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    미장센과 영화 스타일

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    미장센과 영화 스타일 고전기 할리우드에서 뉴 미디어 아트까지

    • 에이드리언 마틴 저
    • 허문영 역
    • 컬처룩
    • 2025년 06월 30일
    • 정가
      28,000원
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    ISBN: 9791192090634 496쪽 645g 152 x 225 (㎜)

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    영화 비평과 분석에서 미장센은 널리 애용되지만 종종 완전히 다른 뜻으로 사용되는 대표적인 개념이다. 이 책은 미장센이라는 단어에 탈지역성과 역동성과 사회성을 불어넣음으로써 고전기 할리우드는 물론 오늘의 드라마 시리즈, 리얼리티 쇼, 오디오비주얼 아트에 이르는 광범한 시청각 예술 전반을 포괄적으로 이해하려는 야심찬 시도다.


     


     


    출판사 리뷰

    미장센은 모든 것을 의미하지만
    어떤 것도 특정하지 않는다

    영화 비평과 분석에서 미장센은 널리 애용되지만 종종 완전히 다른 뜻으로 사용되는 대표적인 개념이다. 이 책은 미장센이라는 단어에 탈지역성과 역동성과 사회성을 불어넣음으로써 고전기 할리우드는 물론 오늘의 드라마 시리즈, 리얼리티 쇼, 오디오비주얼 아트에 이르는 광범한 시청각 예술 전반을 포괄적으로 이해하려는 야심찬 시도다.
    [미장센과 영화 스타일]은 세 가지 점에서 탁월한 성취로 평가되고 있다.
    첫째, 이 책은 미장센이라는 개념에 대한 정교하면서도 풍성하고 엄밀하면서도 명료한 재정의 작업이라는 것이다. 저자는 전지구적이고 포괄적이며 개방적인 시야로, 미장센이 까다로운 학문적 개념도 모호한 수사학적 용어도 아닌, 영화 및 연관 매체를 감식하고 분석하는 유용하고도 핵심적 개념적 도구임을 역설한다.
    둘째, 이 책은 새롭게 이해된 미장센 개념을 통해, 영화에 대한 우리의 고정관념을 해체하고 확대시킴으로써, 영화라는 매체 자체에 대한 새롭고 포괄적이며 역사적인 시선을 제공한다. 저자는 고전기 할리우드와 모던 시네마, 갖가지 인터넷 영상물, TV 드라마와 리얼리티 쇼, 미술관의 오디오비주얼 설치 예술 등 시청각 매체의 거의 모든 분야를 열정적으로 누비면서 이들이 서로 영향을 주고 받으면서 끝없는 변모와 발전을 거듭하고 있음을 역설하고 있다.
    셋째, 이 책은 개념의 재정의라는 이론적 목적에도 불구하고 곳곳에 시네필의 자부심과 열정이 새겨진 날카롭고 명료한 비평적 통찰들로 가득하다. 뜨거운 영화 사랑과 지적이고 엄격한 사유가 유려하고 섬세한 언어를 통해 제시되고 있다.
    요컨대 이 책은 언어 사용에 엄격한 태도를 지닌 한 사람의 시네필/비평가가, 자신이 사랑하는 매체의 중대한 전환과 도전의 시기에, 자신과 동료들이 써온 비평적 개념의 혼돈을 목격하고, 또한 그 혼돈 속에서 영화의 진정한 가치가 오해되는 사태를 목격하고, 그 출구를 찾기 위해 이론적 탐색이라는 험로를 경유하는 뜨거운 비평적 여정이다.     

    저자 소개

    에이드리언 마틴

    1959년 호주에서 태어난 저명한 영화비평가다. 독일 괴테대학교, 호주 모내시대학교에서 영화를 가르쳤고, 현재 스페인에 거주하며 비평, 연구 활동을 지속하고 있다. 전주국제영화제에도 두 차례 방문해 심사 및 강연 활동을 펼쳤다. 《판타즘Phantasms》, 《원스 어폰 어 타임 인 아메리카Once upon a Time in America》, 《매드 맥스 시리즈The Mad Max Movies 》, 《라스트 데이 에브리 데이Last Day Every Day》, 《무비 뮤테이션Movie Mutations》(공저), 《영화의 미스터리Mysteries of Cinema》, 《영화감독들의 영화론Filmmakers Thinking》 등이 있다.

    역자 소개

    허문영

    영화평론가. 저서로는 《세속적 영화, 세속적 비평》, 《보이지 않는 영화》 등이 있으며, 번역서로는 《할리우드 장르》(공역) 등이 있다.

    목차

    한국어판 머리말 21세기의 미장센
    프롤로그 발레의 책략

    1장 모든 것을 의미하는, 또한 어떤 것도 특정하지 않는 용어
    명민한 영화평론가
    스타일이 문제다
    순수 미장센?
    ‘어떻게’가 ‘무엇’이다
    엄격한 의미에서
    시간–공간 연속체
    작가주의가 허락한 모든 것
    인 더 무드

    2장 미학적 경제: 표현과 과잉
    스타일과 주제
    문에서 문으로
    고전적 리프들–포스트구조주의에 이르는 길들
    행함과 존재함
    거대한 야수
    대화를 찍는다는 것
    당신은 어느 편인가?
    비의도적 방법

    3장 미장센은 무엇이었나?
    옛날이 좋았다네, 친구여
    우리가 한때 가졌지만 지금은 없는 것
    멋진 근심
    지도와 꿈
    마법의 숏 혹은 형식의 과시?

    4장 위기(1): 쥐어짜고 잡아 늘이기
    그것을 쫓아가라
    이행transition/이전transmission
    동요들Perturbations
    시적 영화
    천교가 끝나는 곳

    5장 위기(2): 그것이 택한 스타일
    미장센은 죽었다?
    당신 자신을 주장하라
    변주 1: 유예
    변주 2: 표현주의
    변주 3: 포스트시네마

    6장 음향 공간
    사이렌의 노래
    무의식의 웅성거림
    댄스, 걸, 댄스
    링 마이 벨

    7장 리얼리티를 경유한 우회로: 사회적 미장센
    형식이 비형식에게
    프로필믹이라는 별도의 존재
    여기로 와요
    마이크로 제스처
    내적인 그리고 외적인
    움직이는 건축물
    테이블에서

    8장 시네마, 21세기의 오디오비주얼 예술
    가장자리에서
    세 걸음 거리에서
    인터페이스와 페이스
    방앗간의 더미들
    리얼리티 TV의 영화사를 향하여
    아름다움의 섬광들
    괴짜, 괴물, 침팬지
    기술적 꿈

    9장 디스포지티프의 부상
    게임과 규칙
    규칙 중독자들
    시간은 담배가 필요해
    당신과 나 그리고 지붕에 내리는 비
    철저히 이질적인 앙상블
    신체와 두뇌
    시간–공간 연속체의 새로운 판본
    희망은 부유한다
    부드러운 기계

    에필로그 리트윅 가탁의 5분 15초

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