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홍콩 영화 100년사 홍콩 영화·TV 산업의 영광과 쇠락

시리즈 : 아이아 총서 [16]

종보현 저
윤영도, 이승희 역
그린비
2014년 10월 30일

정가

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ISBN: 9788976826046 832쪽 1,581g 160 x 230 (㎜)

지금 이책은

판매지수 : 122

이 책은

19세기 말 서양의 단편영화가 중국에 처음 들어와 월극 극장에서 상영되던 시기부터, 21세기 들어 변화하는 미디어 산업과 중국 대륙과의 관계 속에서 새로운 활로를 모색하는 현재에 이르기까지, 홍콩 영화와 TV 산업 100년의 역사적 변천을 총망라하는 문화 산업 연구서. 풍부한 사진 자료와 다양한 영화인들의 인터뷰 자료 및 상세한 자료들을 통해 홍콩 영화 100년의 영광과 쇠락을 생생하게 담아냈다. 중국과는 다른 특수한 역사적 조건 속에서 홍콩 영화가 발전해 온 과정을 아시아 지역의 정치적·경제적 흐름과 영화 산업의 각도에서 입체적으로 살펴본다. 아시아 지역의 의제를 문화연구의 장에서 비판적으로 성찰하는 그린비출판사 <아이아총서> 아홉 번째 권으로 출간되었다.

출판사 리뷰

출판사 서평
영화 산업을 통해 20세기 홍콩을 가로지르다!
스타의 탄생과 아시아 영화인들의 도전, 그 영광과 쇠락!
‘동방의 할리우드’라 불리던 홍콩 영화는 그 자체로 아시아 문화 산업을 대표하는 브랜드였다?. 이소룡, 이연걸 등의 무협영화는 전 세계에 쿵후 붐을 일으켰고, 1980년대의 개성 강한 뉴웨이브 영화는 어두운 홍콩의 밤거리를 스타들로 빛나게 해주었다. 2004년 홍콩섬 맞은편 구룡반도에는 이처럼 홍콩 영화를 빛낸 영화인들을 기리기 위해 ‘스타의 거리’(星光大道; Avenue of Stars)가 조성되었다. 이곳은 홍콩 영화를 ...
영화 산업을 통해 20세기 홍콩을 가로지르다!
스타의 탄생과 아시아 영화인들의 도전, 그 영광과 쇠락!
‘동방의 할리우드’라 불리던 홍콩 영화는 그 자체로 아시아 문화 산업을 대표하는 브랜드였다. 이소룡, 이연걸 등의 무협영화는 전 세계에 쿵후 붐을 일으켰고, 1980년대의 개성 강한 뉴웨이브 영화는 어두운 홍콩의 밤거리를 스타들로 빛나게 해주었다. 2004년 홍콩섬 맞은편 구룡반도에는 이처럼 홍콩 영화를 빛낸 영화인들을 기리기 위해 ‘스타의 거리’(星光大道; Avenue of Stars)가 조성되었다. 이곳은 홍콩 영화를 추억하는 수많은 영화 팬들이 찾는 관광 명소가 되었지만, 과거의 영광은 이미 쇠하였고 홍콩 영화의 현실은 그리 밝아 보이지 않는다. 홍콩 영화의 전성기는 다시 돌아오지 않는가? 그린비출판사에서 펴낸 『홍콩 영화 100년사』(香港影視業百年)는 19세기 말 서양의 단편영화가 중국에 처음 들어와 ‘신기한 서양 그림’이라 불리며 월극 극장에서 상영되던 시기부터, 2003년 중국 대륙과 홍콩 사이에 체결한 경제 긴밀화 협정(CEPA, Closer Economic Partnership Arrangement) 이후 중국·홍콩 합작 영화 제작에 이르기까지 홍콩 영화 산업 100년의 역사적 변천을 상세한 자료와 흥미로운 이야기로 집약한 방대한 작업의 결과물이다.
홍콩에서 태어나고 자란 저자 종보현(鍾寶賢; Po Yin Stephanie CHUNG)은 홍콩 영화사를 연구하는 전문적인 기관도 없던 열악한 상황 속에서, 풍부한 사진 자료와 다양한 영화인들의 인터뷰 자료 및 각종 수치 자료를 성실하게 수집하여 20세기 홍콩을 관통하는 영화 산업사를 한 권에 입체적이고 생생하게 담아냈다. 이 책은 영화 작품이나 특정 인물 중심으로 서술하는 여타 영화 관련 서적과 달리, 영화 산업의 각도에서 제작·배급·상영 시스템을 전부 아우르며 홍콩 영화가 개척해 온 길을 총체적으로 다루고 있다는 점에서 홍콩 영화사 연구에 대한 저자의 열정과 노력이 유독 돋보이는 저작이다. 또한, 종보현의 이 책이 중국 최초의 영화로 알려진 「정군산」(定軍山, 1905)이 제작된 지 100년 되는 해인 2005년을 앞두고, ‘스타의 거리’가 조성된 2004년 홍콩에서 처음 출간되었다는 의의도 남다르다 하겠다. 미국과 인도에 이어 세계 3대 영화 생산 강국이던 홍콩 영화가 중국과는 다른 홍콩의 특수한 역사적 조건 속에서 어떻게 발전해 왔는지, 그리고 지금은 왜 침체기를 겪고 있는지에 관해 아시아 영화와 문화 산업 연구자들뿐만 아니라 홍콩과 영화에 관심이 있는 일반 독자들도 쉽고 흥미롭게 읽을 수 있을 것이다.
홍콩이라는 역사적 공간과 영화 산업의 발흥
중국 대륙 남동쪽 끝에 위치한 홍콩은 동아시아와 동남아시아의 경계에 위치한 지리적 조건뿐만 아니라 언어·문화·역사적으로도 중국과는 다른 특수성을 지니고 있다. 2017년 홍콩 행정장관 선거안에 대한 반발에서 촉발되어 전 세계의 주목을 받은 2014년 홍콩 우산혁명에서도 드러나듯 홍콩 사람들의 의식과 정서는 중국 사람들과 크게 다르다. 1840년대 영국에 할양되어 1997년 중국에 반환되기까지 홍콩은 중국 대륙의 혼란한 정세로부터 한 걸음 떨어져 있었으며, 이러한 역사적 조건은 홍콩에서 영화 산업이 발달하는 과정에도 주요한 영향을 미쳤다. 서양 영화가 중국에 전해진 이후 중국의 영화 산업은 상해와 홍콩을 중심으로 발전하였는데, 두 도시는 각기 표준어 영화(國語片)와 광동어 영화(?語片)의 중심지로 기능했다. 그러나 1930년대 들어 상해 문예계에서는 공산당과 국민당을 둘러싼 좌우파 정치 세력의 충돌이 확산되었고, 이러한 정치적 풍파로부터 영화 산업도 자유로울 수 없었다. 더욱이 1937년 중일전쟁의 발발로 상해가 ‘고립(孤島)시기’에 접어들자 상해 영화인들이 홍콩으로 대거 남하했고, 이후 홍콩의 광동어 영화는 점차 흥성하였다.
하지만 20세기 중국의 정치적 소용돌이로부터 홍콩도 아주 비켜 갈 수는 없었다. 1941년 홍콩 역시 일본에 함락되었고, 중일전쟁 승리 이후 중국 대륙의 국민당과 공산당의 대립이 다시 격화되면서 상해 영화인들의 2차 남하가 있었는데 이로 인해 1950년대 홍콩에서도 좌우파 영화인들의 대립이 점차 퍼지게 된다. 이와 같은 정치적 갈등 속에서도 홍콩 영화인들은 꾸준히 영화 산업의 활로를 개척해 왔으며, 1950년대 후반에는 ‘쇼브러더스’(邵氏兄弟; Shaw Brothers), ‘전무’(電懋) 등 싱가포르·말레이시아 자본의 영화 배급사들이 홍콩에 진출하면서 홍콩 영화의 정치적 색채가 옅어지고 상업 영화가 발전하게 되는 흐름도 홍콩이라는 지역적 공간 속에서 흥미롭게 살펴볼 수 있다.
영화 자본의 흐름과 제작·배급·상영 시스템의 형성
1890년대 미국과 유럽에서 에디슨(Thomas Alva Edison)과 뤼미에르(Louis Lumi?re) 형제에 의해 촬영기와 영사기가 발명된 이후 이러한 상영 시장의 부산물로 제작된 단편영화가 중국에 들어왔고, 이를 상영하기 위한 극장들도 세워지기 시작했다. 초기의 영화 상영업자 노근(盧根)과 나명우(羅明佑) 등은 처음에는 유럽과 미국으로부터의 영화 공급이 안정적이었기 때문에 영화 제작에는 관심을 두지 않았으나, 세계대전 발발과 할리우드 스튜디오 시스템의 영향으로 영화 수급이 어려워지자 공급량 확보를 위해 홍콩 현지의 영화 제작에 투자하기 시작했다. 이처럼 영화 산업의 발전에서 안정적인 영화 공급과 상영 경로를 확보하는 것은 늘 중요한 화두였고, 이는 투자 자본과의 연관 속에서 이해할 수밖에 없다. 홍콩 초기의 영화인 여민위(黎民偉)와 이희신(利希愼) 등은 이와 같은 영화 제작과 상영의 합작을 통해 아마추어 단계의 홍콩 영화가 산업적으로 발전할 수 있는 토대를 닦았으며, 이후 홍콩 영화의 발전사는 제작·배급·상영 시스템을 갖추기 위한 노력이라 할 수 있다.
▶ 광동어 영화와 표준어 영화의 생존 전략
전후 홍콩 영화 시장에서 광동어 영화는 소규모 독립 제작 형태로, 표준어 영화는 보다 조직적이고 규모 있는 스튜디오 방식으로 생산되었다. 국민당의 영향으로 홍콩 영화의 대륙 시장이 상실된 상황에서, 제작비가 많이 드는 표준어 영화는 제작비 회수가 어려웠던 반면 광동어 영화는 동남아 시장을 무대로 삼아 싱가포르·말레이시아 등지의 ‘선매수금’(賣片花)으로 영화 제작을 계속할 수 있었다. 특히 「황비홍」 시리즈의 출현은 이 시기 광동어 영화가 독특한 남방 전통을 발전시켜 동남아 시장의 매표수입을 공략하던 상황을 상징적으로 보여 주는 것으로, 이는 이후 홍콩 무협영화의 서사 전통이 되었다. 이처럼 1950~1960년대 동남아 핫머니의 유입으로 광동어 영화는 급성장했지만 한편에서는 소자본 대량 생산으로 영화를 마구 제작한다 하여 ‘칠일선’(七日鮮, 7일 만에 영화 제작이 완료된다)이라는 비판을 받기도 했다. 이러한 광동어 영화의 쇠락과 표준어 영화가 성장하는 과정 역시 자본의 흐름과 영화 산업 환경의 변화라는 측면에서 읽을 수 있다.
표준어 영화 붐은 ‘전무’와 ‘쇼브러더스’라는 양대 자본에 의해 추동된 것이었다. 이들은 선매수금의 형태가 아니라 직접 영화 제작에 투자하여 제작·배급·상영의 3대 고리를 ‘수직통합’한 대형 스튜디오 시스템을 구축했다. 결국 소규모 독립 제작의 광동어 영화는 대형 스튜디오의 표준어 영화에 압도당하고 만다. 위기에 처한 광동어 영화를 구하기 위해 진보주(陳寶珠) 등 영화인들의 노력도 있었지만, 거대 자본의 힘을 상대하기엔 쉽지 않았다. 이후 광동어 영화인들은 표준어 영화업계나 당시 등

저자 소개

종보현

구분 : 저서
국적 : 중국
분류 : 예술/취미 저자
인기지수 : 8

최근저서

ㆍ[저서]홍콩 영화 100년사

(鍾寶賢; Po Yin Stephanie CHUNG)
원적은 중국 광동성 중산(中山)으로, 홍콩에서 태어나고 자랐다. 홍콩중문대학(香港中文大學; Chinese University of Hong Kong)에서 석사학위를 받고 영국 옥스퍼드대학에서 박사학위를 받았으며, 홍콩예술대학(香港演藝學院; Hong Kong Academy for Performing Arts) 인문학부에서 강의를 하였다. 현재는 홍콩침례대학(香港浸會大學; Hong Kong Baptist University) 역사학과 교수로 재직 중이며, 최근 주요 관심 분야는 중국 화남(華南) 사회경제사 및 화교 이주 연구 등이다.

역자 소개

윤영도

국적 : 대한민국
분류 : 역사/종교학자 , 사회과학 저자 , 예술/취미 저자
인기지수 : 30

최근저서

연세대학교 중어중문학과를 졸업하고 같은 대학원에서 석사 및 박사학위를 받았으며, 현재 성공회대학교 동아시아연구소의 HK교수로 재직 중이다. 지은 책으로 『냉전 아시아의 문화풍경』(1·2권, 공저), 『귀환 혹은 순환』(공저), 『아시아의 접촉지대』(공저) 등이 있고, 옮긴 책으로 『중국의 경제지리를 읽는다』(공역)가 있다.

이승희

국적 : 대한민국
분류 : 예술/취미 저자
인기지수 : 8

최근저서

ㆍ[역서]홍콩 영화 100년사

연세대학교 중어중문학과를 졸업하고 같은 대학원에서 「<천녀유혼> 연구: 중국 서사전통과의 연속성과 불연속성을 중심으로」로 석사학위를 받았다. 현재는 동 대학원 박사 과정을 수료하고, 상해 영화의 역사와 산업 구조에 대한 연구를 진행 중이다.

책 속에서

무술감독 한영걸(韓英傑) 역시 경극단(京班) 출신이었다. 그는 산동(山東) 사람으로, 상해에 전쟁이 발발하자 남쪽으로 초빙되어 내려갔다. …… 1952년에는 싱가포르에 가서 심상복곡마단(沈常福馬戲團)에 들어가 공중곡예 코너의 일원이 되었다가, 홍콩에 돌아와 영화 「황비홍」과 다른 표준어 영화에 출연하였다. 그가 무술감독을 맡은 첫 영화는 「연자도」(燕子盜)였다. 곡마단의 공중곡예 단원이 ‘트램펄린’으로 훈련한다는 것을 잘 알고 있었던 그는 이에 착안하여 극중의 남녀 주인공 임대(林黛), 조뢰(趙雷)에게도 트램펄린을 이용하여 동작을 더욱 멋지고 화려하게 만들자고 제안하였다. 이로부터 트램펄린은 홍콩 액션영화의 비밀 병기가 되었다. ― 「4부_싱가포르·말레이시아 자본의 상륙」, 240~241쪽

쇼브러더스와 골든하베스트는 각기 다른 시스템을 취하였기 때문에 제작자의 업무 역시 차이가 있었다. 1979년 골든하베스트의 제작 책임자 설지웅(薛志雄)은 자신의 업무가 각본이 없는 상태에서 시작하여 영화가 공개 상영되는 데에서 끝나기 때문에 매우 자유로운 결정권을 지니고 있었다고 설명한다. 반대로 쇼브러더스의 제작자는 촬영 시기 및 현장 촬영지의 배정만을 책임졌는데 가장 중요한 일은 지출의 통제였다. 때문에 쇼브러더스의 제작자는 영화의 장르나 예산, 기용된 감독·배우 등과는 전혀 상관이 없었고, 영화사와 감독 사이의 다리 역할에 불과하였다. 골든하베스트의 시스템은 순식간에 영화계에 화제가 되었다. ― 「5부_스튜디오 시스템에서 외주 제작 시스템으로」, 409쪽

높은 부동산 가격이야말로 홍콩 극장 산업의 가장 강력한 적이었다. 결국 극장주가 영화상의 영화 제작에 얼마나 투자할 수 있는지는 극장의 매표수입 상황에 달려 있었다. 일찍이 1970년대 후반 홍콩 부동산 시장이 매우 흥성했을 때, 많은 대형 극장이 앞다투어 철거된 뒤 그 자리에 비즈니스빌딩이 새로 세워졌다. 1980년대에 홍콩 정부는 대중 엔터테인먼트 사업장 조례를 개정하여 극장이 반드시 독립적인 대지를 소유해야 할 필요가 없도록 규정하였다. 그리고 극장을 여러 층짜리 건물 내에도 지을 수 있도록 허가하였다. 이 같은 시대적 변화에 따라 멀티플렉스 영화관들이 생겨나기 시작했다. ― 「8부_생산·판매의 새로운 질서」, 659쪽

‘홍콩 영화’와 ‘광동어 대중문화’는 줄곧 홍콩인의 정체성에 중요한 요소 가운데 하나로 여겨져 왔다. 홍콩 영화와 광동어 대중문화 시장이 위기에 직면하게 된 것은 홍콩인들이 정체성의 위기를 맞게 된 것이나 마찬가지였다. 하지만 “홍콩 영화는 이미 끝장났다”는 주장에는 사실 한 가지 전제가 내재되어 있다. 홍콩 영화에는 자신만의 독특한 미학 체계와 색깔이 있으며 중국 대륙 영화와는 확연히 다르다는 것이다. 이러한 전제는 과연 성립될 수 있는 것일까? ― 「9부_‘중국어 영화 시대’로의 진입?」, 773~774쪽

불세출의 실력을 지닌 일대종사(一代宗師) 엽문이 불산(佛山)에서 홍콩으로 피신해 와 재능을 숨긴 채 평범한 삶을 살아가다가, 홍콩의 이소룡에게 무술을 전수해 줌으로써 영춘권(詠春拳)이 다시 뿌리를 내려 크게 발양할 수 있었다. 이후 이소룡이 할리우드로 진출하면서 중국의 쿵후는 전 세계에 위용을 떨치게 되었다. 중국과 홍콩 두 지역의 관객은 아마도 영화라는 가상의 세계 속에서 ‘내 속에 네가 있고, 네 속에 내가 있음’을 확인할 수 있었고, 또한 너와 내가 함께 ‘대국굴기’(大國崛起)의 대업을 실현해 나가는 꿈을 공유할 수 있었을 것이다. ― 「9부_‘중국어 영화 시대’로의 진입?」, 780~781쪽

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