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ISBN: 9791190473194
372쪽
129 x 187 (㎜)
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- 판매지수 : 350
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책 소개
저자 소개
저자 : 김동인(金東仁)
1900. 평안남도 평양에서 출생.
1907. 기독교 학교인 평양숭덕소학교에 입학.
1914. 숭실중학교 중퇴 후 도쿄학원 중학부 입학.
1917. 일본 유학 중 이광수(李光洙), 안재홍(安在鴻) 등과 교제.
1918. 도쿄의 미술학교인 가와바다화숙(川端畵塾)에 입학함.
1919. 주요한ㆍ전영택ㆍ김환 등과 《창조》를 창간, 단편 「약한 자의 슬픔」을 발표하며 등단.
1921. 《창조》에 「배따라기」 발표.
1923. 첫 창작집 『목숨』 출간.
1924. 폐간된 《창조》의 후신 격인 동인지 《영대》 창간.
1925. 《조선문단》에 「감자」 발표.
1930. 《삼천리》에 「광염 소나타」 발표.
1932. 《동광》에 「발가락이 닮았다」 발표. 《삼천리》에 「붉은 산」 발표.
1933. 조선일보사 학예부에 근무. <조선일보>에 『운현궁의 봄』 연재.
1935. 《야담》 창간, 「광화사」 발표.
1938. <매일신보>에 산문 「국기」를 쓰며 내선일체와 황민화 주장.
1943. 조선문인보국회 간사 역임.
1948. <태양신문>에 장편 『을지문덕』을 연재 중 중단.
1951. 1. 5. 한국전쟁 중 서울 자택에서 숙환으로 타계.
책 속에서
그는 시계를 보았다. 아직 다섯 시 십삼 분이다.
‘울 시간이 넉넉하지.’
이 생각을 할 때에 그는 참지 못하고 꼬꾸라져서 흘쿡 느끼기 시작하였다.
(pp.22~23, 「약한 자의 슬픔」에서)
“서울은 참 나쁜 뎁디다그려…….”
엘리자베스는 울기 시작하였다.
“자, 왜?”
“하—아!”
엘리자베스는 울음이 섞인 한숨을 쉬었다.
“아, 왜 그래?”
“아— 어찌할까요.”
“무엇을 어찌해. 자, 왜 그러느냐?”
“난 죽고 싶어요.”
(p.59, 「약한 자의 슬픔」에서)
그다음에 보인 것은 천장 서까래 틈에 친 거미줄들이다. 엘리자베스는 그 가운데 하나를 자세히 보았다. 그가 보고 있는 동안에 욍 하니 날아오던 파리가 한 마리 그 줄에 걸렸다. 거미줄은 잠깐 흔들리다가 멎고 어디 있댔는지 보이지 않던 거미가 한 마리 빨리 나와서 파리를 발로 움킨다. 파리는 깃을 벌리고 도망하려 애를 쓰기 시작하였다. 거미줄은 대단히 떨렸다. 그렇지만 조금 뒤에 파리는 죽었는지 거미줄의 흔들림은 멎고 거미 혼자서 발발 파리를 두고 돌아다닌다. 엘리자베스는 바르륵 떨면서 머리를 돌이켰다.
‘저 파리의 경우와…… 내 경우가, 어디가 다를까? 어디가……?’
(pp.70-71, 「약한 자의 슬픔」에서)
“이년! 사나이에게 그따윗 말버릇 어디서 배완!”
“에미네 때리는 건 어디서 배왔노! 못난둥이.”
(p.104, 「배따라기」에서)
선생님은 이제 제가 쓰는 일을 이해하여 주실는지요. 그것은 너무도 기괴한 일이라 저로서도 믿어지지 않는 일이었습니다. 그 송장을 타고 앉았습니다. 그리고 그 송장의 옷을 모두 찢어서 사면으로 내어던진 뒤에, 그 벌거벗은 송장을, (제 힘이라 생각되지 않는) 무서운 힘으로써 높이 쳐들어서, 저편으로 내어던졌습니다. 그런 뒤에는, 마치 고양이가 알을 가지고 놀듯, 다시 뛰어가서 그 송장을 들어서, 도로 이편으로 던졌습니다. 이렇게 몇 번을 하여 머리가 깨지고, 배가 터지고— 그 송장은 보기에도 참혹스러이 되었습니다. 그리하여 그 송장을 다시 만질 곳이 없이 된 뒤에, 저는 그만 곤하여 그 자리에 앉아서 쉬려다가 갑자기 마음이 긴장되고 흥분되어서, 집으로 달려왔습니다.
그날 밤에 된 것이 <피의 선율>이었습니다.
(p.210, 「광염 소나타」에서)
이리하여 저는 마침내 사람을 죽인다 하는 경우에까지 이르렀습니다. 그리고 한 사람이 죽을 때마다 한 개의 음악이 생겨났습니다. 그 뒤부터 제가 지은 그 모든 것은 모두 다 한 사람씩의 생명을 대표하는 것이었습니다.
(p.212, 「광염 소나타」에서)
세상은 자기에게 아내를 주지 않는다. 보면 한 마리의 곤충 한 마리의 날짐승도 각기 짝을 찾아 즐기고 짝을 찾아 좋아하거늘 만물의 영장인 사람이 짝 없이 오십 년을 보냈다 하는 데 대한 분만이 일어났다. (p.255, 「광화사」에서)
즉 연애는 문학이요 문학은 연애요. 그것은 다시 말하자면 인생 전체였다.
‘인생의 연애는 예술이요, 남녀 간의 예술은 연애니라.’
스스로 창작한 이 금언을 수신책 첫 페이지에 조선글로 커다랗게 써두었다. (p.311, 「김연실전」에서)
“난 귀선해서도 시집은 안 가겠수. 사내라는 건 도대체 한 달만 가까이 지내면 벌써 부려 먹으려 덤벼드는 걸 시집까지 가주면 영 종 노릇하게.” (p.339, 「선구녀」에서)
운명의 힘은 막을 수 없다. (p.361, 「반역자」에서)
‘울 시간이 넉넉하지.’
이 생각을 할 때에 그는 참지 못하고 꼬꾸라져서 흘쿡 느끼기 시작하였다.
(pp.22~23, 「약한 자의 슬픔」에서)
“서울은 참 나쁜 뎁디다그려…….”
엘리자베스는 울기 시작하였다.
“자, 왜?”
“하—아!”
엘리자베스는 울음이 섞인 한숨을 쉬었다.
“아, 왜 그래?”
“아— 어찌할까요.”
“무엇을 어찌해. 자, 왜 그러느냐?”
“난 죽고 싶어요.”
(p.59, 「약한 자의 슬픔」에서)
그다음에 보인 것은 천장 서까래 틈에 친 거미줄들이다. 엘리자베스는 그 가운데 하나를 자세히 보았다. 그가 보고 있는 동안에 욍 하니 날아오던 파리가 한 마리 그 줄에 걸렸다. 거미줄은 잠깐 흔들리다가 멎고 어디 있댔는지 보이지 않던 거미가 한 마리 빨리 나와서 파리를 발로 움킨다. 파리는 깃을 벌리고 도망하려 애를 쓰기 시작하였다. 거미줄은 대단히 떨렸다. 그렇지만 조금 뒤에 파리는 죽었는지 거미줄의 흔들림은 멎고 거미 혼자서 발발 파리를 두고 돌아다닌다. 엘리자베스는 바르륵 떨면서 머리를 돌이켰다.
‘저 파리의 경우와…… 내 경우가, 어디가 다를까? 어디가……?’
(pp.70-71, 「약한 자의 슬픔」에서)
“이년! 사나이에게 그따윗 말버릇 어디서 배완!”
“에미네 때리는 건 어디서 배왔노! 못난둥이.”
(p.104, 「배따라기」에서)
선생님은 이제 제가 쓰는 일을 이해하여 주실는지요. 그것은 너무도 기괴한 일이라 저로서도 믿어지지 않는 일이었습니다. 그 송장을 타고 앉았습니다. 그리고 그 송장의 옷을 모두 찢어서 사면으로 내어던진 뒤에, 그 벌거벗은 송장을, (제 힘이라 생각되지 않는) 무서운 힘으로써 높이 쳐들어서, 저편으로 내어던졌습니다. 그런 뒤에는, 마치 고양이가 알을 가지고 놀듯, 다시 뛰어가서 그 송장을 들어서, 도로 이편으로 던졌습니다. 이렇게 몇 번을 하여 머리가 깨지고, 배가 터지고— 그 송장은 보기에도 참혹스러이 되었습니다. 그리하여 그 송장을 다시 만질 곳이 없이 된 뒤에, 저는 그만 곤하여 그 자리에 앉아서 쉬려다가 갑자기 마음이 긴장되고 흥분되어서, 집으로 달려왔습니다.
그날 밤에 된 것이 <피의 선율>이었습니다.
(p.210, 「광염 소나타」에서)
이리하여 저는 마침내 사람을 죽인다 하는 경우에까지 이르렀습니다. 그리고 한 사람이 죽을 때마다 한 개의 음악이 생겨났습니다. 그 뒤부터 제가 지은 그 모든 것은 모두 다 한 사람씩의 생명을 대표하는 것이었습니다.
(p.212, 「광염 소나타」에서)
세상은 자기에게 아내를 주지 않는다. 보면 한 마리의 곤충 한 마리의 날짐승도 각기 짝을 찾아 즐기고 짝을 찾아 좋아하거늘 만물의 영장인 사람이 짝 없이 오십 년을 보냈다 하는 데 대한 분만이 일어났다. (p.255, 「광화사」에서)
즉 연애는 문학이요 문학은 연애요. 그것은 다시 말하자면 인생 전체였다.
‘인생의 연애는 예술이요, 남녀 간의 예술은 연애니라.’
스스로 창작한 이 금언을 수신책 첫 페이지에 조선글로 커다랗게 써두었다. (p.311, 「김연실전」에서)
“난 귀선해서도 시집은 안 가겠수. 사내라는 건 도대체 한 달만 가까이 지내면 벌써 부려 먹으려 덤벼드는 걸 시집까지 가주면 영 종 노릇하게.” (p.339, 「선구녀」에서)
운명의 힘은 막을 수 없다. (p.361, 「반역자」에서)
목차
엮는 말
약한 자의 슬픔
배따라기
태형
감자
K 박사의 연구
광염 소나타
발가락이 닮았다
붉은 산
광화사
김연실전
선구녀
반역자
김동인 연보
약한 자의 슬픔
배따라기
태형
감자
K 박사의 연구
광염 소나타
발가락이 닮았다
붉은 산
광화사
김연실전
선구녀
반역자
김동인 연보
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