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회원리뷰
ISBN: 9788932431048
548쪽
145 x 220 (㎜)
지금 이책은
- 판매지수 : 72
- 주간 대학교재: 58위
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책 소개
이 책은
출판사 리뷰
1. 출간 의의
1) 이 책은 재즈의 음유 시인 빌 에반스의 평전으로, 뉴욕타임즈가 ‘올해의 주목할 만한 책’(1998)으로 선정했다. 저자는 에반스의 삶(개인적인 비극과 상업적인 성공)과 음악작업 (기교, 작곡방식, 앙상블에 관한 접근) 그리고 예술적 유산을 하나도 빠짐없이 꼼꼼하게 기술했다.
2) 저자 피터 페팅거는 자신이 학구적인 클래식 피아니스트이자 에반스의 열렬한 추종자이고 무엇보다 매우 폭넓은 시야를 지닌 재즈팬이다. 전문 피아니스트로서의 그의 심미안은...
1. 출간 의의
1) 이 책은 재즈의 음유 시인 빌 에반스의 평전으로, 뉴욕타임즈가 ‘올해의 주목할 만한 책’(1998)으로 선정했다. 저자는 에반스의 삶(개인적인 비극과 상업적인 성공)과 음악작업 (기교, 작곡방식, 앙상블에 관한 접근) 그리고 예술적 유산을 하나도 빠짐없이 꼼꼼하게 기술했다.
2) 저자 피터 페팅거는 자신이 학구적인 클래식 피아니스트이자 에반스의 열렬한 추종자이고 무엇보다 매우 폭넓은 시야를 지닌 재즈팬이다. 전문 피아니스트로서의 그의 심미안은 자신이 빌 에반스의 앨범과 연주를 통해 느낀 바를 매우 미묘한 언어로 섬세하고 구체적이며 감각적으로 표현하고 있어, 빌 에반스 음반들을 새롭게 해석하고 재발견하게 되는 계기를 제공한다.
3) 재즈 평론가 황덕호씨의 번역으로 전문 용어 및 기술 묘사의 오역을 최소화했다. 그는 빌 에반스 음악의 정확한 해석과 그 가치를 왜곡 없이 그대로 전달하기 위해, 번역에 몰두했던 지난 10개월간 늘 에반스의 음반을 틀어놓고 작업했다. 이 책에서 거론된 빌 에반스의 대표곡을 바탕으로 그는 [The Bill Evans Story]라는 베스트 앨범의 기획에 참여했다.
4) 이 책은 [The Bill Evans Story]라는 음반과의 만남을 통해 보다 깊은 작품 세계로 독자들을 인도한다. 역자이자 재즈 평론가인 황덕호씨는 철저하게 이 책의 흐름에 따라 베스트 25편을 선곡하고 본문 내용을 바탕으로 선곡 해설을 덧붙여 상호 텍스트성의 효과를 높였다. 출판사와 음반사가 공동 기획한 [The Bill Evans Story]는 별도로 판매될 예정이다.
5) 이 책은 앨범과 연주곡 하나하나 빠짐없이 기록하고 있으며, 심지어는 작은 클럽에서 빌 에반스가 연주한 날짜와 배경, 상황까지 소개하고 있다. 특히 후반부에 상당한 분량을 차지하고 있는 디스코그래피discography는 빌 에반스가 녹음한 모든 음반의 참여 연주자와 녹음 일자, 장소, 앨범의 특징, 녹음 과정 및 변경 사항 등을 전부 기록하여, 어디에서도 찾아볼 수 없는 ‘전체 빌 에반스 음반의 작은 역사’를 구현해 냈다. 또한 빌 에반스의 연주 장면과 악보, 지인들의 사진 50여 컷이 본문에 실려 있다. 이것은 원서에 사용된 사진에 역자가 개인적으로 소장하고 있는 앨범 재킷의 사진들을 첨가한 것으로, 국내에서 찾기 힘든 귀중한 자료이다.
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2. 주요 내용
1) 재즈계의 쇼팽 : 재즈 피아노의 새로운 경지를 개척하다
뉴올리언스의 흑인 브라스밴드에서 처음 생겨난 재즈는 흑인의 강렬하고 펑키한 취향, 활기 넘치며 격렬한 음의 즉흥 연주를 그 특징으로 한다. 그러나 그의 음색은 관조적이고 사색적이며 서정적이면서도 극도로 정제된 미학의 세계를 보여주어, 재즈의 또 다른 흐름을 형성했다는 평가이다. 이러한 이유에서 빌 에반스는 “재즈계의 쇼팽”, “재즈 피아노의 음유 시인”, “재즈 피아노의 인상주의자”라고도 불린다. 저자 피터 페팅거는 이 점에 관해 다음과 같이 평하고 있다.
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그의 음색에 담긴 음영은 결코 평범한 것이 아니었다. 그것은 마치 클래식 피아니스트의 소리와도 같았다. 하지만 그것은 분명히 재즈였다. 순간 난 그 소리에 사로잡히고 말았다. - 전형적인 대전환의 순간이었던 것이다. 곧장 “빌 에반스 사운드”의 컨셉트는 내가 늘 듣기 원하는 것들을 간직하고 정화시켜 주었다. 그것은 애잔한 화음과 서정적인 음색 그리고 그만큼 매혹적인 짜임새였으며 보통 다른 사람들을 설득시킬 수 있는 유일한 방법인 기교적 숙련성과 훌륭한 미감만으로 음악의 한 종류가 연주될 수 있다는 생각, 바로 그 자체였다. 그것은 음악이 늘 그곳에 존재했을 것만 같은, 시간을 초월한 품위와 느낌이었으며, 그것을 너머, 음들을 넘어서고 싶은 동경, 우리가 늘 도달해서 손끝으로 만지고 싶은 조용한 욕망과도 같은 것이었다.(머리말, p.5)
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2) 피아노 트리오의 전형 제시 : 진정한 의미의 ‘Interplay’구현
빌 에반스 이전의 피아노 트리오는 일정한 형태를 갖고 있었다. 즉, 사이드맨들은 리더인 피아니스트의 스타일을 파악하여 정해진 형식에 맞춰 연주해주기만 하면 됐던 것이다. 그러나 이러한 음악적 짜임세 속에서 스탠더드 재즈의 ‘블로윙’(즉흥연주) 형식은 단순한 무엇으로 느껴진다. 에반스는 재즈형식에 관한 이러한 관습적인 접근에서 탈피하고 싶었고 이 스테레오타입의 틀이 깨진다면 아름다운 음악이 만들어질 수 있다는 것이라고 생각했다. 진정한 연주자는 자신의 내면에 초점을 맞추면서 동시에 음악을 전체적으로 듣고 마치 고도의 유기체처럼 나머지 두 명과 상호작용을 계속해 나가야 한다. 이것은 그들이 존재하는 방식이자 기능하는 방식이며, 그것은 그들의 관계가 정서적으로 얽히는 것과 마찬가지가 된다. 이렇게 해서 탄생한 빌 에반스의 트리오는 비록 비극적인 종말만큼이나 단명했지만 음악 속에서 존재했던 가장 중요하며, 가장 잘 짜여져 있었고 가장 창의적인 그룹 중의 하나였다.
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난 나의 트리오가 한 친구의 솔로가 끝나면 다른 한 친구의 솔로가 이어지는 방식보다는 동시적인 즉흥연주의 방향으로 움직이길 기대한다. 예를 들어 베이스 주자라면 그가 하고 싶은 대답이 있을 텐데 왜 그는 4/4박자의 리듬만을 지속해야 한단 말인가? 나와 함께 연주할 사람들은 일상적인 보통의 연주가 어떻게 진행되는가를 익힌 사람들이다. 그러므로 우린 현재 그것을 바꿀 수 있는 능력을 지니고 있다. 고전음악 작품에서 보자면, 솔로 순서가 오기까지 제 자리에 그냥 머물러 있는 파트는 거의 들을 수 없다. 악절들은 계속 옮겨가며 발전한다. - 하나의 성부가 계속해서 반복되며 들려지다가 결국에는 현저히 돋보이는 것이다.(재즈로 그린 초상, p.158)
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3) 재즈 언어의 마술사 : 자신만의 독특한 연주 스타일을 창조하다
에반스의 음악이 오늘날에도 우리를 감동시키는 데는 이 음들이 마음에서부터 우러나왔기 때문이다. 그에게 있어서 재즈는 이론이 아닌, 영혼의 숨결인 것이다.
그는 종종 자신의 예술에 대해 전망, 구성, 색채를 언급하면서 화가의 그것에 비유하곤 했다. “하지만 화가는 그림을 그리는 순간 자신의 감정을 드러내야 한다. 그래서 그의 작품에서 보여주게 되는 것은 그의 인간적인 측면이다. 그 점은 내게도 정확하게 동일하다. 난 기술적인 개념으로 생각하지만 내가 연주하는 것은 바로 인간이다. 원칙과 자유는 섬세하고 창조적으로 섞여야 하며 정말로 훌륭한 결과를 낳아야 한다. 난 모든 음악이 낭만적이라고 믿고 있다. 하지만 그것이 극단적인 감상주의에 빠지면 낭만성은 방해받게 된다. 반면에 원칙에 의해 운용되는 낭만성은 가장 아름다운 미적 상태다.”(빌리지 뱅가드에서의 일요일, p197~198)
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더 나아가 노래하는 듯한 성격의 음은 에반스가 깊은 사색에 빠져들 때 그의 왼손이 차분히 움직인다는 사실에 기인한다. 이러한 표현상의 기교는 고전음악 레퍼토리에 대한 그의 공부에서 직접 도출된 것이며, 건반 앞에서 신체적으로 편안한 태도를 취함으로써 모든 느낌의 터치를 자유자재로 구사할 수 있었고 음색의 넓은 팔레트 안에서 이들을 섞을 수 있었다. 그는 최고의 고전음악 연주자들이 했던 것과 같이 발라드에 풍부한 빛과 그림자를 부여함으로써 피아노 재즈에서 이 분야를 처음으로 개척한 인물 중 한 명이 되었다. 결국 빌 에반스가 생각하는 스타일의 개성이란, 그가 재즈 연주자가 되겠다고 결심한 이래로 해왔던 것처럼, 기초적인 원칙들을 응용해 나감으로써 가능한 것이었다. 악곡의 본질을 엄격하게 연주하면서 그것을 표현하는 과정을 통해서만 스타일상의 독특함은 이뤄졌던 것이다.
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4) 위대한 예술
저자 소개
피터 페팅거 Peter Pettinger
피터 페팅거는 1945년 영국에서 출생하고 왕립음악원에서 수학했다. ‘국제 음악가 연구회’의 창립 회원으로 고급반 세미나를 지도했고, 왕립음악원, 케임브리지 대학에서 피아노와 실?내악을 가르쳤다. 또한 30여 년간 국제무대에서 클래식 피아니스트로 활약 중이다. 그의 연주곡으로는 바이올리니스트 산도르 베그와 협연한 , 바이올리니스트 나이젤 케네디와 연주한 와 재즈 앨범이 있으며, 피아노 독주로 녹음한 엘가의 작품이 있다.
황덕호
황덕호는 재즈에 관한 글을 쓰고 있는 칼럼니스트다. 소니뮤직에서 4년간 마케팅 담당자로 재직했으며 97년부터는 전업 필자로 활동 중이다. 99년부터 KBS 1FM(93.1 MHz)의 을 진행하고 있으며 책으로는 (1, 2권)가 있다. 연주자의 개인사를 통해 재즈의 역사를 들여다보는 다음 책을 구상중에 있다.
역자 소개
재즈에 관한 글을 쓰고 있는 칼럼니스트다. 소니뮤직에서 4년간 마케팅 담당자로 재직했으며 97년부터는 전업 필자로 활동 중이다. 99년부터 KBS 1FM(93.1 MHz)의 <재즈수첩>을 진행하고 있으며 책으로는 <그 남자의 재즈 일기>(1, 2권)가 있다. 연주자의 개인사를 통해 재즈의 역사를 들여다보는 다음 책을 구상중에 있다.
목차
목차
머리말
프롤로그
1부 사운드의 탄생, 1929-58
1장 플레인필드에서 온 소년 ｜ 2장 스윙 피아니스트 ｜ 3장 새로운 재즈의 개념들
4장 사이드맨
2부 첫 번째 트리오, 1958-61
5장 마일즈로부터 온 전화 한 통 ｜ 6장 모두가 빌 에반스에 감탄하다
7장 마일즈, 다시 부르다 ｜ 8장 재즈로 그린 초상 ｜ 9장 탐험
10장 빌리지 뱅가드에서의 일요일
3부 길 위에서, 1966-77
11장 달빛 ｜ 12장 자신과의 대화 ｜ 13장 유럽의 미국인 ｜ 14장 확신할 수 있는 간단한 사실
15장 지금 고요히 ｜ 16장 리빙 타임 ｜ 17장 여러분께서는 훌륭한 청중이셨습니다
18장 당신은 봄을 믿어야 해요
4부 마지막 트리오, 1977-80
19장 D장조의 회상 ｜ 20장 24일간 21개의 도시에서 ｜ 21장 에반에게 보낸 편지
디스코그래피
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머리말
프롤로그
1부 사운드의 탄생, 1929-58
1장 플레인필드에서 온 소년 ｜ 2장 스윙 피아니스트 ｜ 3장 새로운 재즈의 개념들
4장 사이드맨
2부 첫 번째 트리오, 1958-61
5장 마일즈로부터 온 전화 한 통 ｜ 6장 모두가 빌 에반스에 감탄하다
7장 마일즈, 다시 부르다 ｜ 8장 재즈로 그린 초상 ｜ 9장 탐험
10장 빌리지 뱅가드에서의 일요일
3부 길 위에서, 1966-77
11장 달빛 ｜ 12장 자신과의 대화 ｜ 13장 유럽의 미국인 ｜ 14장 확신할 수 있는 간단한 사실
15장 지금 고요히 ｜ 16장 리빙 타임 ｜ 17장 여러분께서는 훌륭한 청중이셨습니다
18장 당신은 봄을 믿어야 해요
4부 마지막 트리오, 1977-80
19장 D장조의 회상 ｜ 20장 24일간 21개의 도시에서 ｜ 21장 에반에게 보낸 편지
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