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    웨인 티보 달콤한 풍경

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    웨인 티보 달콤한 풍경 웨인 티보가 그린 디저트와 도시

    • 웨인 티보 저
    • 강수정 역
    • HB PRESS
    • 2020년 04월 20일
    • 정가
      22,000원
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    ISBN: 9791190314022 144쪽 175 x 245 (㎜)

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    출판사 리뷰

    작가의 말

    저는 그동안 그림의 소재로 취급받지 못했다고 느껴지는 것들을 찾아내려 합니다… 일렬로 진열된 케이크를 그린다는 건 순응주의와 기계화된 생활, 그리고 대량생산문화라는 다소 빤한 개념을 나타낸다고 할 수 있습니다. 그런데 그와 더불어 뭔가 놀라운 점이 드러나는데… 끝없이 늘어진 이 줄이 얼마나 고독할 수 있는지… 이를테면 고독한 공존처럼… 각각의 파이는 저마다 바짝 고조된 고독을 담고 있어서 그렇게 한데 모여 대오를 이루고 있음에도 불구하고 독특하고 특별해 보입니다. 우리가 살아가는 세상이 아무리 전체주의적이라 해도, 또는 아무리 아름다운 이상향이라 한들, 책임에서 벗어날 수 있는 사람은 아무도 없습니다.

    추천글

    없다. … 행복이 어떤 기분인지 느끼고 싶을 때마다 그의 수많은 작품을 편히 마주하게 될 것이다. - 〈뉴욕 타임스〉


    아마도 미국에서 가장 위대한 구상화가의 작품에 대해 무엇을 더 말하리요? 한마디만 하자면 믿을 수 없을 정도로 고요하고 정적인 그의 사물들은 번번히 깜짝 놀라게 한다. 그것들은 현재형 시제로 우아하게 맴돈다. - 〈아트뉴스〉


    환상적으로 풍부하고 황홀할 정도의 색채 - 〈뉴요커〉


    파스텔색으로 완성된 그의 그림들은 이제는 없는 미국을 상징한다. - 〈텔레그래프〉


    이미지마다 가득하고 견고하며 완전하다. 티보는 형태를 사랑한 조르조 모란디의 계보를 이어, 강렬한 색조로 고조된 머그, 접시, 달콤하게 빛나는 도넛 그리고 스푼이 원을 그리며 이루는 운율을 찬양하고 있다. - 〈옵저버〉


    그는 믿기 힘든 기교로 파이, 강, 분홍 모자를 쓴 여자 등 어떤 면에서 회화의 대상이 아니었던 것들을 그린다. 그것이 전부고 그거면 됐다. - 〈스미소니언 매거진〉


    캘리포니아 명예의 전당은 올해 바브라 스트라이샌드, 제임스 캐머런과 함께 웨인 티보의 헌액을 결정했다. 〈뉴욕 타임스〉 수석 비평가는 ‘미국에 웨인 티보만큼 훌륭하고 노련한 화가란 없다.’고 썼다. 그는 디즈니 견습생에서 출발해 휘트니 미술관에 이르며 90번째 생일을 맞았음에도 명예롭게 물러날 뜻이 없다. 사실 그는 이제야 몸이 좀 풀렸다. - 〈새크타운 매거진〉


    이런 상징적인 이미지들은 사물의 본질적인 특징뿐만 아니라 바라보는 과정 그 자체를 탐구한다. - 빅토리아 달키, 미술평론가


    그의 작품을 보면… 고마운 마음이 든다. – 프레드 달키, 화가


    티보는 정물화로 유명한 화가다. 그는 인물화를 그릴 땐 실제로 보고 그리지만 나머지는 기억하는 대로 그린다. 풍경화는 캘리포니아 북부의 새크라멘토 주변을 그리는데, 그가 한평생을 살아온 곳이다. 그래도 그의 가장 놀라운  테마는 정물이다. 그의 붓놀림은 종종 그리는 그 대상으로 변하는 것만 같다. - 마틴 게이퍼드, 《그림의 역사》, 《다시, 그림이다》 저자


    저자 소개

    웨인 티보

    저자 : 웨인 티보
    1920년 애리조나에서 태어났다. 이듬해 이주한 캘리포니아에서 생애의 대부분을 보내며 그곳의 일상과 풍경 등을 그렸다. 유년기엔 만화가를 동경했고 16세에 디즈니 스튜디오 견습생으로 주급 14달러를 받고 일하기도 했다. “아마 5주간 일하다 해고되었을 거예요.”

    2차대전 중 공군에 입대해 파일럿을 준비하다가 우연한 기회(“내가 그린 미키 마우스를 보더니”)에 공보부서로 보직이 변경되어 포스터와 카툰 등을 그리며 복무했다. 제대 후 몇 년간 광고 이미지와 일러스트를 그리는 상업미술가로 일했지만 40년대 말부터 순수미술로 관심을 돌렸다. 그는 1960년경 디저트 그림을 시작했다. 1962년 뉴욕에서 연 첫 전시에서 모든 작품이 팔렸고, 그해 최초의 팝아트 이벤트로 기획된 ‘일상의 사물을 새롭게 그린 회화(New Paintings of Common Object)’ 전시회에 앤디 워홀, 로이 리히텐슈타인 등과 함께 출품했다. 그림의 주제와 밝은 색상으로 인해 처음엔 팝으로 분류되었을지 몰라도 섬세한 붓질로 살려 낸 티보의 생명력은 팝아트와 먼 거리에서 독보적이다. “나는 그저 구식 화가일 뿐입니다.” 티보는 불혹이 지나 눈에 띄기 시작한 이후 60년간 미술계의 유행과 조류와 다른 길을 갔다.

    1970년대 초 샌프란시스코에 정착한 다음엔 도시풍경을 그리기 시작해 가파른 언덕과 아찔한 경사로를 형형색색한 붓질로 표현했다. 그의 화면에서 샌프란시스코는 극적으로 솟구쳐 마치 평평하게 구성한 색과 형태처럼 읽힌다. 이어서 1990년대에는 새크라멘토 삼각주를 고공에서 조망한 시리즈를, 2000년대엔 산(mountains) 시리즈를 집중해 선보였다.

    이러한 도시 및 자연 연작과 동시에 그의 정물화는 변함없이 평생 이어지며 변화했다. 색조와 질감, 빛과 구성을 실험하며 같은 대상을 반복해 도전해 가며 정통 회화의 가능성을 끝없이 탐험한다. “지금도 어떤 면에선 언제나 새로 시작한다는 느낌이 들곤 합니다.” 현역 100세 화가는 은퇴하고 싶은 생각이 전혀 없다.

    역자 : 강수정
    연세대를 졸업한 후 출판사와 잡지사에서 근무했으며, 현재 전문 번역가로 활동하고 있다. 옮긴 책으로는 《태어나서 처음으로》, 《시스터스, 우린 자매니까》, 《수영하는 사람들》, 《모비딕》, 《베아트릭스 포터의 집》, 《신도 버린 사람들》, 《우리 시대의 화가》, 《보르헤스에게 가는 길》, 《그랜드마더스》 등이 있다.

    역자 소개

    강수정

    연세대를 졸업한 후 출판사와 잡지사에서 근무했으며, 현재 전문 번역가로 활동하고 있다. 옮긴 책으로는 《태어나서 처음으로》, 《시스터스, 우린 자매니까》, 《수영하는 사람들》, 《모비딕》, 《베아트릭스 포터의 집》, 《신도 버린 사람들》, 《우리 시대의 화가》, 《보르헤스에게 가는 길》, 《그랜드마더스》 등이 있다.

    책 속에서

    목차

    작가의 말
    다섯 개의 컵케이크, 1999 - 글. 재닛 비숍
    천사의 음식, 2000 - 글. 클레이 보레스
    초콜릿과 메이플, 2001 - 글. 프레드 달키
    제과점 판매대, 1993 - 글. 스콧 A. 쉴즈
    두 개와 절반의 케이크, 1972 - 글. 마이클 자키언
    냉장 진열장, 2010-2013 & 교통 체증, 1988 - 글. 빅토리아 달키
    파크 플레이스, 1995 - 글. 케이선 브라운
    콘도미니엄이 있는 언덕길, 1978 - 글. 맬컴 워너
    고속화도로의 굽은 길, 1995 - 글. 데릭 R. 카트라이트
    교차로의 건물들, 2000-2014 - 글. 스티브 내시

    머리말


    [작가의 말]

    저는 그동안 그림의 소재로 취급받지 못했다고 느껴지는 것들을 찾아내려 합니다… 일렬로 진열된 케이크를 그린다는 건 순응주의와 기계화된 생활, 그리고 대량생산문화라는 다소 빤한 개념을 나타낸다고 할 수 있습니다. 그런데 그와 더불어 뭔가 놀라운 점이 드러나는데… 끝없이 늘어진 이 줄이 얼마나 고독할 수 있는지… 이를테면 고독한 공존처럼… 각각의 파이는 저마다 바짝 고조된 고독을 담고 있어서 그렇게 한데 모여 대오를 이루고 있음에도 불구하고 독특하고 특별해 보입니다. 우리가 살아가는 세상이 아무리 전체주의적이라 해도, 또는 아무리 아름다운 이상향이라 한들, 책임에서 벗어날 수 있는 사람은 아무도 없습니다.

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