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    소설가의 각오

    소설가의 각오

    원제 :

    • 마루야마 겐지 저
    • 김난주 역
    • 문학동네
    • 1999년 05월 21일
    • 정가
      10,000원
    • 판매가
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    - [0]
    ISBN: 9788982811838 350쪽 152 x 224 (㎜)

    지금 이책은

    • 판매지수 : 1,249
    • 미디어 소개도서: 2016.4.5

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    책 소개

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    출판사 리뷰

    출판사 서평
    일본 문학의 영향에서 가장 먼 지점에 존재하면서도 동시에 유일무이한 독창적인 작품세계로 일본 문학에서 가장 특출하고 소중한 작가로 인정받는 마루야만 겐지는 일체의 직장생활을 하지 않고 오직 원고료 수입만으로 창작생활을 하는 20세기의 대표적인 전업작가로 잘 알려져 있다. 일본의 북알프스 산맥 한 자락에 자리잡은 조그만 산 마을에서 삭발을 하고 틀어박혀 자기만의 소설세계를 고집하는 이 소설가는 어떤 현실적 문학적 타협도 용납하지 않는다.
    이같은 결곡함과 오연함으로 하여 그는 일본의 ‘살아 있는 작가정신’으로 불리며 발표하는 매...
    일본 문학의 영향에서 가장 먼 지점에 존재하면서도 동시에 유일무이한 독창적인 작품세계로 일본 문학에서 가장 특출하고 소중한 작가로 인정받는 마루야만 겐지는 일체의 직장생활을 하지 않고 오직 원고료 수입만으로 창작생활을 하는 20세기의 대표적인 전업작가로 잘 알려져 있다. 일본의 북알프스 산맥 한 자락에 자리잡은 조그만 산 마을에서 삭발을 하고 틀어박혀 자기만의 소설세계를 고집하는 이 소설가는 어떤 현실적 문학적 타협도 용납하지 않는다.
    이같은 결곡함과 오연함으로 하여 그는 일본의 ‘살아 있는 작가정신’으로 불리며 발표하는 매작품마다 문단과 대중으로부터 각별한 주목과 사랑을 받고 있다. 산문집 [소설가의 각오]는 바로 그와 같은 마루야마 겐지의 정신세계와 문학관이 오롯이 담겨 있는 책이다. 나날의 생계를 걱정해야만 하는 삶을 살면서도 문학에 대한 들끓는 애정과 투지를 한시도 버리지 않았던 자신의 내면과 예술혼을 처절하게 토해놓고 있는 이 산문집은 한 위대한 작가가 탄생하기 위해서는 무엇이 필요하고 어떤 각오를 다져야 하는가라는 질문을 우리에게, 아니 우리 시대의 모든 소설가들과 작가 지망생들에게 던지고 있다.
    마루야마 겐지가 이십대 초반의 나이로 소설가로 입문하게 되는 과정과 '여름의 흐름'으로 아쿠타가와 상을 수상하면서 화려하게 등단한 사연, 그리고 전업작가로서 금욕적인 집필활동을 해나가면서 겪는 생활의 애환 등을 세세히 그리고 있는 이 산문집에서 겐지는 자신의 전 존재를 완전히 알몸으로 드러낸다. 무역회사에 다니던 중 감원 대상이 된 상황을 타파하려고 처음 소설을 쓰기 시작했다는 사실도 밝히고 생활비를 쪼개고 쪼개는 한이 있더라도 오로지 쓰고 싶은 작품만 쓰겠다는 결연한 의지도 토로한다.
    창작과 책의 출판에 관련된 주변의 인물들, 예를 들면 출판사 편집자, 언론사 기자, 다수의 독자들 등과 얽힌 흥미로운 일화들도 가감없이 소개되어 있다. 일본의 문단 현실과 출판 관행은 한국과 흡사한 점이 많아 마루야마 겐지가 털어놓는 얘기는 우리에게도 매우 친숙하게 다가온다.

    저자 소개

    마루야마 겐지

    (1943.00.00)
    • 구분 : 저서
    • 국적 : 일본
    • 분류 : 문학가 , 기타
    • 인기지수 : 1,658
    최근저서

    마루야마 겐지 (丸山健二)
     
    1945년 일본의 나가노 현 이야마 시에서 출생했다. 1966년 『여름의 흐름』으로 제23회 ‘문학계신인문학상’, 같은 작품으로 제56회 ‘아쿠타가와상’을 최연소로 수상했다. 이후 어떤 문학상도 거부하고 문단에서 벗어나 고향 오마치에 거주하며 쓰고 싶은 작품만 쓰겠다는 각오로 오직 소설 창작에만 전념했다. 독특한 문체를 지향하는 마루야마 겐지는 『마르코 폴』지가 현역 편집인들을 대상으로 조사한 ‘일본 현대문학사에 길이 남을 작가 베스트 14’에 선정되기도 했다.

    주요 작품으로 『정오이다』 『아침해가 비치는 집』 『비의 드래곤』 『붉은 눈』 『설렘에 죽다』 『물의 가족』 『봐라, 달이 뒤를 쫓는다』 『피와 물의 냄새』 『도망치는 자의 노래』 『해와 달과 칼』, 에세이 『산 자의 길』 『소설가의 각오』 『황야의 정원』 『소설가의 정원』 『시골은 그런 것이 아니다』 등이 있다.

    역자 소개

    김난주

    (1958.00.00)
    • 국적 : 대한민국
    • 분류 : 문학가 , 인문/철학자 , 사회과학 저자 , 경제/경영/자기계발 저자 , 예술/취미 저자 , 과학/공학 저자 , 아동/청소년 문학가 , 만화가/일러스트레이터 , 기타
    • 인기지수 : 55,941
    • 반디추천 : 24회선정
    최근저서

    경희대학교 국어국문학과를 졸업하고, 일본 쇼와여자대학(昭和女子大学)에서 일본 근대 문학으로 석사 학위를 받았다. 현재 일본 문학 전문 번역가로 활동하고 있다. 옮긴 책으로 『신기한 돈(ふしぎなお金)』『사각형의 역사(四角形の歴史)』『냉정과 열정 사이: 로소(冷靜と情熱のあいだ: Rosso)』 『키친(キッチン)』『박사가 사랑한 수식(博士の愛した數式)』『겐지 이야기(源氏物語)』『나는 고양이로소이다(吾輩は猫である)』『별을 담은 배(ほしぼしのふね)』『신참자(新參者)』 등이 있다.

    책 속에서

    하나에서 열까지 나와 비슷한데 나보다 성공한 작품을 읽게 된다면, 급기야 그 작가를 살해할 궁리를 할 도리밖에 없을 터이니 언제까지고 옹고집을 피울 수도 없다. 어느 정도 조건만 갖추고 있으면 얌전하게 마지막까지 읽는다.

    그 조건이란 우선 '풍경'의 유무이다. 내가 말하는 풍경이란 단순히 회화적인 광경을 지칭하는 것이 아니라 등장인물이 몸담고 있는 확고한 '장소'이다. 또 그 장소란 실제하는 도시나 동네가 아니고, 줄거리와 직접 관계가 있든 없든 등장인물이 유형 무형의 영향을 받는 '공간'이다. 일본 문학에서는 '공간'이 별 대접을 못 받아왔다. 필연성이야 있든 말든, 시각적으로 묘사하기 어려운 토지라는 변변치 않은 변명을 하거나 말거나, '공간'은 늘 거기에 무표정하게 자리하고 있는 것이다.--본문 59쪽, '소설 속의 <공간>' 중에서

    무릇 소설가란 이름의 인종은, 학교 선생이나 중처럼 끊임없이 인간과 사회을 테마로 살고 있으면서도 자신이 좋아하는 세계에만 온 신경을 집중시킬 수 있는 홀가분함 덕분에, 즉 무절제한 사고에 브레이크를 걸 실질적인 체험이 뒷받침되고 있지 않기 때문에, 그 중요한 테마를 대수롭지 않게 여기는 나머지 전혀 실태를 모르는 구석이 있다. 특히 오랜 세월 작가생활을 하거나 자신은 태어나면서부터 예술가라고 믿는 자들 중에 많은 것 같다.-34쪽

    한창 젊은 시절에 자신의 온 정열을 바쳐 노력을 하다니, 정말 한심스런 일이다. 이 일에 실패하면 끝장이라면서, 긴장된 나날을 보내는 것은 젊은 사람에게 어울리는 행위가 아니라고 나는 생각한다.
    아직 스무 살도 채 안 된 젊은이가 자신의 능력이 어느 정도인지 결정지어놓고, 먼 앞날까지 내다보는 삶은 옳지도 않거니와 불행하기까지 하다. 정말 머리가 좋다면, 이 세상이 요지부동인 것처럼 보여도 실은 내일 무슨 일이 일어날지 예측할 수 없을 정도로 어둠에 지배되고 있음을 알 것이다. -155쪽

    목차

    목차
    한국의 독자들에게
    1. 1968 ~ 1974
    이미지의 세계
    밤의 빛
    나의 문체
    시와 소설 사이
    소설가가 작품의 전면으로 나설 때 - 미시마 유키오의 죽음
    소설가가 되어
    상금 오만 엔 - 신인상과 나
    시각적 이?미지
    시골생활의 효용성
    소설 속의 '공간'
    소설가의 독백
    오해에 대한 기대 - 평론가에게 보내는 제언
    육 년 전, 육 년 후
    2. 1975 ~ 1979
    소설의 영화화
    이미지의 발신기
    생각하기보다는 파고들기
    '탈(脫)샐러리맨'의 변
    영화에서 소설로
    [백경]너머
    일인칭을 위한 열두 편
    작가가 되어 놀란 일
    몇 푼 안되는 본전
    탈샐러리맨의 꿈
    젊은 영화 감독
    기대의 저편
    화산의 노래
    웃기는 방문객
    재능
    3. 1979
    소설가의 각오
    4. 1978 ~ 1984
    소설가란 원래 모두가 이색적이어야 하는데
    여나자 게이한테 인기가 있으면 끝장이다
    일본 독자들은 유치한 잡지를 좋아한다
    자기 힘으로 일해서 먹고살지 않는 남자와는 말도 하고 싶지 않다
    이코노믹 애니멀이라 불릴 만큼 지독한 측면이 있는 것일까
    현실만큼 재미있는 것은 없다, 그 어떤 소설보다도
    나는 또 앞을 보고, 그곳을 향하지 않으면 안 된다
    신인상 수상 전후
    자연을 모른다
    교활한 제작자들
    글자와 영상
    5. 1986 ~ 1991
    문예지와의 관계
    바라던 바 그대로의 단조로운 나날
    볼펜으로 쓰는 소설
    산과 소설
    문예지를 비웃다
    사인회의 사인 펜
    [촛불의 과학]과 문학
    고독과 대치하며 - 인터뷰
    영감과 착상은 다르다
    끝없는 소설의 광맥
    라이벌은 영화
    언어로 무장할 수 없는 시골생활
    하고 싶은 말은 다 했다. 그러나 하고 싶은 것은 다 하지 못했다
    재차 집필
    소설가가 되려는 젊은이들에게
    일의 주변
    자작 재독 - [정오이다]
    작가의 생계
    아즈치노의 바람
    역자 후기

    머리말

    문학이 쇠퇴하였다는 말들을 많이 하지만, 기존의 문학이 쇠퇴했을 뿐 문학 자체가 쇠퇴한 것은 아닙니다. 또한 기존의 작가들이 쇠퇴한 것이지 문학의 광맥이 고갈된 것은 아닙니다. 새로운 문학에 도전하겠다는 각오만 확고하다면, 문학의 광맥은 얼마든지 우리들에게 그 가능성을 열어 보여줄 것입니다.

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