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여러분, 이거 다 거짓말인 거 아시죠?
- 강병융 저
- 한겨레출판
- 2017년 02월 06일
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정가13,000원
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ISBN: 9791160400373
266쪽
128 x 189 (㎜)
지금 이책은
- 판매지수 : 1,189
- 미디어 소개도서: 2017.2.10
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책 소개
출판사 리뷰
쥐와 닭의 시대가 저물고 남은 한 권의 소설집!
웃기고도 슬픈, 신랄하고도 통쾌한 전대미문의 본격 ‘복붙소설’!
도시와 산책을 주제로 한 난다의 걷기 시리즈 4권 《아내를 닮은 도시》(난다. 2015)에서 열심히 류블랴나를 걸었던 작가 강병융이 신작 소설집 《여러분, 이거 다 거짓말인 거 아시죠?》를 들고 돌아왔다. 이 소설집을 뭐라 말할 수 있을까? ‘포스트모던’한 아재 개그 스타일 소설이자, 전대미문의 ‘복붙소설’이자, ‘병맛’을 뛰어넘은 ‘병융맛’ 소설쯤 될까? (여기서 중요한 건, 사실 강병융 작가는 시인이나 에세이스...
쥐와 닭의 시대가 저물고 남은 한 권의 소설집!
웃기고도 슬픈, 신랄하고도 통쾌한 전대미문의 본격 ‘복붙소설’!
도시와 산책을 주제로 한 난다의 걷기 시리즈 4권 《아내를 닮은 도시》(난다. 2015)에서 열심히 류블랴나를 걸었던 작가 강병융이 신작 소설집 《여러분, 이거 다 거짓말인 거 아시죠?》를 들고 돌아왔다. 이 소설집을 뭐라 말할 수 있을까? ‘포스트모던’한 아재 개그 스타일 소설이자, 전대미문의 ‘복붙소설’이자, ‘병맛’을 뛰어넘은 ‘병융맛’ 소설쯤 될까? (여기서 중요한 건, 사실 강병융 작가는 시인이나 에세이스트가 아닌 슬로베니아의 수도 류블랴나 대학에서 아시아학과 교수로 재직 중인 소설가라는 말씀.)
물론, 에세이 《사랑해 너무 사랑해》(지콜론북, 2016년), 《아내를 닮은 도시》(난다, 2015년) 등으로 독자들에게 더 잘 알려져 있지만 작가는 늘 한국 사회에 대해 지대한 관심으로 소설을 써왔고, 그 결과물이 바로바로 장편소설 《알라미늄 오이》(2013년) 이후 꼬박 4년 만에 내는 이번 소설집이다. 작가는 이번 소설집에서 특히 이명박 전 대통령을 아낌없이 ‘깐다’. 이명박을 모티프로 하여 쓴 《우라까이》는 MB 정권 시절 나온 신문기사의 제목을 하나하나 떼어 붙여 한 편의 소설을 만들었다, 《여러분 이거 다 거짓말인 거 아시죠?》에선 날벼락 같은 불행이 덮칠 때마다 찍찍거리며 눈앞을 맴도는 ‘쥐’를 붙잡아 ‘슬라이스 미트’로 만들어버리는 ‘인간’의 모습을 보여준다. 《빙글빙글 돌고》의 조류독감 이야기는 의미심장하며 《귀뚜라미 보일러가 온다》는 친구인 백가흠 작가의 소설을 패러디했다. 연작소설 《그리지 못해 쓴 이야기》 01에서 05 또한 독특하고 재밌다. 무엇보다 대담을 읽어보면 우리가 왜 하필 지금 강병융을 읽어야 하는지 딱 그 답이 나온다. 작가는 (울부짖듯이) 말한다.
“슬프게도, 정말 슬프게도 ‘광우병’ ‘촛불’을 생각하면, ‘세월호’ ‘국정논단’ ‘블랙리스트’ ‘탄핵’ 이런 것들이 생각나요. 그때는 정말 ‘광우병’ ‘용산 참사’가 더할 나위 없는 ‘최악’이라고 생각했는데, 이제 모두 알고 있잖아요. 그건 ‘차악’이었다. 너무 슬퍼요. 그래서 너무 화가 나고, 또 너무 슬퍼요. 그리고 또 슬퍼져요. 정말 제발 이 모든 것이 거짓말이었으면 좋겠네요.” _대담 중에서
이 소설집에 나오는 물대포, 용산, 광우병 등 너무 참혹해서 작위적으로까지 보이는 일들이 실제 우리가 MB 정권을 지나며 그리고 바로 지금도 실제로 감당해야 했던 일들이란 거 놀랍지 않나? 그리고 우린 또 지금 어느 일들을 마주하고 있는가? 이 소설집은 허구도, 거짓말도 아니다. 누구보다 진짜고, 진실이다.
저자 소개
- 구분 : 저서
- 국적 : 대한민국
- 분류 : 문학가 , 기타
- 인기지수 : 72
1975년 서울 출생.
명지대 문예창작학과 학사, 석사, 박사 수료. 모스크바 국립대학교 박사(러시아문학).
2002년 『정신과표현』 신인작품 공모에 「낙찰」이 당선되어 등단. 연작소설 『상상인간 이야기』(2005), 소설집 『무진장』(2006), 연구서 『자먀찐의 “우리들” 연구』(2010, 러시아어) 출간. 2009년 제8회 한국문학 번역 신인상 수상(노어권). 현재 명지대(소설창작), 한남대(소설창작), 뿌쉬낀하우스(러시아문학) 출강.
책 속에서
한땐 그도 보통 사람이었다. ‘엄지족’이라고 불리지도 않았고, 작아지는 키 때문에 고민하지도 않았다. 물론, 자신이 곧 사라질지도 모른다는 두려움도 없었고, 그것을 취재하러 이렇게 많은 사람이 모여들 것이라고 상상해본 적도 없었다. 보통 사람과 의사소통을 하기 위해 확성기를 쓰지 않아도 괜찮았고, 편의점에서 물건도 마음대로 살 수 있었으며, 스마트폰 액정을 발로 밟지 않아도 전화를 할 수 있었다. 친구나 가족의 주머니를 교통수단으로 이용하는 일은 더더욱 없었다. 비록 큰 키라고는 할 수 없었지만, 자신보다 키 작은 사람들을 놀리며, ‘호빗’이니 ‘스머프’니 하는 농담도 할 줄 아는 남자였다. 애인도 있었다. (…) 그는 헤어진 뒤부터 자신이 작아졌다고 믿고 있었다. 확증은 없었지만, 확신이 있었다. (〈그리지 못해 쓴 이야기 01: 점(點)〉, 12~13쪽)
살려줘유, 라고 외쳐보지만 다른 음절들은 고통 속에 파묻히고, 오직 ‘유’밖에 들리지 않는다. 온리 유! 유! 유! 헌트의 고통 섞인 고함에 노모는 오금이 저리는 짜릿함을 느낀다. 노모의 카타르시스. 희미한 숨소리와 커진 동공이 방 안을 그득 메운다. 옆방에서 할딱이는 두 남자의 살 소리가 벽을 타고 천장으로 넘실댄다. 퍽. 퍽. 퍽. 두 집의 소리가 한데 기묘하게 섞인다. 어우러진다. 퍽유퍽유퍽유. 헌트는 손바닥으로 방바닥을 쾅쾅 친다. 항복이유! 항보옥! 노모가 힘을 뺀다. 다리가 몹시 저리지만, 헌트는 그 순간, 다행이라 생각한다. 팔을 다치지 않은 것이. 정말 다행이다. 헌트에게 다리는 없어도 되지만, 팔은 목숨과도 같다. 팔이 없으면 아무것도 쓸 수 없을 테니. (〈귀뚜라미 보일러가 온다〉, 100쪽)
높은 파티션 뒤에 숨어, 미선은 신문 기사를 보고 있었다. 폴란드의 한 청년에 관한 기사였다. 그는 다른 사람들과의 소통을 거부한 뒤, 큰 행복을 얻었다고 했다. (…) 소통을 하고 싶지 않으면, 그것을, 즉 ‘소통 거부 키트’를 자신의 얼굴에 갖다 대면 된다고 했다. 한마디로 시커멓고 네모난 유리판으로 얼굴을 가리라는 뜻이었다. 그러면 다른 사람과 얘기할 일이 없어진다고. 하긴 누가 플라스틱판에 대고 이야기하고 싶겠는가. (〈그리지 못해 쓴 이야기 03: 면(面)〉, 129~130쪽)
나는 국토 종주를 마치고 4대강 국토 종주 자전거 길 여행 패스포트를 들고 경찰서로 찾아갔다. 슬픈 표정의 경찰들은 기다렸다는 듯 나를 잡아 수사를 시작했고, 텔레비전과 신문에서는 매일매일 내 이야기가 나왔다. 난 괜찮았다. 어차피 텔레비전과 신문은 거짓말투성이니까 사람들은 믿지 않을 것이라고 생각했기 때문이다. 나를 욕하는 사람들도 많았다. 그들은 나에게 ‘인간’도 아니라고 했다. 하지만 역시 괜찮았다. 어차피 세상엔 인간 같은 인간은 많지 않다고 생각했기 때문이다. 미쳤다는 사람도 많았다. 하지만 남편과 아빠와 자식을 잃고도 미치지 않고 사는 것이 이상한 것 아닐까? (〈여러분, 이거 다 거짓말인 거 아시죠?〉, 177쪽)
정권이 바뀌고 이상하리만치 조류독감이 자주 발생했다. 다행히도 내가 돌보던 닭 떼들은 문제가 없었다. 나에겐 잘못도, 문제도 없었다는 말이다. 그럼에도 농장 주인, 그러니까 스페타네트 아가씨의 아버지는 나를 해고했다. 물론 해고하기 전에 다양한 욕을 해댔다. 임금 체불은 두말할 나위도 없고. (…) 사람들은 사라지는 것에 관심이 없었다. 새로 나오는 것들에 관심을 갖기도 바빴기 때문에. 그나마 위안은 ‘나’는 사라져버리지 않았다는 것 정도였다. 나는 사라지는 대신 하산했다. 스스로 산에서 내려왔다. (〈빙글빙글 돌고–알퐁스 도데를 위한 ‘웃픈’ 오마주〉, 199쪽)
살려줘유, 라고 외쳐보지만 다른 음절들은 고통 속에 파묻히고, 오직 ‘유’밖에 들리지 않는다. 온리 유! 유! 유! 헌트의 고통 섞인 고함에 노모는 오금이 저리는 짜릿함을 느낀다. 노모의 카타르시스. 희미한 숨소리와 커진 동공이 방 안을 그득 메운다. 옆방에서 할딱이는 두 남자의 살 소리가 벽을 타고 천장으로 넘실댄다. 퍽. 퍽. 퍽. 두 집의 소리가 한데 기묘하게 섞인다. 어우러진다. 퍽유퍽유퍽유. 헌트는 손바닥으로 방바닥을 쾅쾅 친다. 항복이유! 항보옥! 노모가 힘을 뺀다. 다리가 몹시 저리지만, 헌트는 그 순간, 다행이라 생각한다. 팔을 다치지 않은 것이. 정말 다행이다. 헌트에게 다리는 없어도 되지만, 팔은 목숨과도 같다. 팔이 없으면 아무것도 쓸 수 없을 테니. (〈귀뚜라미 보일러가 온다〉, 100쪽)
높은 파티션 뒤에 숨어, 미선은 신문 기사를 보고 있었다. 폴란드의 한 청년에 관한 기사였다. 그는 다른 사람들과의 소통을 거부한 뒤, 큰 행복을 얻었다고 했다. (…) 소통을 하고 싶지 않으면, 그것을, 즉 ‘소통 거부 키트’를 자신의 얼굴에 갖다 대면 된다고 했다. 한마디로 시커멓고 네모난 유리판으로 얼굴을 가리라는 뜻이었다. 그러면 다른 사람과 얘기할 일이 없어진다고. 하긴 누가 플라스틱판에 대고 이야기하고 싶겠는가. (〈그리지 못해 쓴 이야기 03: 면(面)〉, 129~130쪽)
나는 국토 종주를 마치고 4대강 국토 종주 자전거 길 여행 패스포트를 들고 경찰서로 찾아갔다. 슬픈 표정의 경찰들은 기다렸다는 듯 나를 잡아 수사를 시작했고, 텔레비전과 신문에서는 매일매일 내 이야기가 나왔다. 난 괜찮았다. 어차피 텔레비전과 신문은 거짓말투성이니까 사람들은 믿지 않을 것이라고 생각했기 때문이다. 나를 욕하는 사람들도 많았다. 그들은 나에게 ‘인간’도 아니라고 했다. 하지만 역시 괜찮았다. 어차피 세상엔 인간 같은 인간은 많지 않다고 생각했기 때문이다. 미쳤다는 사람도 많았다. 하지만 남편과 아빠와 자식을 잃고도 미치지 않고 사는 것이 이상한 것 아닐까? (〈여러분, 이거 다 거짓말인 거 아시죠?〉, 177쪽)
정권이 바뀌고 이상하리만치 조류독감이 자주 발생했다. 다행히도 내가 돌보던 닭 떼들은 문제가 없었다. 나에겐 잘못도, 문제도 없었다는 말이다. 그럼에도 농장 주인, 그러니까 스페타네트 아가씨의 아버지는 나를 해고했다. 물론 해고하기 전에 다양한 욕을 해댔다. 임금 체불은 두말할 나위도 없고. (…) 사람들은 사라지는 것에 관심이 없었다. 새로 나오는 것들에 관심을 갖기도 바빴기 때문에. 그나마 위안은 ‘나’는 사라져버리지 않았다는 것 정도였다. 나는 사라지는 대신 하산했다. 스스로 산에서 내려왔다. (〈빙글빙글 돌고–알퐁스 도데를 위한 ‘웃픈’ 오마주〉, 199쪽)
목차
목차
서문
그리지 못해 쓴 이야기 01: 점
우라까이
그리지 못해 쓴 이야기 02: 선
귀뚜라미 보일러가 온다
그리지 못해 쓴 이야기 03: 면
여러분, 이거 다 거짓말인 거 아시죠?
그리지 못해 쓴 이야기 04: 형?
빙글빙글 돌고
그리지 못해 쓴 이야기 05: 형태
대담 | 여러분, 이거 다 ‘우라까이’한 거 아시죠? _강병융×주원규(소설가)
서문
그리지 못해 쓴 이야기 01: 점
우라까이
그리지 못해 쓴 이야기 02: 선
귀뚜라미 보일러가 온다
그리지 못해 쓴 이야기 03: 면
여러분, 이거 다 거짓말인 거 아시죠?
그리지 못해 쓴 이야기 04: 형?
빙글빙글 돌고
그리지 못해 쓴 이야기 05: 형태
대담 | 여러분, 이거 다 ‘우라까이’한 거 아시죠? _강병융×주원규(소설가)
머리말
‘메시아’가 왔다는 2000년래의 구라가 있습니다. 신이 죽었다는 구라가 있습니다. 신이 부활했다는 구라도 있습니다. 코뮤니즘이 세계를 구하리라는 구라도 있습니다. 우리는 참 많은 구라 속에 삽니다. 구라의 지층은 두껍고 무겁습니다. 우리는 그것을 역사라고 부르고 문화라고 부릅니다. 인생을 구라 듣듯 산다는 건 슬픈 일입니다. 구라에 만족지 않고 현장을 찾아갈 때 우리는 운명을 만납니다. 운명을 만나는 자리를 ‘광장’이라고 합시다. 광장에 대한 구라도 구구합니다. 제가 여기 전하는 것은 구라에 만족지 못하면서 현장에도 있지 못하는 한 작가의 ‘구라’입니다.
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