페미나 문학상 수상작! 피레네 산맥 양치기의 손자이며, 툴루즈에서 자동차 영업소를 하는 아버지와 잡지사 교정원인 어머니 사이에서 태어난 아들인 폴 블릭. 그는 성적 쾌락에 몰두하던 청소년기를 지나 대학을 졸업한 뒤 스포츠 지 기자가 되고 사장의 딸인 안나와 결혼한다. 짬짬이 찍은 사진이 책으로 출간돼 공전의 히트를 친다. 그러나 아내의 사망과 경제적 파산 등 잇따른 참사는 이 프랑스 인의 삶을 비극적 색깔로 물들이는데….
출판사 서평
1. 속살 드러낸 프랑스, 그들의 상처뿐인 자화상!
- 페미나 문학상 수상작, 장 폴뒤부아의 『프랑스적인 삶』

2004년을 장폴 뒤부아의 해로 만든 소설 『프랑스적인 삶』이 출간(도서출판 밝은세상 간)되었다. 작가의 열두 번째 작품인 이 소설은 출간되자마자 프랑스 언론으로부터 비상한 관심을 불러모았으며, 그 해 연말 프랑스 사상 처음으로 공쿠르, 페미나, 르노도, 앵테랄리에 상 후보에 동시에 오르는 기염을 토했다. 결국 이 소설은 100년 전통의 페미나 문학...
1. 속살 드러낸 프랑스, 그들의 상처뿐인 자화상!
- 페미나 문학상 수상작, 장 폴뒤부아의 『프랑스적인 삶』

2004년을 장폴 뒤부아의 해로 만든 소설 『프랑스적인 삶』이 출간(도서출판 밝은세상 간)되었다. 작가의 열두 번째 작품인 이 소설은 출간되자마자 프랑스 언론으로부터 비상한 관심을 불러모았으며, 그 해 연말 프랑스 사상 처음으로 공쿠르, 페미나, 르노도, 앵테랄리에 상 후보에 동시에 오르는 기염을 토했다. 결국 이 소설은 100년 전통의 페미나 문학상을 거머쥐었을 뿐 아니라 프랑스 베스트셀러 1위에 오를 만큼 상업적으로도 큰 성공을 거두었다.
이 소설이 프랑스 독자들로부터 압도적인 공감을 얻어낸 비결은 무엇인가? 아마 그것은 프랑스 인들이 겪어온 격변의 시대를 이 소설의 주인공 폴 블릭의 반세기를 통해 다시금 더듬어볼 수 있기 때문일 것이다. 드골 장군의 등장과 함께 암울했던 어린 시절, 1968년의 퐁피두 대통령과 활화산처럼 분출하는 성의 충동에 사로잡혔던 청소년기, 성인이 된 1970년대와 지스카르 대통령, 결혼과 비밀스런 혼외정사로 점철된 1980년대와 미테랑 대통령, 죽음으로 종결되는 아내의 배신, 어머니의 임종, 딸의 정신착란과 시라크 대통령 시대까지, 폴 블릭의 삶에는 프랑스의 정치 역정이 그대로 투영된다. 그러나 이 소설은 비정치적이다. 각 장의 제목이기도 한 대통령의 이름들은 오직 시대와 상황을 대변할 뿐이다. 폴 블릭은 공화국 대통령의 이름들처럼 영웅화된 이미지와는 거리가 멀다. 오히려 조류에 휩쓸리는 난파선처럼 시대의 이끌림에 따라 이리저리 흔들리는 무능력자에 가깝다.
삶의 길을 찾는 무정부주의자, 사주의 딸과 결혼하는 스포츠 지 기자, 자신의 의지와는 상관없이 나무 사진을 찍어서 유명한 사진가가 되지만 무력한 남편, 게으른 연인, 있으나마나 한 아버지, 피곤에 지친 봉급 생활자로서의 삶이 폴 블릭의 생애를 가로지른다.
뒤부아는 왜 이토록 무능한 인물에게 애착을 보이게 된 것일까? 그것은 우울한 꼭두각시처럼 움직이는 주인공 폴 블릭의 삶에 작가의 메시지가 담겨 있기 때문이다. 폴 블릭이라는 인물 안에는 모든 흐름에 삶을 떠맡기는, 그러면서도 모든 삶의 위협으로부터 살아남는 그런 꼭두각시가 내재해 있다.
그럼에도 이 소설은 여러 번 포복절도할 만큼의 웃음을 자아내게 한다. 때로는 화가 나서 웃고, 때로는 연민 때문에 웃는다. 뒤부아가 부조리하고 하찮고 비겁한 이 세계를 아주 적나라하게 보여주고 있기 때문이다. 이 소설에는 폴 블릭처럼 우울하고 자신에 대한 확신이 결여된 인물들이 다수 등장한다. 폴 블릭의 동급생인 14세 소년의 황당하고 기발한 자위장면에서는 눈물이 쏙 빠지게 웃음이 나는가 하면, 비행기 사고로 죽은 아내 곁에 나란히 누워 있는 그녀의 숨겨진 정부의 모습을 바라보며 삶의 기가 막힌 아이러니에 한방 얻어맞기도 한다. 아들의 친구를 유혹하는 여자, 남편 몰래 외도해 낳은 자식을 고집스럽게 키우는 여자, 어느 날 갑자기 젊은 여자와 바람이 나 집을 나가는 남편, 아내와 자식을 쏘아죽이고 자살하는 정신분석학자 등 그의 소설 속 인물들은 끝없이 망가지고, 끊임없이 스스로를 비극적인 환경으로 내몬다. 마치 욕망과 사랑, 이별과 상실의 아픔 속에서 존재의 위기가 끊임없이 계속되는 것이 우리의 삶임을 말하는 듯하다.
절망적인 상황이 계속되는 가운데 폴 블릭은 완전히 버림받은 느낌과 고독 속에 있게 되지만 지푸라기 같은 생을 포기하지 않는다. 오늘을 사는 이 프랑스 남자의 아름다운 초상을 들고 뒤부아는 우리에게 말한다. 결국, 삶에는 아직 미래가 있다고.


2. 모든 것을 잃었지만 생은 다시 미래를 본다!
- 『프랑스적인 삶』 줄거리 요약

피레네 산맥 양치기의 손자이며, 툴루즈에서 자동차 영업소를 하는 아버지와 잡지사 교정원인 어머니 사이에서 태어난 아들인 폴 블릭. 그는 성적 쾌락에 몰두하던 청소년기를 지나 대학을 졸업한 뒤 스포츠 지 기자가 되고 사장의 딸인 안나와 결혼한다. 경제학자 애덤 스미스를 찬양하는 아내는 욕조회사 사장으로 부임하면서 그에게 집안 살림을 넘긴다. 자녀 양육에 전념하는 아빠가 된 폴은 그래도 비밀스러운 만큼 강렬한 연애도 짬짬이 즐기며, 유일한 취미인 사진 찍는 일에 열광한다. 아이러니하게도 그의 나무 사진은 책으로 출간돼 공전의 히트를 친다. 그러나 아내의 사망과 경제적 파산 등 잇따른 참사는 이 프랑스 인의 삶을 비극적 색깔로 물들이는데….
『프랑스적인 삶』에는 생생하고 빠르고 짧고 단속적인 글쓰기가 있고, 행간 사이에 녹아든 유머, 메스를 들이대듯이 냉소적인 아이러니가 있다. 주인공과 다른 모든 인물을 상처입힐 수 있는 것이고, 공모자인 염탐꾼으로 초대받는 독자를 열광시키는 것들이다.



■ 『프랑스적인 삶』은 한없이 위대하고 한없이 작은 이야기이다. 왕복운동 게임에서 제5공화국에서 벌어지는 정치적 역정이 영웅의 이미지와는 전혀 다른 주인공의 삶과 교차된다. 유머와 비극 사이를 오고 가는 진지하고 심각한 소설이지만, 입가에 슬그머니 미소를 떠올리게 한다. - 「르 몽드」

■ 이 작품이 페미나 상을 받았다. 재미있는 것은, 장 폴 뒤부아가 페미나 상 여성 심사위원의 마음을 사로잡았다는 말이다. 이 소설은 남성적이지만 한 세대의 이야기인 만큼 꼭 한 남자의 소설은 아니라는 것이다. - 「리베라시옹」

■ 이 소설 『프랑스적인 삶』을 읽다 보면 웃음이 나온다. 별로 즐겁지 않은데도 웃음이 나온다. 때로 화가 나서 웃고 연민으로 웃기도 한다. 장폴 뒤부아는 세계를 있는 그대로, 때로 부조리하고 하찮고 비겁한 세계를 그대로 보여준다. 하지만 절대 절망 속에 빠지는 일이 없다. 그의 작품 속 인물들이 아무리 망가지고, 가혹한 환경에 시달리고 있다고 해도, 억누를 수 없는 삶의 욕망이 그들을 밀어내기 때문이다. - 「피가로」

■ 가족과 사회의 비극에 흔들리는 다소 유머러스한 작품인 『프랑스적인 삶』은 개인의 실망이 집단의 환멸과 만나는, 폭이 넓고 동시에 훌륭하게 연출된 소설이다. - 「마가진 리테레르」

■ 『프랑스적인 삶』에는 생생하고 빠르고 짧고 단속적인 글쓰기가 있고, 행간 사이에 녹아든 몹시 기쁜 유머, 메스를 들이대듯이 냉소적인 아이러니가 있다. 주인공과 다른 모든 인물을 상처입힐 수 있는 것이고, 공모자인 염탐꾼으로 초대받는 독자를 열광시키는 것들이다. - 「르 포앵」

■ 좋은 책은 몇 줄만 읽어보면 금방 안다. 장폴 뒤부아의 『프랑스적인 삶』을 처음 몇 페이지만 읽어도 사람들은 단번에 사로잡히고 손톱을 물어뜯고 손수건을 준비한다. 그러다가 다시 손수건을 주머니 속에 집어넣는다. 은밀히 통하는 유머 가득한 표현이 웃음을 자아내기 때문이다. - 「브와시」

■ 이 책은 각 장을 제 5공화국의 대통령 이름과 통치 기간으로 나누었지만, 주인공과는 아주 거리가 먼 정치 상황이다. 비정치적인 소설이라는 말이다. 뒤부아는 그 시대를, 차례로 계속되는 시대의 색조를, 모순되는 그 감동을, 그 갈등을, 그 환멸을 생생하게 다시 일으켜 세운다. 가혹할 만큼 반짝반짝 빛나는 재치로 그려낸다. - 「텔레라마」

내 이름은 폴 블릭이다. 나이는 54세, 삶에 대한 두 가지 전망 사이에서, 모순되는 두 세계 사이에서 망설이는 거북한 나이다. 하루가 다르게 얼굴에는 세월에 따라 주름이 늘어간다. 규칙적으로 칼슘과 협심증 치료제를 복용하고, 다 그렇듯이 담배를 끊었다. 나는 혼자 살며 혼자 저녁을 먹고 혼자 늙어간다. 두 아이와 손자를 자주 만나려고 노력하기는 하지만 말이다. 손자가 어린 나이(이제 곧 다섯 살이 된다)인데도 나는 이따금 그 아이의 얼굴에서 형에게서 보았던 어떤 표정을 발견한다. 뱅상이 길지 않은 삶을 통해 드러내 보였던 그 확신과 침착함 또한 발견한다. 내 형을 쏙 빼닮은 아이는 평온한 에너지를 타고난 것처럼 보인다. 탐색하는 듯 빛나는 그의 눈빛과 마주치는 것은 언제나 당혹스런 경험이다.
- 본문 12쪽

그 시대 우리 가족은 이러했다. 불쾌감을 주고 고루하고 반동적이고 너무나 슬픈 모습이었다. 한마디로 프랑스라는 나라와 닮아 있었다. 수치와 가난을 극복했기 때문에 여전히 살아 있음을 행복하게 생각하는 나라. 농부를 경멸하여 그들을 노동자로 만들고, 그 노동자들에게 기능적이지만 추한 건물로 꽉 들어찬 괴상한 도시를 건설하게 하여 지금은 아주 부자가 된 이 나라와 닮아 있었다. 그와 동시에 자동차의 기어 박스는 삼단에서 사단으로 바뀌었다. 나라 전체가 자동 증속장치로 변속된 속력으로 작동되기 시작했다고 할 만했다.
이러한 프랑스라는 나라에서 성장한다는 것은 쉬운 일이 아니었다. 대통령 샤를 드골과 총리 퐁피두 사이에 끼어 있는 소심한 청소년의 경우엔 특히 더 그랬다. 게다가 성 문제에 관해서 최소한의 정보나 교육을 기대한다는 것은 생각도 할 수 없었다. 형이 없어서 어떤 경험이나 지식도 들을 수 없는데다가, 괴로움에 짓눌려 말하기를 거부하는 부모와 함께 살던 나는 좀 논다는 일종의 날라리를 통해서 최초의 지식을 얻을 수밖에 없었다. 그 아이는 아주 유능했다. 비뚤어진 성격에 상상력도 풍부했고, 최소한의 윤리 의식이나 억제하려는 심리도 전혀 없었으며, 건강도 놀라울 정도로 타고났다. 그 아이 이름은 다비드 로샤스였는데 나보다 한 살 더 많았다. 분명 이 지구상에 살고 있는 대부분의 사람보다는 조숙한 삶을 사는 아이였다.
- 본문 32～33쪽

“지금 나는 두 권의 책을 기획하고 있습니다. 첫째는 ‘프랑스의 나무’라는 제목으로 우리나라에 서식하는 주요 품종을 총 망라하는 겁니다. 두 번째 ‘세상의 나무’는 컨셉은 같지만 이번에는 지구 전체로 확장시켜 작업을 하는 겁니다. 이 작업의 매력은 무엇보다 사진이 훌륭해야 하고, 어떤 방식으로 다루느냐에 달렸죠. 예전에 스타들이 스튜디오에서 사진 찍을 때 작가들이 얼마나 공들여 찍습니까? 그런 거랑 똑같죠. 나무 하나하나를 그만큼 공들여 찍어주기를 바랍니다. 내 말 알겠죠? 빛과 촬영 각도와 원근의 중요성을 말하는 겁니다. 장이 선생 작품을 보여주었죠. 그게 바로 내가 찾는 것이라고 생각하면 됩니다. 대부분의 사진 작가는 천분의 일 초 동안에 일어나는 움직임의 이미지를 찍을 수 있습니다. 오히려 움직이지 않는 것의 아름다움을 드러내는 안목이나 재능은 아주 드물거든요.”
“나무를 선택하는 사람은 누구죠?”
“바로 선생입니다. 나무를 직접 찾아다니고 수집하는 엄청난 작업일 겁니다. 선생은 탐색 여행을 통해 계절에 따라 침엽수와 낙엽수와 즐겁게 놀아야 할 겁니다. 한 종류의 나무를 작업할 때, 아마 며칠이 걸려서라도 종류는 같으나 모습은 다른 각각의 나무에서 뚜렷이 드러나는 전형을 찾아내야 할 겁니다. 선생에게 하나의 증거처럼 인정되는 것을 말이죠. 매번 선생은 숲을 아우르고 압도하는 나무를, 오로지 한 그루의 나무만을 찾아야 할 겁니다. 그래서 마침내 진주와도 같은 귀한 나무를 찾아내면, 우리의 멋진 나무가 그 무리에서 돋보이도록 주변이 탁 트인 공간이어야 할 겁니다. 인내와 까다로움을 요구하는 아주 긴 노역입니다. 어떻게 생각합니까?”
그 어떤 것도 이보다 더 강렬하게 나를 끌어당길 수는 없었다. 내가 보기에 이런 발상은 완전히 비현실적 이어서 내 야심으로만 끝날 것 같았다. 세상을 바라보고 감탄하는 대가로 돈을 받는다는 것, 아무에게도 말하지 말 것, 숲의 은신처에서 사는 나무를 알고 대지를 배울 것, 시간의 태엽 감는 장치를 잊고 다만 그 흔적 위에서 어슬렁거릴 것, 그리고 그곳에서 우리를 둘러싼 것들의 아름다움을 초월하는, 눈에 보이지 않는 작은 모든 것으로 사진 하나하나를 가득 채우는 것에 대해 그는 말했다. 그리고 나는 벌써 내가 잘 알고 있던 서양삼나무 아래에서 프레임과 햇빛을 찾고 있었다.
- 본문 220～221쪽

목차
1. 샤를 드골
2. 알랭 포에르(Ⅰ)
3. 조르주 퐁피두
4. 알랭 포에르(Ⅱ)
5. 발레리 저스카르 데스탱
6. 프랑수아 미테랑(Ⅰ)
7. 프랑수아 미테랑(Ⅱ)
8. 자크 시라크(Ⅰ)
9. 자크 시라크(Ⅱ)
역자 후기