출판사 서평
나카자와 신이치, 오에 겐자부로, 이노우에 히사시 등에게 깊은 영향을 준
당대의 지성인 야마구치 마사오의 대표작
“방랑하는 학자wandering scholar, 앎의 지평을 개척한 거인”, 고故 야마구치 마사오의 대표작 『문화와 양의성』이 마음산책에서 출간되었다. 지난 2003년 『문화의 두 얼굴』이라는 이름으로 번역 출간된 지 11년 만에 선보이는 개정판이다. 동아시아출판인회의가 선정한 “동아시아 100권의 인문도서”(그중 일본도서는 26권)에 오른 것을 계기로, 마음산책이 용어와 표현, 문장을 오랜 시간에 걸쳐 세심히 ...
나카자와 신이치, 오에 겐자부로, 이노우에 히사시 등에게 깊은 영향을 준
당대의 지성인 야마구치 마사오의 대표작
“방랑하는 학자wandering scholar, 앎의 지평을 개척한 거인”, 고故 야마구치 마사오의 대표작 『문화와 양의성』이 마음산책에서 출간되었다. 지난 2003년 『문화의 두 얼굴』이라는 이름으로 번역 출간된 지 11년 만에 선보이는 개정판이다. 동아시아출판인회의가 선정한 “동아시아 100권의 인문도서”(그중 일본도서는 26권)에 오른 것을 계기로, 마음산책이 용어와 표현, 문장을 오랜 시간에 걸쳐 세심히 고치고 다듬어 다시 펴냈다. “개정판이라고는 하나 거의 새로운 번역이라 불러도 좋다.”(「옮긴이의 말」 중에서)
저자 야마구치 마사오를 이해하려면 먼저 그가 활동하기 시작한 ‘1960년대 일본’이라는 시대적」공간적 배경을 알아야 할 것이다. 당시 일본은 전쟁의 상흔 위에서 미군정을 거쳐 경제적으로는 고도의 성장을 이뤘지만 정신적으로는 공황에서 벗어나지 못한 채 여전히 마르크스주의에 갇혀 있었다. 전공투로 대표되는 일본의 학생운동이 그러했고, 아사마 산장 사건 같은 극단적인 상황도 불거졌다. 학계도 이와 크게 다르지 않았다. 이념과 당위가 난무하는 경직된 분위기 속에서 학문다운 학문이 빛을 발하지 못하던 시절, 야마구치 마사오의 등장은 그 자체로 커다란 파문이었다. 일본의 사상가 하야시 다쓰오林達夫는 야마구치 마사오를 가리켜 “반세기에 한 번 나올까 말까 한 천재”라 평하기도 했으며, 오에 겐자부로와 나카자와 신이치, 이노우에 히사시 등에게도 영향을 미쳤다.
그러나 천재는 좀처럼 쉽게 탄생하지 않는 법이다. 야마구치 마사오는 본래 도쿄대학 국사학과를 졸업했지만 뜻한 바와 달리 대학원에 진학해 역사 공부를 이어갈 수 없게 된다. 방향을 틀어 도쿄도립대학 대학원에서 문화인류학을 전공했으나 졸업 후 학계에 ‘안착’하는 것이 여의치 않았고, 결국 생계를 위해 수년간 직업 서평가로 살기 시작한다. 서평을 쓸 때는 해당 도서를 공짜로 받을 수 있으니 책값이라도 아낄 요량이었던 것이다. 먹고사는 일이 주요한 목적이었으므로 분야를 가리지 않으며 책을 읽고 서평을 썼다. 들여다본 적이 없는 생소한 분야의 책이라 해도 마다하지 않았다. 쓰기 위해 읽고 공부하고 다시 쓰는 일상을 반복한 것이다. 그렇게 해서 받은 고료의 태반은 또 책을 사는 데에 쓰였다. 편집자와 저자의 관계로 출발해 야마구치 마사오가 세상을 떠날 때까지 가까이 지낸 오쓰카 노부카즈(전 이와나미쇼텐岩波書店 대표)에 따르면, 그 수년간의 고생을 토대로 훗날의 야마구치 마사오가 탄생한 셈이다. 어느 한 분야나 틀에 얽매이지 않고서 학문과 학문을 종횡무진 넘나들며 자신만의 이론을 펼친 당대의 지성인, 야마구치 마사오 말이다. 그런 그의 대표작이 바로 『문화와 양의성』이다.
신화 분석에서 출발해 기호학과 현상학, 인류학을 가로지르는
문화의 원리와 본질, ‘중심’과 ‘주변’
총 7장으로 이루어진 이 책은 ‘고풍토기’라 불리는, 8세기경 편찬된 일본의 풍토기를 분석하는 것으로 시작한다. 문화를 구성하는 “질서와 혼돈의 역동적인 관계가 어떠한 이미지를 통해 파악되었는가를 알아보기 위해서는 풍토기를 단서로 하는 편이 의심할 여지 없이 유효하”기 때문이다. 야마구치는 ‘야토신’ ‘쓰치구모’ ‘포악한 신’ 등 일본 고대 문화 속에 존재한 혼돈, 즉 주변의 아이콘들을 발굴하고, 이들 덕분에 문화의 질서 그리고 중심이 더욱 정연해짐을 보여준다. 혼돈과 질서, 주변과 중심이 대對를 이루어 문화를 구성한다는, 이 책의 핵심이 드러나는 첫 번째 지점이다.
문화가 다양한 형태로 주변을 생산·재생산·유지해왔음은 이들 양의적인 신과 인간의 공동체에 대한 고대인의 의식 양태에서도 엿볼 수 있다. (…) 주변적인 사물에 대한 개념은 그것이 명확한 의식에서 멀리 있기 때문에 ‘애매함’을 띠고 있다. 애매함이라는 것은 다의적일 수밖에 없다. 그러므로 다의성은 분할보다는 종합, 새로운 연결을 가능케 한다. 하나의 말이 다의적이라는 것은, 표층적으로는 다른 말과의 변별성을 전제로 하여 의미 작용을 수행해도 잠재적으로는 한층 더 다른 말과 연관되어 있음을 의미한다.
-19~20쪽에서
일본 고대 신화에 이어서는 전 세계에 두루 걸친 현상이라 할 수 있는 ‘신’에 대한 이야기가 펼쳐진다. “신과 신이 표상하는 근원 개념 또한 대의 구조로 파악해야” 한다는 클레망스 랑누의 논의를 소개」분석한 후, 이 “마이너스 상징의 신화론적 분석”이 케네스 버크의 기호학적 관점을 통해 어떻게 보편 문법으로 거듭날 수 있는지 여러 이론과 사례를 들어 제시한다.
여러 문화의 신화 속에서 ‘지고신至高神은 두 얼굴의 신’이다. 이 양면성을 나타내는 가장 간단한 표현은 ‘낮과 밤’으로, 거의 전 세계에 널리 퍼져 있다. 간단하고도 가장 근원적인 이 대립의 교체는 다양한 은유를 창출한다. ‘태양이 휴식 상태에 들어가다’ ‘숨겨지다’ ‘빼앗기다’ 등의 표현을 예로 들 수 있다. 이 대립은 『베다』고대 인도 브라만교의 성전에서는 ‘미트라Mithra?바루나Varuna’, 고대 게르만의 ‘보단Wodan?티르Tyr’로 대변되며, 이 기본 대립 도식은 다양한 근원적 범주를 포함한다.
-33~34쪽에서
버크는 역사적 맥락에 구애받으면서도 패러다임 추출을 목표로 하는 폰텐로즈의 방법을 주목한다. (…) 패러다임이라는 용어는 페르디낭 드 소쉬르 언어학에서 구조주의, 최근에는 토머스 쿤의 “패러다임으로서의 과학”이라는 정의에 사용되는 등 비교적 수요가 많아지고 있는 단어다. 버크는 이 용어를 자신의 입장에서 “발단, 과정, 종결과 같은 부분을 포함하는 진행 형태에서 나타나는 신화의 구조 원리”라는 규정을 토대로 하여 사용했다. 그는 이러한 패러다임 안에 포함되는 모티프 연구는 시학詩學에 속한다고 말하고 있다. 물론 그가 말하는 시학이란, 형태의 문법이라는 의미에서 논리학이기도 하다.
-50~51쪽에서
계속해서 야마구치는, 폴 리쾨르와 에드문트 후설, 니콜라이 트루베츠코이, 지그문트 바우만 등의 이론을 넘나들며 이와 같은 ‘대의 구조’가 문화 속에서 어떠한 양상으로 발현되는지 기호학을 통해 분석한다. 그런 다음 일본 민속에서 나타나는 혼란(〓혼돈)의 요소들을 살펴 “민속적 사실을 혼돈과 질서의 변증법적 상관관계로 파악”하고자 한다.
문화의 질서 개념이 혼돈과 대의 구조로 되어 있음이 확실시되는 지금, 민속 차원에서 문화의 전체성을 이해하는 데에도 역시 이 양자를 대등하게, 변증법적으로 상호 규정하는 개념으로 파악하는 것이 불가피해지고 있다. (…) 그것들은 연중행사에서만이 아니라 세속 신앙, 미신, 옛날이야기, 전설, 순례, 유랑 악단 등의 다양한 ‘민속적 유형’으로 계속 존재해왔다. 일상생활의 질서의 환영을 받았든 받지 않았든 간에, 불길하거나 이질적인 요소의 침투라는 이미지를 띤 채로 말이다. 하지만 이 ‘꼬리표가 달린’ 풍속을 기호학적으로 보자면, 우주론적인 수준에서 그것들이 ‘꼬리표가 없는’ 일상생활에 대해 가지는 의미가 분명해진다.
-83~84쪽에서
이와 같은 야마구치의 관점은 에른스트 카시러와 에드몽 오르티그 등의 논의를 빌려 더욱 풍성해진다. 이 지점에서 ‘이인異人’이 등장하는데, 이인은 질서와 혼돈, 중심과 주변처럼 우리와 대를 이루는 존재이자 우리의 일부다. 우리의 정체성을 확인하기 위해 필요하며, 그러한 의미에서 유용한 그들은 중세 서구의 유대인이기도 하고, 많은 사회에서 여성이기도 하다. 이 문제를 현상학적 전망으로 재구축한 알프레드 슈츠
■ 추천의 말(2000년 이와나미문고본 발간 해설 중에서)

존재 자체가 실로 매력적인 야마구치 마사오의 지성은, 다양한 영역에서 시대의 풍경을 새로 그리고 있었다. 그는 당시 눈이 부실 만큼의 박식함과 듣는 이를 불문곡직하게 만드는 힘으로, 일본의 지적 세계를 지배하던 순수주의의 중력에서 탈출하는 방법을 우리에게 전하고자 했다. 신화의 세계에서, 오페라 무대 위에서, 지방 신사의 가구라덴神楽殿과 소설, 그림에서 다양한 이미지를 잇달아 끌어냈다. 인류학자이면서도 1930년대 유럽의 사상과 예술의 창조를 둘러싼 탐구, 그리고 러시아혁명 초기 들끓어 오르는 시대의 창조자들에 대한 연구 등에 몰두한, 일찍이 존재하지 않았던 종류의 인간이 나타난 것이다.
이 책이 쓰인 1975년. 우리는 이와 같은 지성의 출현을 마음속 깊이 바라고 있었다.

나카자와 신이치中沢新一 종교학자

언어는 그 성질로 볼 때 기호 사이에서 상호 조사照射의 반복으로 관철되어 폐쇄적 체계에 머물 가능성이 있는데, 찰스 퍼스Charles S. Peirce는 이를 “기호의 상호 해석의 공모적 관계”라 부른다. 이에 대해 해석학은 기호라는 우주의 열린 상태 위에 성립하고 있으며, 이 경우 해석학은 종교학뿐만 아니라 심층심리학, 인류학 등 일반적으로 기호의 상징론적 분석을 거부하지 않는 모든 영역에서 성립하는 방향론이라 여겨진다. 그러므로 상징은 모든 기호를 열린 상태로 바꾸는 작용이 되며, 이때 상징은 이중 의미라는 구조에 따라 존재의 양의성을 탐색하는 단서가 된다. 따라서 “존재의 양의성에서 의미성의 다의성을 개시開示하는 것이 상징의 존재 이유다.”
-69~70쪽에서

그러므로 대립은 필연적으로 배제 관계를 전제로 한다. 보다 광범위하게 설정된 범주 속에서는 등질의 요소를 포함하면서도 이들 대립항은 다른 차원에서 서로를 배제하지 않으면 안 된다. 우리가 문화 가운데서 질서라고 생각하는 상태는 이러한 통합과 배제의 수많은 조합 위에 성립하고 있다. ‘배제’의 독특한 방법이 문화의 특정 요소를 결정한다. 정치 집단에서 배제의 원칙을 관철하는 방식은 음식 문화에서의 배제와 완전히 똑같지는 않지만 그 속에는 공통된 ‘배제의 원칙’이라는 문화 논리가 관철되고 있다는 것 역시 부정할 수는 없을 것이다. 우리가 ‘유행’이라 이름 붙인 현상에도, 풍류라고 부르는 행위의 형식에도, 틀이라고 명명한 성향에도 이러한 ‘배제’의 원칙이 관철되어 있으며 미셸 드 세르토Michel de Certeau가 역설한 것처럼 ‘역사’는 어떤 의미에서 배제한 것의 총체일지도 모른다.
-80쪽에서

바우만은 리치의 이 같은 지적을 따르면서, 질서화란 연속적이고 무정형인 지각의 흐름을 뚜렷한 한 묶음의 전체적인 것으로 변질시키는 작업이라고 말한다. 리치와 메리 더글러스Mary Douglas는 이렇듯 지각의 문화적 영역의 경계를 긋는 것으로서의 ‘터부’ 개념을 기호학적으로 위치 짓고 있다. 리치는 ‘터부’를, 단편화된 연속체 속의 ‘이름 붙여진’ 부분의 승인을 거부하는 행위라고 말한다. 이렇게 제외되어 잘린 ‘혼돈’ 부분은 문화의 프락시스의 기호학적 작용에 의해 주변적인 부분에 모습을 나타내면서 존재하게 된다. 단지 이 부분은 지각의 주변을 떠돌며 환상 혹은 무의식을 통해 질서화된 의식에 작용한다. 터부와 상징은 밝고 어두움의 경계가 분명하지 않은 부분에서 증식한다.
-81~82쪽에서

질서를 확인하기 위해서는 경계의 설정이 필수 전제이고, 생생하게 상상력이 발동하도록 경계의 이미지를 부상시키는 가장 유효한 지름길은 첫 번째 장에서 검토한 것처럼, 이 공간에 출몰하는 마성을 지닌 존재를 만들어내는 것이다. 이 마성을 지닌 존재는 인간의 착실한 형상(〓신택스)이라는 형태로 나타난 ‘질서’의 골격과, 동물적 부분(〓말)을 구비하고 있는 것이 바람직하다. 프랑스의 미술사가 발트루사이티스Jurgis Baltrušaitis가 정력적으로 탐구했던 서구 중세 및 고딕의 도상학적인 유산은 그것의 이상적인 형태였다고 볼 수 있다. 특히 보스Hieronymus Bosch 및 브뤼헐Pieter Bruegel의 환상 회화와 플로베르Gustave Flaubert의 작품으로까지 이어지는 ‘성 안토니우스의 유혹’이라는 주제에 는 경계를 표시하는 인물과 경계에 나타나는 키마이라적 존재인 이매망량의 대의 구조가 전형적으로 잘 표현되어 있다.
-107쪽에서

문화는 새로운 질서를 무정형의 자연에 끊임없이 부여하여 성립한다. 그러한 의미에서 문화의 축으로서 성립하고 있는 세계관은 날마다 새롭게 형성되는 혼돈을 질서 속에 포함시키는 장치로 작용한다. 따라서 문화의 프락시스는 결코 고정된 것이 아니며, 유동적이고 역동적이다. 질서와 혼돈의 접점은 어느 때건 고정되어 있지 않고 끊임없이 이동하고 있다. 그러한 관점에서 문화는 끊임없이 증대하는 엔트로피와의 갈등 과정으로 이해할 수 있다.
-115쪽에서

트릭스터는 그 양의적인 지위라는 면에서 마법사와 매우 가까운 거리에 있다. 그는 영귀와 다르며, 마법사와 마찬가지로 사회의 안쪽에 존재한다. 완전히 다른 세계의 인간은 이 어느 쪽도 될 수 없다. 행위의 패러다임을 새로 만든다는 점에서, 양자의 사적은 평행선상에 있다. 차이가 있다면 마법사에게는 항상 마이너스의 기호가 씌워지고 있지만 트릭스터에게는 마이너스와 플러스의 기호가 동시에, 아니면 나뉘어 붙는다는 점이다. 그렇지만 마이너스와 플러스의 기호를 띨 때, 민
속적 상상력 안에서는 ‘형태’(〓반사회성)에서 양자가 대응하는 경우가 많다.
-152쪽에서

우리가 한계 속에서만 스스로의 정체성을 확립할 수 있는 한, 우리가 유한한 존재임은 자명한 이치다. 하지만 지금까지 확인한 바와 같이, 우리는 한계의 저쪽 편을 엿봄으로써 우리의 존재를 그때마다 재정비했다는 사실 역시 부정할 수 없을 것이다. 이와 같은 ‘존재’ 존립의 근거를 바타유 식으로 말하면 다음과 같다. “그러나 이 존재는 그러한 여러 한계 속에 머물러 있을 수는 없다. 존재를 유지하는 데 필요한 이 여러 한계를 범함으로써 비로소 그 존재는 그 본질essence을 입증할 수 있다.” 다르게 표현하면, 이 행위는 ‘삶과 대립하는 여러 요소를 가능한 한 가장 많이, 삶을 손상시키지 않은 채 삶 안으로 도입하려 하는 것’이다.
-160쪽에서

과거의 대부분은 개인의 생활사에서나 한 문화의 역사에서 그늘, 망각, 어둠의 부분에 머물러 있다. 완전히 잊히지 않은 과거 역시 여러 이유에서(대부분은 침전물 때문에) 가려진 채다. 반성적 사고가 결여된 역사 연구가 발굴할 수 있는 것은 그것들의 근소한 부분에 지나지 않는다.
-231~232쪽에서

목차
고풍토기古風土記에 나타난 ‘문화’와 ‘자연’
낮의 사고와 밤의 사고
1 두 얼굴의 신
2 신화의 보편 문법
기호와 경계
1 의미의 다의성
2 혼돈과 질서의 변증법
3 그들-이인異人
문화와 이화성
1 문화의 프락시스
2 여성의 담론
3 배제의 원칙
현실의 다차원성 알프레드 슈츠의 이론을 중심으로
1 학문 대상으로서의 생활 세계
2 타당성
3 무질의 『특성 없는 남자』의 다원적 현실
상징적 우주와 주변적 현실
1 세계의 통일적 파악
2 주변적 현실로서의 꿈
3 사회에서의 ‘중심’과 ‘주변’
시적 언어와 주변적 현실 양의성의 저편으로
옮긴이의 말
대담
주
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