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ISBN: 9791185051994
416쪽
140 x 210 (㎜)
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- 판매지수 : 251
- 주간 소설: 86위
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책 소개
출판사 리뷰
“사실 내가 관심 있는 것은 마츠우라 야스에의 시체였어.”
“시체?”
“그래. 왜 이렇게 토막을 낸 걸까 싶어서. 그 이유 말이야.”
“이유라니. 이유가 뭐 있겠어?”
모든 해체에는 논리적인 이유가 있다?!
정밀한 추리와 매력적인 캐릭터, 블랙코미디와 롤러코스터식 반전으로
일본 장르소설계에 신선한 충격을 일으킨 니시자와 야스히코의 데뷔작!
독특한 설정의 본격 미스터리로 마니아들 사이에 ‘니시자와 미스터리’라고 불리며 꾸준한 사랑을 받아온 니시자와 야스히코의 데뷔작이 드디어 한국 독자들을 찾아왔다. 니시자와 야...
“사실 내가 관심 있는 것은 마츠우라 야스에의 시체였어.”
“시체?”
“그래. 왜 이렇게 토막을 낸 걸까 싶어서. 그 이유 말이야.”
“이유라니. 이유가 뭐 있겠어?”
모든 해체에는 논리적인 이유가 있다?!
정밀한 추리와 매력적인 캐릭터, 블랙코미디와 롤러코스터식 반전으로
일본 장르소설계에 신선한 충격을 일으킨 니시자와 야스히코의 데뷔작!
독특한 설정의 본격 미스터리로 마니아들 사이에 ‘니시자와 미스터리’라고 불리며 꾸준한 사랑을 받아온 니시자와 야스히코의 데뷔작이 드디어 한국 독자들을 찾아왔다. 니시자와 야스히코는 정밀한 추리와 매력적인 캐릭터, 독특한 설정 속 여기저기 출몰하는 블랙 코미디와 끊임없는 롤러코스터식 반전을 바탕으로 자신만의 색깔을 구축하고 있다.
북로드 스토리콜렉터의 31번째 작품인 《치아키의 해체 원인》은 니시자와 야스히코의 데뷔작이자 20년 넘는 세월을 뛰어넘어 독자들의 끊임없는 사랑을 받고 있는 본격 미스터리의 살아 있는 고전이다. SF와 미스터리를 융합한 독특한 설정을 바탕으로 한 대표작 《일곱 번 죽은 남자》(스토리 콜렉터 18)와 함께 일본에서 세월을 뛰어넘어 사랑을 받고 있는 작품이다. 또한 이 작품은 흥미롭게도 국내에 소개된 작가의 시리즈물 ‘닷쿠 & 다카치’의 프리퀼이기도 하다.
트릭의 끝을 보여주는 아홉 가지 토막살인 단편집
매력적인 초식남 치아키의 롤러코스터식 반전 추리가 시작된다!
《치아키의 해체 원인》은 토막살인을 소재로 한 9편의 연작 단편집이다. 6개의 상자에 토막 나 담긴 남자, 16초 만에 엘리베이터에서 토막 난 여자, 7개의 목이 순서대로 바뀌는 연쇄 토막살인, 34개로 잘게 토막 난 가정주부 등 다양한 방식의 토막살인 사건이 소재로 등장한다. 또한 실제 살인 사건뿐만 아니라 곰인형의 팔이 잘리는 사건, 포스터에 있는 광고 모델의 얼굴 부분이 잘리는 사건 등 다양한 형태의 사건이 포함되어 있다.
이런 여러 사건들의 중심에는 매력적인 초식남 다쿠미 치아키가 있다. 작가의 이후 시리즈 작품인 ‘닷쿠 & 다카치’에서도 주인공으로 등장하는 치아키는 술 좋아하는 동네 백수 초식남이자 글래머 이모의 죽음도 귀찮기만 한 ‘귀차니스트’이지만, 한가할 때 《율리시스》를 읽으며 시간을 보내고 여러 사건들의 본질을 꿰뚫는 비상한 추리력을 보여주는 매력남이기도 하다. 사건의 원인을 반전 추리로 해결하는 치아키의 논리에는 한결 같은 공통점이 있다. 바로 모든 해체에는 논리적인 이유가 있다는 사실이다. 토막살인의 원인은 단순히 정신 이상자의 소행이라거나 원한에 따른 분풀이가 아니라 ‘해체’를 할 수밖에 없는 논리적인 이유가 있고, 그 이유를 찾아가다 보면 전혀 예상 밖의 범인이 등장하는 놀라운 반전을 보여준다.
‘단편인 듯, 단편 아닌, 단편 같은’ 반전 추리의 향연
그리고 모든 단편을 하나로 꿰뚫는 충격적인 반전의 결말!
여고 선생님인 헨미 유스케는 어느 날 대학 후배 다쿠미 치아키의 집에 놀러간다. 둘은 맥주를 마시며 시간을 떼울 겸 1년 전 동네에서 일어난 끔찍한 토막살인 사건에 관한 잡지와 신문 기사를 뒤적이며 혹시 다른 진범이 있지나 않을까 토론을 벌이는데…….(제1인 해체 신속)
8층에서 1층까지 단 한 번도 서지 않고 내려온 엘리베이터. 1층의 문이 열리자 토막 난 여성의 시체가 발견되는데……. 8층 엘리베이터 앞에서 살아 있는 피해 여성과 마주친 목격자, 1층 엘리베이터 앞에서 피해자의 시체를 발견한 목격자의 진술은 의심의 여지가 없고, 단 16초 사이에 엘리베이터 안에서는 무슨 일이 벌어진 걸까? (제3인 해체 승강)
치아키의 동창 다카세 치호가 과외 아르바이트를 하는 집에서 요상한 사건이 일어난다. 다섯 살 막내가 아끼는 곰인형의 팔이 싹둑 잘려나간 것. 게다가 둘째 여자아이가 아끼던 손수건이 사라졌다가 피 묻은 채로 발견되는데…….(제5인 해체 수호)
귀찮은 이모의 부탁으로 사촌 여동생의 남자 친구를 만나러 간 치아키. 그곳에서 수상한 인물이 6개의 상자를 옮기는 것을 목격하고, 다음날 나오코 이모의 자살 소식과 함께 형사가 방문하는데……. (제6인 해체 출처)
《치아키의 해체 원인》에 등장하는 ‘해체’를 소재로 한 9편의 단편은 주인공만 같을 뿐 전혀 다른 이야기들로 보인다. 하지만 니시자와 야스히코는 끊임없이 이어지는 롤러코스터식 반전으로 마니아들 사이에 이름 높은 작가. 이 작품에서도 매 단편마다 각각의 반전 추리를 보여줄 뿐만 아니라, 작품의 마지막에서는 여러 흩어진 단편을 하나로 꿰뚫는 또 하나의 충격적인 반전이 기다리고 있다. 단순한 토막살인 단편집이 아니라 ‘단편인 듯, 단편 아닌, 단편 같은’ 이야기인 셈이다.
저자 소개
- 구분 : 저서
- 국적 : 일본
- 분류 : 문학가 , 기타
- 인기지수 : 132
1960년 고치 현에서 태어났다. 미국 에커드대학교에서 문예창작을 전공했다. 대학을 졸업한 후 일본에서 대학교 조교, 고등학교 강사 등으로 일하면서 소설을 집필하기 시작했다. 1990년 《연쇄살인》으로 제1회 아유카와 데쓰야상 최종 후보에 올랐다. 비록 수상은 하지 못했으나 이 일을 계기로 직장을 그만두고 소설 집필에 전념하게 되었다.
이후 SF적 설정인 ‘시간 루프’를 미스터리에 도입한 세 번째 작품 《일곱 번 죽은 남자》로 독자와 평단의 호평을 받으며 미스터리 작가로서 이름을 알렸다. 이 작품은 제49회 일본추리작가협회상 후보에 올랐으며, 니시자와 야스히코가 작가로서 다른 장르의 독특한 설정을 도입한 본격 미스터리라는 자신만의 영역을 확고히 하는 계기가 되었다.
《일곱 번 죽은 남자》는 일본 본격 미스터리 작품 중에서도 독특한 매력을 가진 작품으로 미스터리 마니아들 사이에 호평을 얻으며, 저자의 대표작이자 20년 가까이 꾸준히 사랑받는 작품으로 자리 잡았다. 니시자와 야스히코는 장인정신과 고집으로 본격 미스터리 분야에서 신경지를 개척하려는 노력을 계속하는 한편, 자신만의 색깔이 강한 작품들을 꾸준히 발표하고 있다.
니시자와 야스히코의 다른 작품으로는 토막살인을 소재로 한 《해체제인》, 인간의 인격을 서로 바꿀 수 있는 장치가 등장하는 《인격전이 살인》 등이 있다.
저서 《연쇄살인》, 《해체제인》, 《인격전이 살인》, 《일곱 번 죽은 남자》, 《그녀가 죽은 밤》, 《신의 로직 인간의 매직》
역자 소개
- 국적 : 대한민국
- 분류 : 문학가 , 기타
- 인기지수 : 128
서울여자대학교 일어일문학과를 졸업하고, SBS 방송아카데미에서 일본어 영상번역 과정을 수료했다. 다양한 분야에서 활동하다가 출판 번역에 정착하여 소설, 만화 등 다수의 작품을 우리말로 옮겼다.
옮긴 책으로 《여름, 19세의 초상》 《어느 소녀에 얽힌 살인 고백》, 《불과 해류》, 《일곱 번 죽은 남자》,《R.D.G 레드 데이터 걸》 등이 있다.
책 속에서
내가 망연한 기분이라는 것을 눈치챘는지 치아키는 알랑거리는 웃음을 지으며 말했다.
“농담이야, 농담. 사실 내가 관심 있는 것은 마츠우라 야스에의 시체였어.”
“시체?”
“그래. 왜 이렇게 토막을 낸 걸까 싶어서. 그 이유 말이야.”
“이유라니. 이유가 뭐 있겠어?”
생각해보지도 않았기 때문에 나는 순간 말문이 막혔다.
“그런가?”
“그래. 뭐, 굳이 말하자면 야스에를 너무 증오한 나머지 그런 거 아닐까?”
“하지만 본 적도 없는 도시코에게도 같은 짓을 하려 했잖아.”
_제1인 해체 신속, 21~22쪽에서
히라츠카 형사는 파이프 의자에서 몸을 일으키고 주변 공기를 휘젓듯이 양팔을 들어 보였다.
“말 그대로 밀실. 그것도 움직이는 밀실이란 말입니다. 밀실 안에서 범인은 대체 어떤 방법으로 여자를 살해했는가. 아니, 죽인 게 다가 아니죠. 순식간에 시체의 옷을 훌렁 벗기고, 머리와 팔다리를 절단했다고요, 주임님. 8층에서 1층까지 엘리베이터가 논스톱으로 내려오는 데 얼마나 걸린다고 생각하십니까? 딱 16초. 고작 16초라고요. 그사이 무슨 수로 이 정도의 작업을 완수한 것인가. 다들 짐작도 못하고 있어요. 정말이지 머리가 다 지끈거립니다. 도대체 범인은 무슨 마법을 썼을까요……?”
_제3인 해체 승강, 77~78쪽에서
“으음, 어제 노리 군이 유치원에 간 시점에 인형은 어디 뒀는데?”
치아키는 벤치에서 일어나더니 전철길 맞은편 빌딩 앞 육교를 바라보았다.
“노리 군의 방이었대. 그러니까 이런 거지. 그제 수수께끼의 인물이 고미야마 씨 집에 몰래 들어왔다. 집에는 삿키와 노리 군이 있었지만, 그 사람은 개의치 않고 노리 군이 화장실에 들어간 사이 곰돌이 팔을 어머니의 재단용 가위로 절단하고, 그 김에 욕실 빨래 바구니에 들어 있던 욧짱의 손수건을 슬쩍해서 사라졌다. 그리고 다음 날, 그러니까 어제, 그 사람은 거실 유리문을 통해 다시 고미야마 씨 집에 침입. 2층 노리 군 방에서 팔을 다친 곰돌이를 가지고 나와 전날 슬쩍했던 욧짱의 손수건을 붕대 삼아 곰돌이 팔에 감아놓고 거실 소파에 두고 떠났다……. 이 사람이 대체 누구인가? 그리고 그 목적은 무엇인가? 이 두 가지 수수께끼를 풀면 오늘 밤에 초밥이든 스테이크든, 네가 원하는 것을 먹을 수 있어.”
“수수께끼의 인물, 그런 녀석이 과연 존재할까?”
_제5인 해체 수호, 157쪽에서
“으음……, 붙어 있던 포스터가 전부 피해를 당한 거야?”
포스터 속에서 미소 짓고 있는 모델을 물끄러미 보며 치아키는 그 의도를 상상해보려고 했다. 과연, 레오타드 차림으로 화려하게 스트레칭 포즈를 잡고 있는 몸뚱이만 있을 뿐 머리 부분이 까맣게 비어 있다면 상당히 기분 나쁠 것이다.
“아무래도 전부 다 그런 건 아닌 모양이에요.”
“회사 접수처 같은 곳에 붙어 있는 건 무사했다는 것 같아요. 하지만 전신주나 주택 벽에 붙은 것은 거의 같은 장난을 당했대요.”
“몇십 장이나 되니까. 아니, 몇십 장이 아닐지도 모르지. 그것을 한 장씩, 그것도 머리만 잘라내러 다니다니, 보통 장난이라는 생각이 안 드는데.”
“바로 그거예요. 사실 이 모델, 우리도 아는 사람이에요.”
_제7인 해체 초상, 206쪽에서
“두 시체의 머리를 잘라 바꿔놓는다…….”
나카고시 쇼이치라고 자신을 소개한 남자는 안경 너머 술에 취해 게슴츠레한 눈으로 치아키를 바라보았다.
“뒤틀린 논리에 따른 양식미라고 할 수 있을지도 모르죠. 하지만 거기에 지극히 합리적인 이유가 있다면 어떨까요? 어떻습니까? 다쿠미 씨는 뭔가 떠오르는 게 없습니까?”
“실제로 있었던 사건입니까?”
얼굴 전체로 봤을 때 약간 언밸런스할 정도로 동그란 눈동자의 움직임을 흥미진진하게 관찰하면서 치아키가 술을 입에 머금었다.
“실제로 일어났던 사건입니다. 극히 최근에요.”
“저……, 현직 형사분이 일반 시민과 그런 얘기를 해도 됩니까? 게다가 이런 곳에서?”
치아키는 벌써 취기가 도는 듯 이자카야 내부를 두세 번 천천히 둘러보았다.
_최종인 해체 순로, 375쪽에서
어느 작가분이 본격 미스터리, 특히 신본격이라 불리는 작품들이 이상하게 저평가되는 현상을 한탄하셨죠. 그분 말씀이, 약간의 트릭을 집어넣어 완성하고 머리 없는 시체를 널브러뜨리는 것만으로 미스터리를 쉽게 쓸 수 있는 것쯤으로 얕보고 있다더군요.
머리 없는 시체만 나뒹굴면 미스터리는 쉽게 쓸 수 있다, 항간에는 그런 식으로 인식되고 있는가 싶어, 치밀하고 교묘한 논리가 뒷받침된 ‘해체물’을 편애하는 나로서는 조금 충격적이었습니다. 그 작가분의 한탄이, 주제넘지만 절실하게 와 닿았습니다. 그렇다면 내가 걸작을 써서 그런 어이없는 오해를 풀어주리라 속으로 결심했던 것입니다, 하고 마무리 지으면 후기로서 더없이 멋있겠지만, 실은 정반대였습니다.
나는 이렇게 생각했습니다. 그래, 머리 없는 시체를 내놓기는 쉽다고 사람들은 생각하는구나. 그럼 머리 없는 시체가 나오는 작품은 쓰지 않는 편이 좋지 않을까 하고요. 한심하지만 진심으로 그렇게 생각했습니다. 하지만 동시에 문득 묘한 생각이 떠올랐습니다.
머리 없는 시체가 하나뿐이라면 간단하다고 여길지 모르지만, 터무니없이 여기저기서 튀어나오는 이야기라면 어떨까 하고요.
- 후기, 408~409쪽에서
“농담이야, 농담. 사실 내가 관심 있는 것은 마츠우라 야스에의 시체였어.”
“시체?”
“그래. 왜 이렇게 토막을 낸 걸까 싶어서. 그 이유 말이야.”
“이유라니. 이유가 뭐 있겠어?”
생각해보지도 않았기 때문에 나는 순간 말문이 막혔다.
“그런가?”
“그래. 뭐, 굳이 말하자면 야스에를 너무 증오한 나머지 그런 거 아닐까?”
“하지만 본 적도 없는 도시코에게도 같은 짓을 하려 했잖아.”
_제1인 해체 신속, 21~22쪽에서
히라츠카 형사는 파이프 의자에서 몸을 일으키고 주변 공기를 휘젓듯이 양팔을 들어 보였다.
“말 그대로 밀실. 그것도 움직이는 밀실이란 말입니다. 밀실 안에서 범인은 대체 어떤 방법으로 여자를 살해했는가. 아니, 죽인 게 다가 아니죠. 순식간에 시체의 옷을 훌렁 벗기고, 머리와 팔다리를 절단했다고요, 주임님. 8층에서 1층까지 엘리베이터가 논스톱으로 내려오는 데 얼마나 걸린다고 생각하십니까? 딱 16초. 고작 16초라고요. 그사이 무슨 수로 이 정도의 작업을 완수한 것인가. 다들 짐작도 못하고 있어요. 정말이지 머리가 다 지끈거립니다. 도대체 범인은 무슨 마법을 썼을까요……?”
_제3인 해체 승강, 77~78쪽에서
“으음, 어제 노리 군이 유치원에 간 시점에 인형은 어디 뒀는데?”
치아키는 벤치에서 일어나더니 전철길 맞은편 빌딩 앞 육교를 바라보았다.
“노리 군의 방이었대. 그러니까 이런 거지. 그제 수수께끼의 인물이 고미야마 씨 집에 몰래 들어왔다. 집에는 삿키와 노리 군이 있었지만, 그 사람은 개의치 않고 노리 군이 화장실에 들어간 사이 곰돌이 팔을 어머니의 재단용 가위로 절단하고, 그 김에 욕실 빨래 바구니에 들어 있던 욧짱의 손수건을 슬쩍해서 사라졌다. 그리고 다음 날, 그러니까 어제, 그 사람은 거실 유리문을 통해 다시 고미야마 씨 집에 침입. 2층 노리 군 방에서 팔을 다친 곰돌이를 가지고 나와 전날 슬쩍했던 욧짱의 손수건을 붕대 삼아 곰돌이 팔에 감아놓고 거실 소파에 두고 떠났다……. 이 사람이 대체 누구인가? 그리고 그 목적은 무엇인가? 이 두 가지 수수께끼를 풀면 오늘 밤에 초밥이든 스테이크든, 네가 원하는 것을 먹을 수 있어.”
“수수께끼의 인물, 그런 녀석이 과연 존재할까?”
_제5인 해체 수호, 157쪽에서
“으음……, 붙어 있던 포스터가 전부 피해를 당한 거야?”
포스터 속에서 미소 짓고 있는 모델을 물끄러미 보며 치아키는 그 의도를 상상해보려고 했다. 과연, 레오타드 차림으로 화려하게 스트레칭 포즈를 잡고 있는 몸뚱이만 있을 뿐 머리 부분이 까맣게 비어 있다면 상당히 기분 나쁠 것이다.
“아무래도 전부 다 그런 건 아닌 모양이에요.”
“회사 접수처 같은 곳에 붙어 있는 건 무사했다는 것 같아요. 하지만 전신주나 주택 벽에 붙은 것은 거의 같은 장난을 당했대요.”
“몇십 장이나 되니까. 아니, 몇십 장이 아닐지도 모르지. 그것을 한 장씩, 그것도 머리만 잘라내러 다니다니, 보통 장난이라는 생각이 안 드는데.”
“바로 그거예요. 사실 이 모델, 우리도 아는 사람이에요.”
_제7인 해체 초상, 206쪽에서
“두 시체의 머리를 잘라 바꿔놓는다…….”
나카고시 쇼이치라고 자신을 소개한 남자는 안경 너머 술에 취해 게슴츠레한 눈으로 치아키를 바라보았다.
“뒤틀린 논리에 따른 양식미라고 할 수 있을지도 모르죠. 하지만 거기에 지극히 합리적인 이유가 있다면 어떨까요? 어떻습니까? 다쿠미 씨는 뭔가 떠오르는 게 없습니까?”
“실제로 있었던 사건입니까?”
얼굴 전체로 봤을 때 약간 언밸런스할 정도로 동그란 눈동자의 움직임을 흥미진진하게 관찰하면서 치아키가 술을 입에 머금었다.
“실제로 일어났던 사건입니다. 극히 최근에요.”
“저……, 현직 형사분이 일반 시민과 그런 얘기를 해도 됩니까? 게다가 이런 곳에서?”
치아키는 벌써 취기가 도는 듯 이자카야 내부를 두세 번 천천히 둘러보았다.
_최종인 해체 순로, 375쪽에서
어느 작가분이 본격 미스터리, 특히 신본격이라 불리는 작품들이 이상하게 저평가되는 현상을 한탄하셨죠. 그분 말씀이, 약간의 트릭을 집어넣어 완성하고 머리 없는 시체를 널브러뜨리는 것만으로 미스터리를 쉽게 쓸 수 있는 것쯤으로 얕보고 있다더군요.
머리 없는 시체만 나뒹굴면 미스터리는 쉽게 쓸 수 있다, 항간에는 그런 식으로 인식되고 있는가 싶어, 치밀하고 교묘한 논리가 뒷받침된 ‘해체물’을 편애하는 나로서는 조금 충격적이었습니다. 그 작가분의 한탄이, 주제넘지만 절실하게 와 닿았습니다. 그렇다면 내가 걸작을 써서 그런 어이없는 오해를 풀어주리라 속으로 결심했던 것입니다, 하고 마무리 지으면 후기로서 더없이 멋있겠지만, 실은 정반대였습니다.
나는 이렇게 생각했습니다. 그래, 머리 없는 시체를 내놓기는 쉽다고 사람들은 생각하는구나. 그럼 머리 없는 시체가 나오는 작품은 쓰지 않는 편이 좋지 않을까 하고요. 한심하지만 진심으로 그렇게 생각했습니다. 하지만 동시에 문득 묘한 생각이 떠올랐습니다.
머리 없는 시체가 하나뿐이라면 간단하다고 여길지 모르지만, 터무니없이 여기저기서 튀어나오는 이야기라면 어떨까 하고요.
- 후기, 408~409쪽에서
목차
목차
제1인 해체 신속
제2인 해체 신조
제3인 해체 승강
제4인 해체 양도
제5인 해체 수호
제6인 해체 출처
제7인 해체 초상
제8인 해체 조응 - 추리극
최종인 해체 순로
후기
문고본 후기
역자? 후기
제1인 해체 신속
제2인 해체 신조
제3인 해체 승강
제4인 해체 양도
제5인 해체 수호
제6인 해체 출처
제7인 해체 초상
제8인 해체 조응 - 추리극
최종인 해체 순로
후기
문고본 후기
역자? 후기
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