- 주문상품수량
- 개
- 예상적립금
P - 상품할인금
- 원
- 배송료
- 원
- 주문합계
- 원
네비게이션 실시간 인기 책
-
정가16,000원
-
판매가14,400원 [10% 할인]
-
결제 혜택무이자
카드할인/포인트결제 안내
제휴카드
반디앤루니스 롯데카드 결제금액 최대 25% 청구할인 (1만원 이상 결제건에 한해 월 2회, 건당 최대 1만원 할인) 반디앤루니스 우리V카드 결제금액 10% 청구할인 포인트결제
OK캐쉬백 포인트 최소 10원부터 전액 사용 or 1% 적립 현대카드 M포인트 결제금액의 최대 10% 사용 가능 신한카드 포인트 결제금액의 최대 10% 사용 가능(일부카드) 하나(구.외환) 포인트 보유 한도 내에서 100% 사용 가능 씨티카드 포인트 결제금액의 최대 50% 사용 가능 할인카드
NH농협 TAKE5카드 20% 청구할인(Edu Pack) 채움 플래티늄 멀티카드 20% 청구할인 모바일 Tmoney 신한카드 10% 청구할인 신한카드 Shopping 10% 청구할인 NH농협 체크카드 10% 청구할인 NH20 해봄 신용카드 10% 청구할인 씨티 클리어 카드 7% 청구할인 NH20 해봄 체크카드 5% 청구할인 NH농협 LADY다솜카드 5% 청구할인 신한카드 큐브 5% 청구할인 신한카드 큐브 PLATINUM# 5% 청구할인 
무이자 안내
-
적립금800원 적립 [5%P]
추가 적립금 안내
[2천원 추가 적립]
총 주문금액 5만원 이상 구매 시 2,000원 추가 적립
도서(eBook포함)만 구매 시 적립 대상에서 제외업채배송상품 포함(기프트, 업체배송 등) 5만원[멤버십 추가 적립]
슈퍼루니 : 3% 추가 적립
골드루니 : 2% 추가 적립
실버루니 : 1% 추가 적립
단, 국내도서, eBook만 구매 시 적립 불가
-
배송료15,000원 이상 구매시 무료배송
-
출고예정일
출고예정일 안내
※ 출고예정일은 도서 재고상황에 따라 변동될 수 있습니다.
2024년 05월 21일(화)※ 출고예정일은 도서 재고상황에 따라 변동될 수 있습니다.
당일배송 가능지역 검색
“도로명주소”를 쉽게 찾아보세요
1. 도로명으로 검색하기 (예, “직지길” or “직지길+322”)
2. 건물명으로 검색하기 (예, “반디앤루니스빌딩”)
3. 동(읍/면/리) 으로 검색 (예, “인사동” or “인사동+43”)
4. 도로명주소를 모르실 경우 도로명주소 안내시스템(http://www.juso.go.kr)에서 확인해주세요.
시/도
시/군/구
회원리뷰
ISBN: 9788952749550
327쪽
567g
150 x 210 (㎜)
지금 이책은
- 판매지수 : 138
이 분야의 베스트셀러
-
창작자들
강제규, 곽경택, 김용화 외
14,400원
-
영화와 신화로 읽는 심리학
김상준
12,600원
-
컬러의 말
카시아 세인트 클레어
14,220원
이 책과 함께 구매한 책
-
고대그리스의미술과신화(시공아트1) 토머스H.카펜터 13,500원
-
디지털아트 크리스티안풀 13,500원
이 책의 시리즈
전체 선택
쇼핑카트 담기
시리즈
시공아트 (55)
-
-
발레와 현대무용[개정증보판] 16,200원 (10%↓+5%P)
-
표현주의 14,400원 (10%↓+5%P)
-
그라피티와 거리미술 17,100원 (10%↓+5%P)
-
살바도르 달리 - 시공아트 062 16,200원 (10%↓+5%P)
-
팝 아트 -시공아트총서 55 13,500원 (10%↓+5%P)
-
책 소개
이 책은
출판사 리뷰
미술관, 갤러리에서 웹web 공간으로: 새로운 예술 경험
지난 2세기 동안 예술작품을 감상하려는 관객들은 미술관이나 갤러리를 찾았다. 작품들은 사방의 벽이 하얗게 칠해진 ‘화이트 큐브white cube’? 공간에 놓여 있었으며, 다른 장르나 현실 세계와는 유리된 채 ‘미술의 자율성’을 주장했다. 그러나 1960년대 초부터 ‘미술의 자율성’에 대한 비판이 제기되었으며, 예술과 현실의 간극을 좁히려는 시도가 진행되었다. 예술작품은 사람들이 지나다니는 복잡한 거리에, 혹은 광활하게 펼쳐진 자연 환경 속에 놓였으며 ‘장소 특정적site-s...
미술관, 갤러리에서 웹web 공간으로: 새로운 예술 경험
지난 2세기 동안 예술작품을 감상하려는 관객들은 미술관이나 갤러리를 찾았다. 작품들은 사방의 벽이 하얗게 칠해진 ‘화이트 큐브white cube’ 공간에 놓여 있었으며, 다른 장르나 현실 세계와는 유리된 채 ‘미술의 자율성’을 주장했다. 그러나 1960년대 초부터 ‘미술의 자율성’에 대한 비판이 제기되었으며, 예술과 현실의 간극을 좁히려는 시도가 진행되었다. 예술작품은 사람들이 지나다니는 복잡한 거리에, 혹은 광활하게 펼쳐진 자연 환경 속에 놓였으며 ‘장소 특정적site-specific’인 성격을 지니게 되었다.
20세기 후반에 등장한 인터넷 아트(넷.아트net.art)는 현대 대중들의 네트워크 커뮤니케이션 공간인 웹에서 모습을 드러냈다. 인터넷 아트는 화이트 큐브의 미술관?갤러리에서 원격 네트워크 컴퓨터로 예술 공간을 확장시키면서 예술 재료와 제작방식, 배급, 소비 등을 재정의해 왔다. 전시관을 돌아다니며 작품을 감상하던 시대가 가고 컴퓨터를 부팅하고 인터넷에 접속해 색다른 예술 경험을 하는 시대가 열린 것이다.
인터넷 아트는 예술이 아니다?
일부 비평가들은 인터넷 아트를 미성숙하고 상업적인 수단을 특권화하는 장르로 취급하고 있으며, 여전히 많은 감상자들이 인터넷 아트의 감상을 개념적?물리적으로 낯설게 느낀다. 과격한 비판자들은 진정성이 있고 의미 있는 예술이라면 인터넷 아트에 반대해야 한다고 주장하기까지 한다. 그러나 이러한 반응들은 예술의 형태가 변하고 있으며, 예술가의 역할과 행위, 관심에 대한 기대치가 진화하는 중이라는 사실을 간과한 것이다.
설혹 기존의 예술 형태와 매우 다르게 보이더라도, 인터넷 아트는 예술사의 연속체 중 일부임이 분명하다. 모든 예술을 형성시킨 동기인 이데올로기, 기술, 욕망, 실험을 향한 충동, 소통, 비평 혹은 파괴, 이상과 감정의 정교화, 관찰이나 경험의 기록 등에서 탄생했기 때문이다. 특히, 소프트웨어와 컴퓨터 작동의 기초가 되는 알고리듬을 적극적으로 활용하는 넷 예술가들은 명령어와 우연한 언어의 변주를 통해 시를 지은 다다이스트Dadaist들, 명령이나 전제를 예측할 수 없게 퍼포먼스를 실행하는 이벤트?해프닝 작가들에게서 직?간접적으로 영향을 받았다.
인터넷 매체가 제시하는 새 개념과 미학
넷 예술가들은 전통 방식과는 다른 도구와 개념을 활용해 새로운 예술 생산과 소비, 교환 방식을 개발해 냈다. 캔버스와 붓은 이메일과 소프트웨어, 그래픽, 오디오, 비디오, 웹 사이트로 전환되었으며, 미술관 방문객 수와 작품 가격 등으로 측정되던 성공 지표는 국제적인 접속량과 이메일 재전송량, 불특정 다수의 다운로드 횟수로 교체되었다.
이 같은 변화는 자연히 기존의 미술이 제시하던 것과는 다른 미학을 끌어내었다. 온라인에서 파생된 제너레이티브 아트Generative art와 소프트웨어 아트Software art는 기계?컴퓨터의 명령어에 의해 자율적으로 움직이거나, 감상자(혹은 사용자)들에 의해 수정, 변형, 배포될 수 있는 등 인터넷 아트만의 미학을 잘 드러낸다.
실제 작품을 살펴보면 인터넷 아트의 특성을 더 잘 이해할 수 있다. 기술을 과도하게 강조하는 인터페이스를 이용한 Jodi.org의 'http://wwwwwwwww.jodi.org', 자동으로 실행되는 컴퓨터 코드의 알고리듬으로 이미지를 만드는 존 사이먼 주니어의 '모든 아이콘', 도큐멘타나 CNN같이 권위적인 기관의 웹 사이트를 고의로 복제하여 저작권 논의를 불러일으킨 부크 코직의 '끝난 도큐멘타'와 '넷.아트 그 자체', 가상공간에서 몸의 재현과 해체를 보여 주는 슈 리아 칭의 '브랜든'과 프리머 머시의 '빈디걸', 하이퍼텍스트를 이용해 내러티브를 확장시키는 알렉세이 슐긴의 '링크 X', 게임을 예술 영역으로 끌어온 나탈리 부크친의 '침입자' 등은 오프라인의 미학에 대한 대안을 제시한다.
행동하는 넷 예술가들: 반자본주의, 반전주의, 반인종주의, 페미니즘
인터넷 아트는 상업적인 영역과 이웃해 있다는 특성 때문에 종종 ‘닷컴’ 시대의 자본주의를 옹호한다는 오해를 사기도 한다. 그러나 실제로는 많은 넷 예술가들이 정보와 기술의 자본주의적 독점에 대항하는 비평가와 운동가로 활동해 왔다. 웹 브라우저인 I/O/D 4의 는 소프트웨어의 무료 배포를 주장하는 프리 소프트웨어 운동에서 영향을 받은 작품으로 상업적인 브라우저의 대안을 제시한다. 예술가 그룹인 ??TMark는 합법적인 중개 회사로 재정적인 이윤보다는 문화적인 이윤을 추구한다. 특히 ??TMark는 자본주의를 비판하기 위해 풍자나 패러디 형식을 주로 활용한다.
정치학적 입장에서 전쟁, 인종, 계급, 젠더 등의 문제를 제기하는 넷 작품들도 있다. 브로디 콘던의 'love_2.wad(벨벳스트라이크 스프레이)'는 조지 부시 미국 대통령의 ‘테러와의 전쟁’에 대한 답으로, 사용자에게 반전 그라피티를 스프레이로 뿌리게 한다. 몬그렐의 '자연 선택'은 인종 차별적 단어를 검색할 경우에는 엉뚱한 사이트에 연결되도록 하여 인종주의를 희화화한다. 오스트레일리아의 예술가 집단인 VNS 매트릭스는 '21세기를 위한 사이버페미니스트 선언'을 통해 기존의 인터넷이 남성 지배적인 현상을 띠고 있다고 비판하면서 그 대안으로 재미를 위한 검색을 제시한다.
이상에서 살펴보았듯이 넷 예술가들은 우리가 생각하고 소비하고 행동하는 방식을 근본적으로 바꿀 수 있는 대안적인 경제 모델을 제공하고자 한다. 그리고 미술과 정치, 개인과 집단적 행동의 경계에서 새로운 가능성을 모색한다.
저자 소개
지은이 레이철 그린(Rachel Greene)
미국 펜실베니아 대학교와 영국 서식스 대학교를 졸업했으며, 1997년 이후로 뉴 미디어 아트를 보급하는 데 앞장서고 있다. 2003년부터 2005년까지 뉴 미디어 아트의 온라인 자료?실이자 플랫폼인 Rhizome.org의 실장으로 재직했다. 2008년 현재 뉴욕 새현대미술관(New Museum of Contemporary Art)에서 전시를 기획하고, 뉴욕대학교 미술석사 프로그램의 외래 교수로 활동 중이다.
옮긴이 이수영
서울대 미술대학 조소과에서 학사, 석사 과정을 마쳤고 스위스 정부가 선발하는 장학생으로 초청받아 로잔의 미술학교에서 수학했다. 서울의 일민미술관에서 큐레이터로 일했으며, 서울대 인문대학 미학과에서 석사 과정을 마쳤다. 2008년 현재 대진대, 경인교육대 등에 출강하고 있으며, 전시 기획 및 집필 활동을 하고 있다. 저서로는 , 역서로는 , 가 있다.
역자 소개
대학교 미술대학 조소과에서 학사, 석사 과정을 마쳤고 스위스 정부가 선발하는 장학생으로 초청받아 로잔의 미술학교에서 수학했다. 서울의 일민미술관에서 큐레이터로 근무했으며 서울 대학교 인문대학 미학과에서 석사 과정을 마쳤다. 현재 대진 대학교, 경인 교육대학교 등에 출강하고 있으며 전시 기획 및 집필 활동을 하고 있다. 저서로는『뉴욕보다 강렬하고 파리보다 매혹적인 스위스 예술 기행』, 역서로는『아티스트 바이블』『요정 그리기』가 있다.
목차
목차
들어가며
서론
인터넷의 역사와 인터넷 이전의 역사 | 인터넷 아트의 미술사적 맥락
1. 초기 인터넷 아트
공적인 공간의 참여 | 러시아의 인터넷 아트 | 새로운 용어들 | 여행과 다큐멘터리 형식 | 넷.아트 | 사이버페미니즘 | 상업적 미학 | 텔레프레전스
2. 구성 요소의 독립
이메일에 기반을 둔 커뮤니티 | 전시 형식과 공동 작업 | 브라우저, ASCII, 자동화와 오류 | 패러디, 도용, 리믹스 | 저작권 주장하기 | 하이퍼텍스트와 텍스트의 미학 | 몸의 재구성 | 새로운 형태의 배급 | 성적인 페르소나
3. 인터넷 아트의 주제
정보 전쟁과 택티컬 미디어의 실천 | 밀레니엄의 도래, 전쟁과 닷컴의 붕괴 | 데이터의 시각화와 데이터베이스 | 게임 | 제너레이티브 아트와 소프트웨어 아트 | 열린 작품 | 2000년의 격돌
4. 네트워크를 위한 예술
관음증, 감시, 경계 | 무선기기 | 전자상거래 | 공유의 형태 | 비디오와 영화적 담론 | 로파이 미학 |
연표
용어 해설
인터넷 아트의 주요 프로젝트와 출처
인터넷 아트의 주요 전시
인터넷 아트의 주요 페스티벌과 이벤트
메일링 리스트
참고문헌
도판 목록
찾아보기
옮긴이의 말
들어가며
서론
인터넷의 역사와 인터넷 이전의 역사 | 인터넷 아트의 미술사적 맥락
1. 초기 인터넷 아트
공적인 공간의 참여 | 러시아의 인터넷 아트 | 새로운 용어들 | 여행과 다큐멘터리 형식 | 넷.아트 | 사이버페미니즘 | 상업적 미학 | 텔레프레전스
2. 구성 요소의 독립
이메일에 기반을 둔 커뮤니티 | 전시 형식과 공동 작업 | 브라우저, ASCII, 자동화와 오류 | 패러디, 도용, 리믹스 | 저작권 주장하기 | 하이퍼텍스트와 텍스트의 미학 | 몸의 재구성 | 새로운 형태의 배급 | 성적인 페르소나
3. 인터넷 아트의 주제
정보 전쟁과 택티컬 미디어의 실천 | 밀레니엄의 도래, 전쟁과 닷컴의 붕괴 | 데이터의 시각화와 데이터베이스 | 게임 | 제너레이티브 아트와 소프트웨어 아트 | 열린 작품 | 2000년의 격돌
4. 네트워크를 위한 예술
관음증, 감시, 경계 | 무선기기 | 전자상거래 | 공유의 형태 | 비디오와 영화적 담론 | 로파이 미학 |
연표
용어 해설
인터넷 아트의 주요 프로젝트와 출처
인터넷 아트의 주요 전시
인터넷 아트의 주요 페스티벌과 이벤트
메일링 리스트
참고문헌
도판 목록
찾아보기
옮긴이의 말
배송 시 유의사항
- 반디앤루니스에서 구매하신 도서는 물류 대행 위탁업체 웅진 북센을 통해 배송됩니다.
(배송 포장에 "웅진 북센"으로 표기될 수 있습니다.)
- 구매한 상품의 품질과 배송 관련 문의는 반디앤루니스로 문의 바랍니다.
- 천재지변 및 택배사의 사정에 따라 배송이 지연될 수 있습니다.
- 결제(입금) 완료 후 출판사 및 유통사의 사정으로 품절 또는 절판 되어 상품 구입이 어려울 수 있습니다. (별도 안내 예정)
- 도서산간지역의 경우 추가 배송비가 발생될 수 있습니다.
반품/교환
상품 설명에 반품/ 교환 관련한 안내가 있는 경우 그 내용을 우선으로 합니다. (업체 사정에 따라 달라질 수 있습니다)
반품/교환
-
반품/교환 반품/교환 방법 홈 > 고객센터 > 자주찾는질문 “반품/교환/환불” 안내 참고 또는 1:1상담게시판 반품/교환 가능 기간 반품,교환은 배송완료 후 7일 이내, 상품의 결함 및 계약내용과 다를 경우 문제발견 후 30일 이내에 신청가능 반품/교환 비용 변심 혹은 구매착오의 경우에만 반송료 고객 부담(별도 지정 택배사 없음) 반품/교환 불가 사유 - 소비자의 책임 사유로 상품 등이 손실 또는 훼손된 경우
- 소비자의 사용, 포장 개봉에 의해 상품 등의 가치가 현저히 감소한 경우
- 복제가 가능한 상품 등의 포장을 훼손한 경우 : 예)만화책, 잡지, 화보집 등
- 시간의 경과에 의해 재판매가 곤란한 정도로 가치가 현저히 감소한 경우
- 전자상거래등에서의 소비자보호에 관한 법률이 정하는 소비자 청약철회 제한 내용에 해당되는 경우
- 해외주문 상품(해외 원서)의 경우(파본/훼손/오발송 상품을 제외)
소비자 피해보상
환불지연에 따른 배상- 상품의 불량에 의한 반품, 교환, A/S, 환불, 품질보증 및 피해보상 등에 관한 사항은
소비자 분쟁해결 기준(공정거래위원회고시)에 준하여 처리됨 - 대금 환불 및 환불지연에 따른 배상금 지급 조건, 절차 등은 전자상거래 등에서의
소비자 보호에 관한 법률에 따라 처리함
반품/교환 주소 경기도 파주시 문발로 77, 웅진북센(반디앤루니스)
