파리 예술대학에서 보낸 시간이 뿌리가 되었다. 그림을 그리는 것이라기보다는 표현하는 것으로 접근하는 이들의 태도는 지금도 내게 나침반 역할을 해주고 있으며 이 책이 이러한 형태를 갖게 된 이유다. 이 책은 이들의 접근 방식에 매료되어서 동국대학교와 홍익대학교에서 진행된 교양 강의를 묶은 것이다. 그래서 예술에 대한 전문적인 지식은 없지만 관심 있는 누구라도 독자가 되어 서양 미술 속으로 여행을 떠날 수 있다.
-머리말 중에서
마라를 진정으로 존경했던 다비드는 비장한 분위기로 마라를 향한 존경과 연민을 끌어내려 했다. 그림은 그들이 목숨을 걸고 지켰던 대의를 상기시켜야 하며 당시 사람들의 사기를 고취할 수 있는 원천이 되어야 했다. 살인 사건을 역사적 차원으로, 현실을 넘어서는 차원으로 끌어올리기 위해 다비드가 보여주는 특징을 보자.
첫째, 다비드는 캔버스 크기를 제단화 크기로 해서 이 그림이 영웅에 대한 오마주임을 분명히 했다. 둘째, 미켈란젤로의 <피에타>에서 보여지는 그리스도의 이미지를 떠올리게 하는 의도된 마라의 자세다. 셋째, 욕조는 그 안에서 피부병 치료를 하던 마라를 생각나게 하면서 이 장면이 꾸며진 이야기가 아니라 사실임을 강조하고, 동시에 마라의 왜소하고 병든 몸을 감추고 민중을 위해 일하던 그의 쉬지 않는 손과 뜨거운 가슴, 냉철한 머리만 보여주게 한다. 넷째, 물건들도 감상자의 감정을 자극한다. 범인인 코르데를 드러내지 않은 상태에서 배신과 암살의 도구이며 증거의 가치를 가지고 있는 살해 도구인 칼과 마라를 만나기 위한 코르데의 거짓 편지가 상징적으로 그려져 있다. 반면 다비드는 나무 상자 위에 마라의 깃펜, 잉크병과 ‘남편을 조국에 바친 한 미망인과 다섯 아이들에게 전해달라’는 쪽지와 함께 아시냐Assignat(1789년부터 1796년까지 프랑스에서 사용되었던 약속어음）한 장을 그려넣으면서 마라가 마지막 순간까지 하던 일이 누구를 위한 일이었는지를 상기시킨다. 마지막으로 전경에 위치한 무덤의 묘석처럼 보이는 나무 상자 위에 ‘마라에게’라는 문장이 보이는데, 이는 사망 전날에 봤을 때도 그림처럼 피부병 치료를 위해 욕조 안에 있었던 마라에 대한 다비드의 오마주임을 명백하게 한다.
-4장 이성에 대한 믿음: 신고전주의(146~147쪽)
그림은 있는 그대로의 아름다운 세계를 보여준다. 밀레는 이렇게 자신이 알고 있고, 자신이 좋아하는 세계를 그린다. 소농 계급이 혹독한 삶을 살아갈 수밖에 없도록 몰락해 있었다는 점을 밀레는 알고 있었다. 그리고 그는 산업화에 의해서 생겨난 시장이 언젠가 는 모든 역사적 의미의 상실을 수반하게 될 수도 있다고 감지했다.
멀리서 수확하는 사람들과 전경의 이삭 줍는 사람들을 시각적으로 명확하게 구분함으로써 이삭을 줍는 여인들의 피곤함과 멀리 보이는 수확의 즐거움은 극명하게 대비된다. 밀레는 멀리 있는 수확의 풍요로움을 흐리게 처리하면서 금빛 가루 같은 분위기를 만든다. 수확은 햇빛에서 이루어지며, 그들에게 어둠은 내리지 않는다. …… 멀리 보이는 이 풍성함과 전경의 이삭 줍는 여인들과의 갑작스러운 크기의 변화가 바로 소유주와 프롤레타리아 계급 사이의 사회적인 거리를 암시한다. 이삭 줍는 여인들과 멀리 보이는 추수, 이 두 사건의 명백한 분리는 사회적인 문제의식의 증명이다.
-6장 현실의 연구: 리얼리즘(190~191쪽)
-머리말 중에서
마라를 진정으로 존경했던 다비드는 비장한 분위기로 마라를 향한 존경과 연민을 끌어내려 했다. 그림은 그들이 목숨을 걸고 지켰던 대의를 상기시켜야 하며 당시 사람들의 사기를 고취할 수 있는 원천이 되어야 했다. 살인 사건을 역사적 차원으로, 현실을 넘어서는 차원으로 끌어올리기 위해 다비드가 보여주는 특징을 보자.
첫째, 다비드는 캔버스 크기를 제단화 크기로 해서 이 그림이 영웅에 대한 오마주임을 분명히 했다. 둘째, 미켈란젤로의 <피에타>에서 보여지는 그리스도의 이미지를 떠올리게 하는 의도된 마라의 자세다. 셋째, 욕조는 그 안에서 피부병 치료를 하던 마라를 생각나게 하면서 이 장면이 꾸며진 이야기가 아니라 사실임을 강조하고, 동시에 마라의 왜소하고 병든 몸을 감추고 민중을 위해 일하던 그의 쉬지 않는 손과 뜨거운 가슴, 냉철한 머리만 보여주게 한다. 넷째, 물건들도 감상자의 감정을 자극한다. 범인인 코르데를 드러내지 않은 상태에서 배신과 암살의 도구이며 증거의 가치를 가지고 있는 살해 도구인 칼과 마라를 만나기 위한 코르데의 거짓 편지가 상징적으로 그려져 있다. 반면 다비드는 나무 상자 위에 마라의 깃펜, 잉크병과 ‘남편을 조국에 바친 한 미망인과 다섯 아이들에게 전해달라’는 쪽지와 함께 아시냐Assignat(1789년부터 1796년까지 프랑스에서 사용되었던 약속어음）한 장을 그려넣으면서 마라가 마지막 순간까지 하던 일이 누구를 위한 일이었는지를 상기시킨다. 마지막으로 전경에 위치한 무덤의 묘석처럼 보이는 나무 상자 위에 ‘마라에게’라는 문장이 보이는데, 이는 사망 전날에 봤을 때도 그림처럼 피부병 치료를 위해 욕조 안에 있었던 마라에 대한 다비드의 오마주임을 명백하게 한다.
-4장 이성에 대한 믿음: 신고전주의(146~147쪽)
그림은 있는 그대로의 아름다운 세계를 보여준다. 밀레는 이렇게 자신이 알고 있고, 자신이 좋아하는 세계를 그린다. 소농 계급이 혹독한 삶을 살아갈 수밖에 없도록 몰락해 있었다는 점을 밀레는 알고 있었다. 그리고 그는 산업화에 의해서 생겨난 시장이 언젠가 는 모든 역사적 의미의 상실을 수반하게 될 수도 있다고 감지했다.
멀리서 수확하는 사람들과 전경의 이삭 줍는 사람들을 시각적으로 명확하게 구분함으로써 이삭을 줍는 여인들의 피곤함과 멀리 보이는 수확의 즐거움은 극명하게 대비된다. 밀레는 멀리 있는 수확의 풍요로움을 흐리게 처리하면서 금빛 가루 같은 분위기를 만든다. 수확은 햇빛에서 이루어지며, 그들에게 어둠은 내리지 않는다. …… 멀리 보이는 이 풍성함과 전경의 이삭 줍는 여인들과의 갑작스러운 크기의 변화가 바로 소유주와 프롤레타리아 계급 사이의 사회적인 거리를 암시한다. 이삭 줍는 여인들과 멀리 보이는 추수, 이 두 사건의 명백한 분리는 사회적인 문제의식의 증명이다.
-6장 현실의 연구: 리얼리즘(190~191쪽)
목차
1장 인간 중심의 시대: 르네상스 미술
2장 다양성과 새로움의 시대: 바로크 미술
3장 고전주의에서의 해방: 로코코 미술
4장 이성에 대한 믿음: 신고전주의
5장 감정과 느낌의 중요성: 낭만주의
6장 현실의 연구: 리얼리즘
7장 보이는 것과 존재하는 것: 인상주의
8장 삶의 근본적 질문: 후기 인상주의
9장 존재의 가장 깊은 곳으로: 상징주의
2장 다양성과 새로움의 시대: 바로크 미술
3장 고전주의에서의 해방: 로코코 미술
4장 이성에 대한 믿음: 신고전주의
5장 감정과 느낌의 중요성: 낭만주의
6장 현실의 연구: 리얼리즘
7장 보이는 것과 존재하는 것: 인상주의
8장 삶의 근본적 질문: 후기 인상주의
9장 존재의 가장 깊은 곳으로: 상징주의
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