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    시리즈 : 걷는사람 시인선 [14]

    • 장이지 저
    • 걷는사람
    • 2020년 03월 20일
    • 정가
      12,000원
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    ISBN: 9791189128654 130쪽 125 x 200 (㎜)

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    • 판매지수 : 260

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    추천글

    장이지에게 시란 ‘지도에도 없는 별로 찾아가는 길’이다. 그 길을 가기 위해 장이지는 특이하게도 메르헨적인 상상력을 시적 장치로 활용하고 있다. 그의 시에는 명왕성에서 메일이 오기도 하며 우주선도 뜨고 은하철도 999는 레일도 없이 하늘을 달린다. 이렇게 장이지 시는 우리들이 유년 시절에 보고 자랐던 만화영화나 꿈의 정서를 새롭게 환기시키기도 하며, 한편으로는 <용문객잔>이나 <구멍>, <소살리토> 같은 영화를 보거나 장 콕도의 시를 읽거나 안토니오 카를로스 조빔의 음악을 들은 개인적인 취향이나 체험들을 즐겨 시로 형상화하고 있다. 이런 시적 활용들이 그의 시를 읽는 같은 연배의 젊은이들에게 폭넓은 공감을 주지 않았나 생각된다. 아마 내가 알기로 장이지는 그가 자라오고 겪어온 시대적 정서를 그중 잘 표현하는 시인일 것이다. 하지만 그는 자신의 체험들을 시에 그대로 드러내는 것이 아니라 한 단계 비틀어서 현대문명이 낳은 기형적인 요소나 우울함, 병적 상실 등을 예리하게 노래한다. 깊이가 있으면서도 그의 시에는 먼지가 풀풀 날리는 비포장도로를 살수차로 물을 뿌린 듯한 촉촉한 슬픔과 권태로운 삶의 그늘이 있다. 나는 장이지의 시에서 나의 시와 전혀 다르게 사물을 보고 노래하고 있는 독창성을 느끼고, 시의 세대 차이를 절감한다.
    -강우식 시인



    장이지의 내부에는 ‘잊혀진 별 명왕성’의 ‘어린 왕자’가 살고 있다. 모질고 사나운 세상에 상심한 왕자는 화려한 감각과 현학의 소품들로 인공 낙원을 만들고, 짐짓 그에 탐닉하는 듯이 세상과의 대면을 지체시키거나 흐트러뜨린다. 그의 낙원은 예컨대 바닐라 향과 터키석과 눈물차와 테디 곰 인형과 은하철도와 철남과 처키 인형, 흡혈귀와 용문객잔 들로 장식되어 있으며, 그 기호들의 질감은 감미롭고도 애잔하다. 장이지의 인공 낙원이 눈부시지만 한편 쓸쓸해 보이는 것은, 모든 ‘인공’ 낙원의 숙명적 덧없음 때문이기도 하겠으나, 그보다는 장이지의 주인공 ‘어린 왕자’가 “다시는 미성으로 노래할 수 없다는 것”(「변성기」), 낙원의 날들이 다했다는 것을 이미 알고 있기 때문인 듯하다. 그렇다면 이 슬픔의 ‘어린 왕자’는 이제 저 ‘감동 없는 거리’와 ‘죽기에도 피곤한 밤’ 속으로 떠날 수밖에 없는데, 떠나가 쉰 목소리의 더러운 어른이 될 수밖에 없는데, 그 ‘감’—전이 혹은 탈태—은 대체 어떤 모양새로, 어떤 경로를 거쳐 온전하게 치러질 수 있을까. 그를 위한 고심 어린 가늠과 시도들이 바로 이 시집의 큰 부분을 이루고 있다고 나는 읽는다. 아직 진행 중인 이 모색의 귀추는 더 기다려보아야 알 것이지만, 그러나 몇몇 조짐들로 미루어보건대 장이지의 조숙한 재기가 새로운 아름다움에 도달할 날이 머지않았음을 장담할 수 있을 듯하다. 저 오랜 동화적 기표들과 헤어져, “비가 내린다면 맞아야 하리”라는 것을 무덤덤히 받아들이는 일, 수염 난 어른들의 술 담배에 찌든 이 별이 다름 아닌 ‘명왕성’임을 확철대오하는 일이 결코 수월치만은 않을 것이다. 그렇다면 그는 또 얼마나 고된 모험과 상처의 시간을 자신의 시쓰기에 지불해야 할 것이랴.
    -김사인 시인


     



     


    저자 소개

    장이지

    (1976.00.00)
    • 구분 : 저서
    • 국적 : 대한민국
    • 분류 : 문학가 , 인문/철학자 , 기타
    • 인기지수 : 141
    최근저서

    2000년 『현대문학』 시 부문 신인추천으로 등단했다. 성균관대학교 국어국문학과 및 동 대학원을 졸업했다. 시집으로 『안국동울음상점』(2007), 『연꽃의 입술』(2011), 『라플란드 우체국』(근간), 연구서로 박사학위논문을 개고한 『한국 초현실주의 시의 계보』(2011), 번역서로 아즈마 히로키의 『게임적 리얼리즘의 탄생』(2012), 편저로 『이수복 시전집』(2009) 등이 있다. 『연꽃의 입술』로 2012년 제2회 김구용시문학상을 수상했다. 계간 『리토피아』 『포지션』의 편집위원으로 참여하고 있으며, 시 동인 ‘불편’의 멤버다.
    웹 기반 사회로의 진전, 지구화, 신자유주의의 팽창, 출판상업주의의 심화 등 시적 환경의 변화를 시 비평의 영역에 끌어들였다. 언어물신, 알레고리 등을 중심으로 2000년대 한국시의 향방을 탐색하는 작업을 이어가고 있다.

     

    목차

    1부

    구미호 11
    엄청난 기대 12
    자책하는 자 13
    내 고향으로 날 보내주오 15
    먹이 17
    분자 18
    허물 20

    2부

    소요유 23
    백하야선白河夜船 26
    안국동울음상점 28
    천사 30
    꿈에 겐지가 내게 온다 32
    날마다 일요일 34
    군청群靑 36
    이과수폭포 아래서 38
    콜라병 기념비 40
    모모타로桃太郞 42
    연금생활자와 그의 아들 44

    3부

    권야倦夜 49
    명왕성에서 온 이메일 52
    군함 말리의 우주여행 54
    피곤 56
    셔벗 랜드, 글쓰기의 영도 58
    장마 기분 60
    마음이 없는 잠 62
    다시 시작할 수 있을까 64
    누드 냉장고 66
    셔벗 랜드, 기억의 오작동 68
    셔벗 랜드,
    흔적도 없이 사라져버릴 70
    젖은 손 72

    4부

    흡혈귀의 책 75
    TV 채널들 사이를 떠도는 노래 78
    용문객잔 82
    메종 드 히미코 84
    까마귀 86
    안토니오 카를로스 조빔 88
    블로그 90
    용문객잔의 노래 92
    변성기 94

    5부

    용천역 부근 99
    몬스터 몽타주 100
    박치기 102
    얼굴이라는 기계 104
    오래된 미래 107
    해바라기 수트라 114
    마술사와 눈 117
    너구리 저택의 눈 내리는 밤 119

    6부

    고양이 교실 125
    옴마테움 126
    담장 위의 소풍 128
    천국, 내려오지 않는 130
    장 콕도와 나 132
    오래된 집을 떠나며 134

    LINK \t137

    머리말

    [자서]

    우주의 시간은 길고 길어서 우리의 이 삶과 똑같은 삶이 언젠가 꼭 되풀이되는 때도 있을지 모릅니다. 또 그런 일이 한 번만 일어나는 것도 아닐 것입니다. 그 시간의 굴레 속에서 지치지 않고 살기 위해서라도 약간의 차이를 만들면서 앞으로 나아갈 수밖에는 없는 것이 아닐까요.
    첫 시집 『안국동울음상점』에서 십여 년이 흘렀습니다. 그것과 조금 달라진 개정판을 두려운 마음으로 내놓습니다. 시는 조금 바뀌었지만, 그래도 이번 생에 만난 사람들과 다음 생에도 다시 만나고 싶습니다.

    2020년 3월 제주에서 씀.

     

    [초판본 시인의 말]

    나는 시 쓰는 법을 알지 못한다. 그러니 좋은 시인은 되지 못할 것이다. 언제나 유행에 뒤떨어지는 시만 쓰고 있다. 게다가 실패작이라고 부를 만한 것을 버젓이 독자들에게 들이밀고 있는 것이다. 그러나 그와 같은 일을 통해서만 나는 배우고 있었다는 생각이 든다.
    나는 시보다 삶이 더 중요하다고 언제나 주장해왔다. 그렇다고 해서 내가 삶에 더 능숙했던 것은 아니다. 나는 눌변이고 지나치게 외곬으로만 살아왔다. 모든 면에서 이기는 일보다는 지는 일에 더 익숙했다고 할 수 있다. 그래서 시인이 된 것이라고 생각한다. 나는 ‘천생 시인’보다는 ‘심지 굳은 사람’이 되고 싶다. 지는 게임에서 더 단단해지는 사람은 졌다고 투덜거리지 않는다.
    첫 시집을 독자 여러분께 수줍게 내놓는다. 여기 묶인 시들은 시 자체나 시인들만을 위한 것이 아니다. 자기 위안 같은 것도 있지만 자기 연민이 되는 것은 피하려고 애를 썼다. 나는 독자 여러분에게 말을 걸고 싶다. 그리고 울음의 끝에는 포옹도 있다는 것을 들려드리고 싶다.

      2007.11
      장이지


     

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