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회원리뷰
ISBN: 9788993117059
434쪽
153 x 224 (㎜)
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- 판매지수 : 53
- 주간 청소년교양: 61위
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책 소개
출판사 리뷰
풍운아 흥선대원군의 파란만장한 생애
……운현궁은 정치의 중심지며 따라서 이 나라의 중심지로 되었다. 이전에는 비루먹은 개 한 마리 찾지 않던 흥선 댁이나, 지금은 팔도 강산에서 매일 찾아드는 수없는 시민의 무리 때문에, 수십 명의 궁리도 그 응대를 당하지 못하게 되었다.
옛날 흥선이 관직을 내어던진 이래, 오랫동안 쓸쓸하기 짝이 없던 이 집에도 드디어 봄이 찾아왔다. 그리고 그 봄은 (오랫동안 쓸쓸하였던 만큼)또한 유달리 화려한 봄이었다.
① ‘운현궁의 봄’은 1933. 4. 26~1934. 2. 17 ‘조선일보...
풍운아 흥선대원군의 파란만장한 생애
……운현궁은 정치의 중심지며 따라서 이 나라의 중심지로 되었다. 이전에는 비루먹은 개 한 마리 찾지 않던 흥선 댁이나, 지금은 팔도 강산에서 매일 찾아드는 수없는 시민의 무리 때문에, 수십 명의 궁리도 그 응대를 당하지 못하게 되었다.
옛날 흥선이 관직을 내어던진 이래, 오랫동안 쓸쓸하기 짝이 없던 이 집에도 드디어 봄이 찾아왔다. 그리고 그 봄은 (오랫동안 쓸쓸하였던 만큼)또한 유달리 화려한 봄이었다.
① ‘운현궁의 봄’은 1933. 4. 26~1934. 2. 17 ‘조선일보’에 197회에 걸쳐 연재된 소설이다. 단행본은 1938년 10월 한성도서주식회사에서 처음 간행된 이래, 여러 차례 여러 판본이 간행되었다. 이 삽화본은 원본에 가장 가까운 한성도서주식회사 발행 1948년판 ‘운현궁(雲峴宮)의 봄’을 저본으로 하고, 여러 판본을 대조, 교정하였으며, 표기는 현용 ‘한글맞춤법’을 따랐다.
② 옛말이나 방언이나 어려운 말 등은 주를 달아, 독자들의 이해를 돕도록 하였다.
③ 삽화는 신문연재 당시의 그림을 실었으며, 다만 앞 부분의 사진은 당시의 것과 관련 있는 것으로, 현재의 선명한 것으로 바꾸어 넣었다.
‘삽화본 특선 명작 시리즈’를 내며
소설에는 ‘삽화’가 있는 것이 제격이다.
서양 소설에는 ‘키다리 아저씨’, ‘물의 나라 아이’, ‘이상한 나라의 앨리스’ 등 어린이 소설뿐만 아니라 어른들 소설에도 삽화가 들어 있는 경우가 상당히 많다. 우리 나라에도 신문연재소설에는 훌륭한 삽화가 매우 많다.
“삽화라고 하면 흔히 소설의 설명도인 것같이 생각하는 모양이고 화가 자신들도 그렇게 생각하는 사람이 있는 것 같으나 결코 설명도가 아니다. 소설을 설명하는 것이라면 도리어 그림으로써 독자의 풍부한 상상력을 제한하는 것밖에 되지 않는다. 물론 소설로써 내용에 지시는 받지마는 이 지시를 받는 텍스트를 조형의 세계에 끌어올려서 독자의 세계로서 감상하도록 되어야 한다는 것이 삽화의 정당한 의미일 것이다. 다시 말하자면 예술적인 동시에 대중적이어야 하는 것이다. illustrate 나 illustration이란 것이 원래 밝힌다, 예시한다는 의미에서 온 것인 모양으로서 설명화라는 것은 아닌 성싶다. 보티첼리의 ‘신곡’의 삽화라든지 도레의 ‘실락원’의 삽화라든지 들라크루아의 ‘파우스트’의 삽화라든지 도미에의 작품이라든지 과거의 저명한 삽화는 모두가 예술적이고 대중적이요 결코 설명화가 아닌 한 개의 훌륭한 ‘작품’이다.”
이 ‘삽화본 특선 명작 시리즈’는 소설도 명작이요 삽화도 명작인 작품을 특선하여, 독자들이 명실공히 완성된 예술품을 감상할 수 있도록, 입체적이요 조화롭게 엮어 이바지하는 시리즈다.
이 시리즈를 통하여 많은 독자들이 새롭고 참다운 문학예술의 세계를 경험할 수 있으리라 믿는 바이다.
정산미디어 드림
‘운현궁의 봄’과 인물의 형상화
‘운현궁의 봄’은 김동인이 발표한 11편의 장편소설 가운데 하나다. 그의 장편소설이 대부분 역사에서 취재한 것이고 대중소설적 성격을 지니고 있는데, 이 작품도 예외는 아니다.
김동인의 문학에 대한 평가는 이광수의 문학에 대한 평가 못지않게 상당한 분량이 될 것이다. 그의 문학을 호평하든 비판하든, 그의 문학은 우리 문학사에 뚜렷하게 부각되어 있고, 또 오늘날에도 연구하는 사람이 많은 것 같다. 그러나, 그 연구의 경향은 대체로 단편소설이나 평론에 한정되어 있고 장편소설에 대한 연구는 무척 드문 것같이 보인다. 그것은 장편소설, 특히 역사소설은 본격소설이라기보다 예술적 향기가 부족한 대중소설이라는 데 그 이유가 있지 않나 싶다. 창조성을 생명으로 하는 문학 활동에 비추어 역사소설은 역사의 재해석 내지 역사의 재현에 지나지 않는다는 이유로 가볍게 생각될 가능성이 있다. 역사라는 것은 대체로 교육을 통해서 배우게 된다. 그것을 소설로 쓴다 해서 크게 다를 것이 없다는 선입견도 있고, 작가의 상상의 범위에 어떤 제한과 구속이 따를 것이라는 생각을 갖게 될 것이기 때문이다. 이런 것을 전제하면서 이 글은 출발한다. 비록 역사의 인물을 내세워 이를 소설화한 것이라 하더라도 작가는 역사상의 인물을 어떻게 바라보고, 어떻게 형상화해 놓았는가. 한 시대를 이끌어 간 지도자가 그 자리를 차지할 때까지의 고민과 방황, 지략과 술수가 어떠했는가 하는 것은 역사의 기록에 잘 드러나지 않는 작가의 상상의 산물이기 때문이다. [중략]
Ⅳ
이 소설에서 보여 주는 소설의 방법은 그의 단편소설에서 볼 수 있는 몇 가 지 특징을 그대로 드러낸다.
첫째, 파노라마의 애용이다. 이 소설은 철종 11년(1860년)부터 고종 원년(1864년)까지 약 4년에 걸쳐 일어난 사건을 기록한다. 그러나 사건 진행에 필요하다고 생각되면 그 이전의 사건을 끌어다 배경 설명을 한다. 사건의 촛점을 짧은 기간에 맞추어 이를 자세하게 묘사 또는 서술했다기보다 여러 해에 걸쳐 일어난 사건을 요약하고 있다. 왕족과 종친들의 비참한 삶을 서술하기 위해 그렇게 된 요인을 당쟁 등 이조의 정치 양상에서 찾고 그 연원을 거슬러 올라가 이조의 정치사와 당쟁사를 요약하는 부분도 있다. 이 소설은 장면전환, 또는 시점의 전환을 25장으로 나누어 서술하고 있는데, 2장에 해당하는 부분은 명종 때부터 철종에 이르는 약 300년 동안에 일어난 사건을 요약하고 있다. 300년간의 이야기를 불과 200자 원고지 60매 내외로 압축한 것은 사건의 진행을 상당히 요약한, 파노라마의 애용이 두드러진 예가 될 것이다. 그는 단편소설에 있어서도 어느 한 장면을 집중적으로 묘사하거나 서술하는 장면중심적인 수법이 적은 대신 파노라마를 즐겨 애용하고 있는데 그것이 이 소설에도 드러난다.
둘째, 인물묘사에 있어서 작가의 주관적인 판단을 그대로 제시하거나 직접적 표현방법에 주로 의존하고 있는 점이다.
후일에 조선 팔도 삼백 주를 호령하던 대원군―당시의 한 가난한 종친에 지나지 못하는 흥선군 이하응은 취한 걸음을 비틀비틀 옮겼다. 향하는 곳은 경운동 자기의 집이었다.
왕족의 한 사람으로 흥선도 자라서는 봉군(封君)이 되어 ‘군’이라는 명칭은 붙어서 흥선군이라는 명색이 있기는 있었다. 그러나 가난하고 세력 없고 그 위에 당시의 권문(權門)인 김씨 일족이며 그 밖 권도가들에게 멸시를 받고, 거리의 무뢰한들과 짝하여 술이나 먹고 투전이나 하러 다니는 그는 어디로 보든지 한 개의 표랑객이지, 왕족으로 보이지 않았다. 단지 때때로 뜻없이 호령을 할 때나, 혹은 무슨 마음에 맞지 않는 일 때문에 휙 돌아서고 말 때에 그의 무서운 위압력이 걸핏 보여서 범인(凡人)이 아닌 그림자가 눈 밝은 사람에게는 보이는 뿐이었다.
가난한 종친, 권세 없는 왕족―이 주정뱅이 공자는 어두운 밤 바람 찬 거리를 비틀거리는 걸음으로 자기의 집으로 향하고 있었다.
이 인용문에서 보듯 성격제시 또는 인물의 묘사가 작가의 주관적 판단을 직접적으로 서술하고 있다. 독자가 상상을 통해서 이 인물의 모습이나 성격을 재구해 볼 수 있는 영역이 없다. 독자는 작가의 판단에 무조건 따르라는 오만하고 독선적인 자세가 엿보인다. 이 점은 그의 단편소설에서 흔히 볼 수 있었던 것이다.
셋째, 사건의 진행이 있어서 약간의 입체감을 보여 주고 있다. 사건의 진행은 대체로 현실적 시간의 순서대로 진행되고 있으나 현재를 서술하다가 과거로 올라가고, 그것이 장면전환과 함께 다시 현재로 돌아오는 등 약간의 입체감을 주고 있다. 이 소설의 직접적 배경은 물론 철종 11년부터 고종 원년까지이지만 한 걸음
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