출판사 서평
「감성적 울림은 예술비평의 출발점이다」
일단 한 작품에서 가장 먼저 하고 싶은 이야기를 포착해
최대한 간결하게 표현해보는 비평적 도전.
「연기비평」에 대한 감성적인 첫 걸음
영화에서 연기는 아직 예술로서는 소외되어 있는 편이다. 특히 그 영화가 상투적인 대중영화라면 더욱 더 가볍게 넘어가기 쉬운 분야이다. 이에 작은 연기 하나까지도 예술이 될 수 있다고 믿는 박성봉 교수의 연구는 멈추지 않는다.
문화사적 맥락에서 어떤 영역이 새롭게 예술로서 부각되려면 대체로 이론, 역시, 비평이라는 세 가지 작업이 보조를 ...
「감성적 울림은 예술비평의 출발점이다」
일단 한 작품에서 가장 먼저 하고 싶은 이야기를 포착해
최대한 간결하게 표현해보는 비평적 도전.
「연기비평」에 대한 감성적인 첫 걸음
영화에서 연기는 아직 예술로서는 소외되어 있는 편이다. 특히 그 영화가 상투적인 대중영화라면 더욱 더 가볍게 넘어가기 쉬운 분야이다. 이에 작은 연기 하나까지도 예술이 될 수 있다고 믿는 박성봉 교수의 연구는 멈추지 않는다.
문화사적 맥락에서 어떤 영역이 새롭게 예술로서 부각되려면 대체로 이론, 역시, 비평이라는 세 가지 작업이 보조를 맞추며 진행되곤 한다. 영화는 이론-역사-비평의 삼박자가 잘 어우러진 제7의 예술로서 자리 잡은 지 오래다. 연기도 이제 그리 할 때가 되었다.
박성봉 교수는 〈대중연기의 미학(2012)’, ‘세계연기예술의 역사〉(2014)’ 등의 저서를 통해 이론과 역사를 정리하고, 이번에 새롭게 연기비평에 대한 책을 펴낸다.
그러나 점점 더 논리적이고 정교해져가고 있는 만큼 어딘가 무미건조하고 메말라 있는 예술비평의 세계에서 박성봉 교수는 감성적 울림으로 접근해본다.
이 책은 후반부에서 대표적으로 허진호 감독의 두 가지 작품, 〈8월의 크리스마스〉와 〈봄날은 간다〉를 세세히 들여다본다. 한석규, 심은하, 유지태, 이영애의 작은 연기 하나하나가 얼마나 깊은 감성의 울림을 주는지 이 책을 통해 느껴볼 수 있기를 바란다.
저자 박성봉 교수의 「연기예술비평」에의 도전
1993년 ‘대중예술의 미학’이라는 논문을 시작으로 현재 ‘감성비평 - 연기비평의 지점과 계기’까지 박성봉 교수는 끊임없이 예술의 영역에서 새로운 도전을 거듭한다. 영화를 구성하는 배우의 연기 하나가 그 영화 전체를 예술의 경지로 끌어올릴 수 있다고 그는 말한다. 그 연기가 예술이다. 연기의 영역은 일반인들에게도 잘 알려져 있기는 하지만 아직까지 ‘예술’보다는 ‘기술’의 성격이 강해서 ‘미학’이라는 이름을 걸고 연기의 예술적 측면을 부각시키고 싶었던 것이다. 연기가 예술로서 자리를 잡기 위해서는 이론과 역사와 비평 세 가지 작업이 이루어져야 한다. 이 책은 그중 ‘비평’의 일환이다.
책의 구성
이 책 전반부에서는 예술과 연기에 대한 비평이란 무엇인가를 이론적으로 차근차근 짚어본다. 예술비평이 어떻게 해서 이루어지는지, 비평가란 어떠한 존재인지, 예술비평으로서의 연기비평 등을 어렵지 않게 서술한다.
후반부에서는 41편의 영화들을 짧은 호흡으로, 그러나 깊게 담아낸다. 배우들이 그 인물을 연기해내는 것, 그 한 켜 아래에 담긴 예술적 지점을 포착해낸다.
그리고 ‘8월의 크리스마스’와 ‘봄날은 간다’를 한 층 더 세밀하게 들어가 보면서 장면 장면마다 배우들이 담아내는 이야기를 상세 감각을 동원하여 포착한다. 그리고 그 감각을 나눈다.
후반부를 읽다보면 그 많은 영화들을 길지는 않게, 그러나 맛깔스럽게 만날 수 있다. 생소한 영화, 익히 알고 있거나 이미 본 영화 등 다양하겠지만 사소한 듯 사소하지 않은 연기자들의 특별한 연기를 새로이 접하고, 그것을 예술적으로 느낄 수 있는 계기가 될 것이다.

로즈의 총에 맞은 제이가 로즈를 바라보는 장면에서 제이약을 맡은 코디 스밋-맥피의 연기는 아직 아무도 해보지 못한 도전이다. 이런 스토리텔링은 아직 존재해본 적이 없었다. 총탄이 소금이 담긴 병을 깨뜨려 상처에 소금까지 뿌려진다. 문틈으로는 한 줌 찬란한 빛이 광채처럼 눈부시다. 제이의 눈에는 딱 한줄기 눈물이 흐르고, 입가에는 말할 수 없이 사랑스러운 미소가 뜬다. 제이가 로즈의 손을 잡자 로즈는 제이의 오른손 중심을 가볍게 누른다. 그리고 제이의 뺨에 키스하면서 그 손에 총을 쥐어준다. 지금 코디 스밋-맥피는 예수님을 연기하고 있는 것이다!

- 본문 중 슬로우 웨스트 편에서
모처럼 함께 하는 저녁인가. 누이와 매부, 그리고 조카, 정원, 아버지 이렇게 다섯 식구가 함께 저녁을 먹는다. 화기애애한 분위기. 아버지의 매운탕 솜씨가 거론되는데 누이가 대수롭지 않은 듯 묻는다. “오빠, 내일 병원 갈 때 나한테 전화 좀 해.” “아니 괜찮아. 혼자 가도 돼.” 이게 대수롭지 않은 대화가 아니다. 정원은 내일 병원에서 시한부 생명을 선고받게 된다. 그러나 정원은 정말 아무렇지 않은 표정을 지으며 조카 뭐 좀 챙겨 먹이라고 누이에게 말한다. 바로 그 순간! 파리가 한 마리 밥상으로 날라 온다. 정원은 손으로 파리를 내쫒는다.
설령 파리가 죽음이더라도 그 파리를 쫒는 정원의 손끝에 어떤 악감정도 없다. 정원은 자신을 위해서가 아니라 오직 식구들을 위해 그 파리를 쫒은 것일 뿐이다. 선량함과 배려의 맥락에서 파리를 쫒는 한석규의 연기는 영화 전체를 통해 대단히 인상적인 지점 중의 하나임에 틀림이 없다.


본문 중 8월의 크리스마스 편에서

목차
들어가며 :
연기가 기술을 넘어 예술로 인식되고 연기비평이 예술비평으로 자리매김할 수 있는 계기를 마련한다.
I 예술비평 :
예술비평에 관하여 무엇인지, 무엇을 하는지, 어떤 이들이 하는지 서술하고 예술비평이 가지는 의미를 설명한다.
II 연기비평 :
연기와 예술의 상호작용, 예술비평으로서 연기비평이 가지는 기준을 짚어본다.
III 지점과 계기로서 연기비평 :
41편의 영화들 속에서 빛을 발하는 연기의 지점들은 우릴 한 번 씩 멈춰 서게 할 것이다.
IV : 연기비평의 두 가지 사례 :
‘8월의 크리스마스, 생명과 죽음이라는 커다란 주제에 작용하는 연기자들의 섬세한 연기. 그 지점이 관객에게 빛을 쬐어주었다.
’봄날은 간다‘. 사랑과 이별이라는 커다란 주제에 작용하는 연기자들의 섬세한 연기. 그 지점이 관객에게 엉뚱한 계기를 던져주었다.