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회원리뷰
ISBN: 8970124551
316쪽
148 x 210 (㎜)
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- 판매지수 : 83
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책 소개
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출판사 리뷰
소설로 쓴 소설론
이어령을 소설가로 기억하고 있는 사람은 거의 없다. 문학평론가와 에세이스트로서 워낙 뛰어난 글을 발표해 왔기에 소설가로서의 일면은 다른 평가 속에 묻혀버렸던 때문이다. 그 탓?에 그의 소설들은 지금 읽어도 그 형식과 내용이 전혀 고루하게 느껴지지 않는 상당한 수준임에도 불구하고 아쉽게도 세간에 많이 회자되지 못했다.
극심한 반공주의가 전 사회의 이념이었을 1960년대에 발표된 작품들이지만, 저자는 어느 쪽에도 치우치지 않고 인본주의자 - 휴머니스트의 시선으로 세상을 바라본다. 당시 사회적인 분위기에 쉽게 휩...
소설로 쓴 소설론
이어령을 소설가로 기억하고 있는 사람은 거의 없다. 문학평론가와 에세이스트로서 워낙 뛰어난 글을 발표해 왔기에 소설가로서의 일면은 다른 평가 속에 묻혀버렸던 때문이다. 그 탓에 그의 소설들은 지금 읽어도 그 형식과 내용이 전혀 고루하게 느껴지지 않는 상당한 수준임에도 불구하고 아쉽게도 세간에 많이 회자되지 못했다.
극심한 반공주의가 전 사회의 이념이었을 1960년대에 발표된 작품들이지만, 저자는 어느 쪽에도 치우치지 않고 인본주의자 - 휴머니스트의 시선으로 세상을 바라본다. 당시 사회적인 분위기에 쉽게 휩쓸리지 않고 중심을 지킬 수 있었던 것도 탁월한 면일 것이다. 그래서 그의 작품에는 개인의 일상을 파괴하는 거대하고 잔인한 시대(時代)가 숨김없이 드러나 있다. 그리고 언제나 공통적으로 그 속에서 희생될 수밖에 없는 정서와 감성에 대한 연민이 서려 있다.
저자의 첫 소설이자 표제작인 은 발표 당시 태창영화사에서 이성구 감독의 지휘로 영화화되었으며 《The General's Beard》라는 제목으로 영미권에 소개되었고 함께 실려 있는 은 불역되어 해외에 소개된 수작이다.
(…) 새로운 소설론을 비평이 아니라 직접 소설 형식으로 써보겠다는 유혹을 뿌리칠 수가 없어 결국 그러한 모험을 저지르게 된 것이다. 소설로 쓴 소설론이라고 할까? (…) 이 두 소설 모두 당시로서는 실험적인 소설로 천편일률적인 스토리 텔링에 물린 소설계에 대한 작은 반란이었다고 할 것이다. - 저자의 말 중에서
결말 없는 탐정물
은 《세대》지에 연재되어 1966년 3월에 완성된 것으로 저자의 첫 소설이다. 이 작품은 일단 형식면에서 상당히 독특한데 추리소설적인 스토리라인을 따르고 있으면서도 분명한 해결을 보여주지 않는다. 추리소설이 지금도 저급한 문학으로 인식되고 있는 상황에서 이런 형식을 사용했다는 용기가 놀랍다. 비록 에코의 《장미의 이름》처럼 추리소설적인 형식을 빌리면서 순수문학의 영역에 발을 걸치고 있는 수작들이 있지만 은 이미 40여년 전에 순수문예지에 발표된 것이기 때문에 그 의미가 다르다.
또 하나는 이 소설이 일종의 '액자소설'의 형태를 띄고 있다는 점인데 이것은 이라는 제목으로 김철훈이 쓰고 있던 소설과 '김철훈'의 일기를 통해서 이루어진다. 사건을 해결하려는 형사와 달리 작가로서 김철훈이라는 인물을 추적하는 '나'는 일기, 그가 쓰던 소설 , 가족과의 대화, 애인이 회상하는 그의 모습 등 다양한 시점을 통해 그의 내면을 탐색한다.
저자의 말에 따르면 \"영원한 평행선 속에서 펼쳐지는 한 인물의 죽음을 통해 당시 군사혁명이 일어났던 역사적 상황까지 액자소설처럼 굴절시켜 소설을 다성적 구조로 만들어본 것\"이라고 한다. 처녀작인 만큼 문장이 조금 거칠고 가끔 문어적인 표현이 눈에 거슬리지만 여러 가지 실험적인 성격을 감안해 볼 때 그동안 정당하게 평가받지 못한 것을 일종의 '홀대'로 봐도 좋을 것이다.
지금도 아리는 역사의 상처
《전쟁 데카메론》은 주간한국에 연재되다가 1966년 12월에 완성된 작품으로 보카치오의 《데카메론》의 형식을 딴 것이다. 《데카메론》에서 재난이 인간의 힘으로 어쩔 수 없는 질병, '페스트'였다면 《전쟁 데카메론》에서 재난은 인재人災라 할 수 있는 전쟁이다. 자연히 비판적인 입장이 드러날 수밖에 없다. 저자는 6·25 직후를 배경으로 여러 사람의 입을 통해 전쟁이 평범한 개인의 일상을 어떻게 파괴시켰는지를 담담하지만 날카로운 통찰력으로 고발하고 있다.
90년대 '혼성모방'에 대한 논란이 불거져 나왔을 때에도 아직 우리 문단에서는 '혼성모방'과 '패러디' 그리고 단순한 표절의 개념을 제대로 파악하지 못하고 혼란스러워 했던 적이 있다. 근 40년 전에 발표된 이 소설이 단순한 표절에 빠지지 않고 서양의 고전에서 형식을 차용해 우리의 사회상을 효과적으로 드러내고 있다는 점과, 포스트모더니즘에 대한 논란이 이제야 제 궤도에 들어선 듯이 보이는 현재보다 훨씬 모던한, '신선한' 작품이라는 점이 놀랍다. 66년 현암사에서 단행본이 나온 것을 시작으로 이후 여러 출판사에서 출간되었다. 하지만 중편 소설집으로 간행되려다가 계엄령 때문에 판금조치를 받는 우여곡절을 겪기도 했다.
간략한 줄거리
6·25가 끝난 직후 난파된 여객선에 모여 사는 사람들이 있다. 이들은 이 배를 '니케아의 배'라고 이름 짓고 마치 《데카메론》에 나오는 사람들처럼 각자 자기가 전쟁중에 겪었던 사건들을 이야기한다. 부상의 고통을 잊게 해줬던 '소녀'들, 집장사나 골동품 상인으로 변해 자신을 이용하려 했던 친구와 옛 스승, 유린당해 죽은 딸의 복수할 대상이 국군인지 북한군인지 알 수 없어 괴로워하며 죽어갔던 한 아버지, 미군 전차를 얻어 타기 위해 어린아이의 잘못을 고자질했던 청년, 미군병원에서 통역관 노릇을 하던 윤군의 괴로움, 북한군의 앞잡이 노릇을 하다가 미군의 양자로 들어가면서 변해 버린 한 꼬마의 이야기 등 여러 군상들이 펼쳐진다. 드디어 니케아의 배를 떠나는 날 화자는 자신의 어릴 적 이야기를 꺼내놓는다.
본문 소개
\"아....... 당신은 그게 무엇이었는지 모르실 거예요. 바로....... 바로 그것이 연희였다는 걸 모를 거예요. 총탄을 피하려고 연희의 몸을 방패처럼 들고 엎드려 있었던 거예요....... 파편은 연희의 뒤통수를...... 친 거예요. 마차를 때린 폭탄의 파편이....... 내게로 떨어졌어야 할 파편이 연희의 뒤통수를....... 연희의 뒤통수를...... 연......희......의......뒤......통수를......그런데도 연희는 죽어 가면서 엄마를 부르고 있었어요.\"
그의 아내는 헉헉 흐느껴 울었다.
\"죽어도 이 얘기를 하지 않으려고 했어요. 부탁이에요. 난 죄인이에요. 저승에 가도 딸을 만나 볼 수 없는 불쌍한 에미예요. 아무에게도 이 부끄러운 이야기를 말아 주세요. 어머니에게도 난 그 일을 숨겨 왔으니까요.......\"
그것이 아내의 마지막 유언이었다.
박교수는 갑자기 내 멱살을 잡았다.
\"이형, 말해 보시오. 당신은 내 처를 욕하겠소? 짐승만도 못한 에미라고 비난하겠소?...... 이형, 속 시원하게 말해 주시오. 나는 내 처를 욕해야 하오?\"
나는 박교수가 하도 험악하게 대드는 바람에 언뜻 위로의 말을 찾지 못했다.
\"왜 말해 주지 않소? 전쟁 때문이라고, 모든 잘못은 전쟁 때문이라고 왜 당신은 말하지 않소?\"
박교수는 울먹이는 목소리로 고함을 치며 내 멱살을 흔들고 있었다.(P. 181~182)
형사가 법의 질서를 갚기 위해서, 다시 말해 숨쉬며 법에 매달려 사는 사람들을 위해서 김철훈의 사인을 좇고 있다면, 소설가는 눈에 보이지 않는 범인을 잡기 위해, 다시 말해 생명에 매달려 숨쉬고 있는 생의 질서를 지키기 위해 김철훈의 사인을 탐색해 간다. 만일 김철훈이 자살을 한 것이라면 형사의 임무는 거기에서 끝나지만, 정작 소설가의 탐색은 그때 본격적으로 시작된다. 그는 김철훈을 죽음으로 몰고간 눈에 보이지 않는 범인을 찾아내야만 하기 때문이다. 게다가 형사에겐 공소시효가 있지만, 소설가에겐 그 탐색의 작업에 끝이 없다. (…) 김철훈이 무엇을 그린다는 것은 결국 한 대상을 살리기 위해 다른 것들을 없애버리는 것을 의미한다는 생각에 그림을 그리는 대신 카메라로 사물을 찍기 시작했다는 사실은 아무리 작은 것이든 대상에 대한 폭력이나 간섭을 견디지 못했던 그의 의식세계를 그대로 보여준다. 그에게 있어 삶과 예술은 서로 분리될 수 없는 세계다. ( P. 290~293)
저자 소개
- 구분 : 저서
- 국적 : 대한민국
- 분류 : 문학가 , 인문/철학자 , 역사/종교학자 , 사회과학 저자 , 경제/경영/자기계발 저자 , 예술/취미 저자 , 아동/청소년 문학가 , 기타
- 인기지수 : 12,533
- 반디추천 : 4회선정
따를 자 없는 달변가, 파격적인 문학평론가, 문학 출판사의 주간, 대학교수, 당대의 문장가 그리고 88 올림픽을 통해 전세계에 우리 문화를 과시한 초대 문화부 장관. 이어령을 수식하는 말은 이처럼 다양하다. 그는 자신이 곧 문화코드로 작용할 정도의 영향력을 가지고 있으면서 연줄을 만들고 남을 지배하는 것을 혐오하여 값싼 패거리주의에 빠지지 않은 유일한 지식인이기도 하다. 서울대 문과 시절, 교수 못지않은 '인기'를 누리며 이미 여러 강연회에 불려 다니던 그가 이제는 전설적인 제목이 된 '우상의 파괴'로 문단에 등장하여 파란을 일으킨 것은 고작 24세였다. " '우상의 파괴' 읽어봤나?"라는 말이 인사말로 통할 지경이었다니 그 여파를 짐작할 만하다. 그러던 그는 '흙 속에 저 바람 속에'를 일간지에 발표하면서 최초로 한국 문화를 제대로 분석해 냈다고 평가받아 독보적인 위상을 획득했다. 그리고 40대에는 '축소 지향의 일본인'를 일본에서 출간하여 미국 등 세계에 소개되기도 했다. 지금까지 문학, 어학, 풍속학, 문화분석에 이르는 다양한 분야에서 활동하면서도 이렇다 할 도전을 받아본 적이 없다.
저서로 《축소지향의 일본인 그 이후》, 《꿈의 궁전이 된 생쥐 한마리》, 《한국인의 신화》, 《로그인 정보를 잡아라》, 《디지로그》, 《어느 무신론자의 기도》, 《어머니를 위한 여섯 가지 은유》, 《큰산과 나》, 《빵만으로는 살 수 없다》, 《우물을 파는 사람》, 《지성과 영성의 만남》, 《느껴야 움직인다》, 《길을 묻다》, 《지우개 달린 연필》, 《문화로 읽는 십이지신 이야기 시리즈》, 《이어령의 80초 생각나누기 시리즈》, 《이어령의 춤추는 생각학교 시리즈》, 《젊음의 탄생》, 《지성에서 영성으로》, 《생명이 자본이다》, 《페이퍼로드 지적 상상의 길》등 다수가 있다.
목차
목차
저자의 말 ... 4
장군의 수염 ... 9
전쟁 데카메론 ... 115
작품해설 ... 278
작품 목록 ... 300
저자의 말 ... 4
장군의 수염 ... 9
전쟁 데카메론 ... 115
작품해설 ... 278
작품 목록 ... 300
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