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회원리뷰
ISBN: 9788932431123
488쪽
148 x 210 (㎜)
양장본
지금 이책은
- 판매지수 : 326
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책 소개
이 책은
출판사 리뷰
‘결정적 순간’을 포착해낸 사진의 구도자
“피에르 아술린은 그간 신비에 휩싸여 있던 세계적 사진작가의 삶을
탁월한 전기를 통해 복원해냈다.” -누벨 옵세르바퇴르
1. 출간 의도
“사진이란 감각과 정신이 즉각적으로 작용하는 행위이다. 사진은 시각적으로 표현된 세계이며, 끊임없는 추구이자 질문이다. 동시에 사진은 1초도 되지 않는 짧은 순간에 이루어지는 확인 행위이며, 이런 사실을 나타내거나 의미하는 형태들을 엄정하게 조직하는 행위이기도 하다. 중요한 점은 우리가 파인더를 통해 분할하는 현실 속에서 대등해야 한...
‘결정적 순간’을 포착해낸 사진의 구도자
“피에르 아술린은 그간 신비에 휩싸여 있던 세계적 사진작가의 삶을
탁월한 전기를 통해 복원해냈다.” -누벨 옵세르바퇴르
1. 출간 의도
“사진이란 감각과 정신이 즉각적으로 작용하는 행위이다. 사진은 시각적으로 표현된 세계이며, 끊임없는 추구이자 질문이다. 동시에 사진은 1초도 되지 않는 짧은 순간에 이루어지는 확인 행위이며, 이런 사실을 나타내거나 의미하는 형태들을 엄정하게 조직하는 행위이기도 하다. 중요한 점은 우리가 파인더를 통해 분할하는 현실 속에서 대등해야 한다는 것이다. 사진을 찍는 도구는 이를테면 시공에 그리는 크로키 노트나 매한가지이다. 카메라는 삶을 제시되는 그대로 포착하는 놀랄 만한 도구이다.” -앙리 카르티에 브레송(Henri Cartier-Bresson, 1908~2004)
'앙리 카르티에 브레송: 세기의 눈'은 20세기 위대한 예술가와 그의 작품 세계를 조망해본 시리즈 아홉 번째 권이다.
‘결정적 순간’의 사진작가 앙리 카르티에 브레송은, 예리한 시선으로 20세기의 격변의 현장과 인간의 삶을 있는 그대로의 모습으로 사진에 담았고, 자코메티, 사르트르, 카뮈, 간디 등 20세기를 주름잡은 주요 인사들의 초상사진을 통해 그들의 내면을 증언했으며, 무엇보다도 20세기를 대표하는 수많은 걸작 사진작품들을 남겼다. 그런 의미에서 그는 ‘세기의 눈’이며, 또한 흑백 이미지를 예술의 반열에 올려놓은 사진미학의 거장이다. 미술사가인 에른스트 곰브리치는 1972년에 '서양미술사The Story of Art'에서 사진작품으로는 유일하게 앙리 카르티에 브레송의 (1952년)를 소개했다.
이 전기는 저자인 피에르 아술린이 앙리 카르티에 브레송 생전에 나눴던 5년간에 걸친 대화뿐 아니라, 그와 전화, 편지, 엽서, 또는 팩스를 통해서 주고받은 내용을 토대로 완성한 책이다. 카르티에 브레송은 초현실주의에 심취해 있던 젊은 시절이며, 데생에 대한 변함없는 열정이며, 전쟁과 포로수용소 생활, 그가 살아오는 동안 만났던 친구와 여인들에 대해서도 남김없이 털어놓았다. 또 그는 보유하고 있는 모든 자료들과 매그넘 에이전시에 보관하고 있는 수만 점의 친필로 쓴 사진 캡션들도 참고할 수 있도록 해주었다. 카르티에 브레송의 증언과 자료들을 바탕으로 저자는, 그의 지나치리만큼 엄격한 사진미학과, 모순으로 가득 차 있는 듯 보이는 그의 괴팍하고도 당돌한 성격, 20세기의 아이콘으로 남아 있는 사진들을 촬영하던 당시의 정황 등을 섬세한 필치로 담담하게 묘사해낼 수 있었다.
세상에 드러나는 것을 달가워하지 않던 앙리 카르티에 브레송은, 애초에는 자신의 전기를 쓰는 것을 못마땅해 했지만 나중에 가서는 이를 사실상 묵인했다. 피에르 아술린은 사실 확인을 위해 앙리 카르티에 브레송과 함께 원고를 검토하기까지 했다. 노년기의 데생 활동에 대해 카르티에 브레송이 사진작가로서는 위대할지 모르나 데생화가로서는 그저 수많은 데생화가 가운데 한 사람에 지나지 않는다고 언급한 대목에서 카르티에 브레송은 불쾌감을 드러내기도 했다. 그러나 저자는 자신의 뜻을 굽히지 않았다. 카르티에 브레송이 자신의 사진에 손대는 것을 단호히 거부했던 것처럼 말이다. 우리는 잘 찍은 사진을 보듯이, 이 책을 통해 두 감수성이 어떻게 만났는지 생생한 이야기를 들을 수 있다. 이 전기는 지난 세기의 위대한 시선에 바치는 대서사시이다.
이 책의 프랑스어판 원서는 1999년에 출간되었기 때문에 본문에서는 앙리 카르티에 브레송이 생존인물로 묘사되어 있다. 저자는 2004년 카르티에 브레송이 세상을 떠난 후 그의 죽음과 사후 평가 등의 내용을 담은 ?후기?를 집필했고, 이것은 한국어판에 수록되어 있다.
2. 앙리 카르티에 브레송의 사진과 삶
앙리 카르티에 브레송은 1908년 프랑스의 유명한 실 공장 집안에서 태어났다. 앙리는 부유한 환경에서 자랐으나 ‘돈’을 떳떳지 않게 여기는 집안 분위기의 영향으로 부에 대해 막연한 죄의식을 느끼게 되며, 평생 동안 좌파적 사고를 가슴에 품고 살아갔다. 중·고등학교 시절 당시 학교에서 읽지 말도록 권고하는 책들, 이를테면 보들레르 등의 작품에 탐닉하며 반항적 기질을 키워나간 그는, 집안의 바람대로 바칼로레아(대학입학 자격시험)를 통과하지는 못했다. 어릴 적부터 데생을 배워온 카르티에 브레송은 미술 아카데미에 들어가 앙드레 로트의 문하에서 본격적으로 미술 교육을 받았다. 이때 배운 엄격한 구성과 기하학은 훗날 카르티에 브레송의 사진에 큰 영향을 주었다.
그 후 그는 파리의 초현실주의자 모임에 드나들게 되었고, 이들에게 영향을 받아 모든 것에 의문을 품는 태도를 견지하며, 상상력의 힘을 믿게 되었다. 그가 사진에서 우연의 일치를 추구하는 성향을 갖게 된 것은 초현실주의의 덕인 것이다.
그는 공군에 복무하던 시절 ‘사진작가가 찍은 사진’들을 보고 감동을 받았다. 특히 마틴 문카치의 사진을 보고 큰 충격을 받았는데, 흑인 청소년 세 명이 탕가니카 호수 속으로 뛰어드는 광경을 뒤에서 포착한 사진이었다. 공군 복무를 마치고 코트디부아르에서 1년을 보내던 카르티에 브레송은 혈뇨병에 걸려 죽을 고비를 넘기게 된다. 그가 젊은 시절 체험했던, 기하학적 시각으로 보는 세계, 초현실주의의 충격, 죽음의 고비, 이 세 가지는 그에게 영원히 지울 수 없는 결정적 순간이었다.
성인이 된 카르티에 브레송은 물론 가업을 이어받을 생각이 추호도 없었다. 그는 사진작가가 되기로 결심했다. 1932년 마르세유에서 라이카를 구입한 그는 평생 동안 라이카와 한 몸이 되어 세계 각지를 누볐다.
1933년 뉴욕의 화랑 경영인 줄리안 레비의 주선으로 뉴욕에서 카르티에 브레송의 첫 번째 개인전이 열렸다. 이듬해 그는 멕시코에 머물면서 멕시코 사진작가 마누엘 알바레스 브라보와 사진 전시회를 갖기도 했다. 미국에서 다시 워커 에반스, 알바레스 브라보와 3인 전시회를 가진 그는 느닷없이 사진을 그만두고 영화에 뛰어들기로 마음먹게 된다.
그는 유럽으로 돌아와 장 르누아르 감독의 영화에 조감독으로 참여했으며, 스페인 내전을 다룬 다큐멘터리 영화를 감독했으나, 결국 자신이 영화에 별 재능이 없다는 사실을 깨닫게 되었다. 그 와중에도 그는 좌파 신문 '스 수아르Ce Soir'에 기자로 발탁되어 르포 사진을 촬영했다. 1937년 5월 런던에서 조지 6세의 대관식을 취재하는 등, 그는 점점 더 사진작가로서 이름을 알리게 되었다.
제2차 세계대전 동안 종군 사진작가로 활동하던 카르티에 브레송은 독일군의 포로로 붙잡혔다. 그는 세 번이나 탈출을 시도한 끝에 겨우 포로수용소를 벗어날 수 있었다. 레지스탕스 활동을 돕던 그는 1944년 6월 마침내 파리가 해방되는 순간을 맞이했고, 이 격변의 현장을 쉴새없이 카메라에 담았다.
1946년 미국에서 다시 사진전을 열게 된 카르티에 브레송은 비평가와 언론에게서 새로운 시각의 지평을 열게 된 대가로 인정받게 되었다. 그는 1947년 맨해튼에서 다비드 스치민(데이비드 ‘침’ 세이무어), 로버트 카파, 조지 로저 등과 함께 일종의 사진작가 조합인 매그넘 에이전시를 설립했다. 그는 아시아를 누비며 인도에서 간디의 마지막 초상을 카메라에 담고 그의 장례식을 취재했으며, 중국으로 건너가 국민당의 패퇴와 공산당의 집권을 목도했다.
이제 카르티에 브레송의 사진들은 그를 최고의 사진작가의 위치에 오르게 했다. 마침내 1952년 사진집 '재빠른 이미지Images ? la sauvette'(영어판 제목은 '결정적 순간The Decisive Moment')가 출간되었고, 이후 그는
저자 소개
지은이 피에르 아술린 Pierre Assouline
피에르 아술린은 소설가이자 전기 작가이며, 현재 프랑스 현장비평을 주도하는 문학비평가 중 한 사람이다. 대학에서 역사와 문학을 전공했고, 이후 프랑스 내의 대표적 문학?잡지인 '리르'지에서 편집장으로 일하면서 창작활동과 더불어 오랫동안 프랑스 국립교양방송에서 문학 코너를 담당하기도 했다. 현재 '르몽드'지와 '누벨 옵세르바퇴르'지에 고정적으로 문학 칼럼을 쓰고 있다. 그가 쓴 전기로는 '다소 씨', '가스통 갈리마르', '심농', '에르제' 등이 있으며, 소설로는 '한계상황', '이중생활', '뤼테시아' 등이 있다.
옮긴이 정재곤
서울대학교 인문대학 불어불문학과와 같은 대학 대학원을 졸업하고, 프랑스 파리 제8대학교에서 '잃어버린 시간을 찾아서'의 꿈 이야기'로 문학박사학위를 받았다. 현재 출판기획·전문번역가 네트워크 ‘사이에’의 일원으로 활동하고 있다. 옮긴 책으로 '100편의 명화로 읽는 그리스 로마 신화', '얀 베르메르', '파블로 피카소', '예술과 뉴테크놀로지', '에드워드 호퍼', '신(神)', '미술, 여성 그리고 페미니즘', '봉기', '외젠 앗제', '자유를 생각한다', '가난한 사람들을 위한 은행가', '잃어버린 시간을 찾아서'(만화본) 등이 있다.
역자 소개
서울대학교 인문학 불어불문하과와 같은 대학 대학원을 졸업하고, 프랑스 파리제8대학교에서 <잃어버린 시간을 찾아서 -꿈 이야기>로 문학박사학위를 받았다. 현재 출판기획, 전문번역가 네트워크 '사이에'의 일원으로 활동하고 있다.
목차
목차
옮긴이의 말
영웅과 친구가 될 때
1. 실 공장집 아들, 1908~1927
2. 결정적 순간들, 1927~1931
3. 도구를 찾아 나선 예술가, 1932~1935
4. 이전 세계의 종말, 1936~1939
5. 국적 : 탈주자, 1939~1946
6. 뉴욕에서 뉴델리까지, 1946~1950
7. 세계가 그의 스튜디오이다, 1950~1970
8. 또 다른 삶을 향해서, 1970~
후기 - 세기의 눈이 세기와 더불어 눈을 감다
출처와 참고자료
감사의 말
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옮긴이의 말
영웅과 친구가 될 때
1. 실 공장집 아들, 1908~1927
2. 결정적 순간들, 1927~1931
3. 도구를 찾아 나선 예술가, 1932~1935
4. 이전 세계의 종말, 1936~1939
5. 국적 : 탈주자, 1939~1946
6. 뉴욕에서 뉴델리까지, 1946~1950
7. 세계가 그의 스튜디오이다, 1950~1970
8. 또 다른 삶을 향해서, 1970~
후기 - 세기의 눈이 세기와 더불어 눈을 감다
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